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郭小川诗歌《秋歌》原文及赏析

《秋歌·郭小川》全文与读后感赏析

秋天来了,大雁叫了;

晴空里的太阳更红、更娇了!

 

谷穗熟了,蝉声消了;

大地上的生活更甜、更好了!

 

海岸的青松啊,风卷波涛;

江南的桂花呀,香满大道。

 

草原的骏马啊,长了肥膘;

东北的青山呀,戴了雪帽。

 

呵,秋云、秋水、秋天的明月,

哪一样不曾印上我们的心血!

 

呵,秋花、秋实、秋天的红叶,

哪一样不曾浸透我们的汗液!

 

历史的高山呵,层层叠叠!

我们又爬上十丈高坡百级阶。

 

战斗的途程呵,绵延不绝!

我们又踏破千顷荒沙万里雪。

 

回身看:垒固、沟深、西风烈,

请问:谁敢迈步从头越?

 

回头望:山高、水急、冰川裂,

请问:谁不以手抚膺长咨嗟?

 

风中的野火呵,长明不灭!

有多险的关隘,就有多勇的行列。

 

浪里的渔舟呵,身轻如蝶!

有多大的艰难,就有多壮的胆略。

 

我曾随着大队杀过茫茫夜,

此刻又唱“雄关漫道真如铁”。

 

我曾随着战友访问黄洋界,

当年的白军不知何处死荒野!

 

只有江河的流水长滔滔,

只见战斗的红旗永不倒!

 

只有勇士的豪情日日高,

只见收获的季节年年到。

 

哦,秋天来了,大雁叫了;

晴空里的太阳更红、更娇了!……

 

哦,谷穗熟了,蝉声消了,

大地上的生活更甜、更好了!……

 

1962年9月29日,北京。

  创作政治抒情诗容易流于空泛和一般化,但《秋歌》却表现出了自己充分的艺术个性。其一,阶级之情与个人之情融为一体。诗人抒发的情思有两个层次。一是“我们”,如“我们的心血”,“我们的汗液”,“我们又爬上”,“我们又踏破”。这里表现的是阶级的整体意识,阶级的情感,具体地说,是我们党和所有的革命者过去的历程、现实的奋斗和对未来的信念。它在诗中占据基本的和主导的地位。二是“我”,如“我曾随着大队杀过茫茫夜”,“我曾随着战友访问黄洋界”,写的是诗人个人的经历,抒发的是作为阶级之一员的个体情感。它在诗句和情感的比例中虽然较为次要,但却有力地将抽象的、整体的阶级情感及经历具体化和个性化了;同时又通过两个“随着”的归属意识,表明阶级与个人之间情感一致和命运相关。这种双重复合的抒情方式,比起单一性的“我们”或“我”来说,无疑具有更丰富的内涵和更感人的力量。其二,诗人善于捕捉并突现秋之特征、秋之形象,借景抒情,寓意于物,从而达成“秋”与“歌”的有机契合,在秋景中投射着主观的感受、想象和情思。诗人先充分展示了秋天的征兆,如大雁叫了、谷穗熟了、蝉声消了、风卷松涛、桂花溢香、马长肥膘、山戴雪帽,然后才在秋天的环境和氛围中让情思奔腾流泻。政治抒情诗较易于犯政治味足而形象苍白干瘪的毛病;相对而言,郭小川是较为重视艺术的自身规律和特征的。

  磅礴的气势和激越的情感是这首诗的另一个艺术特色。诗人以秋为题,展开了祖国大地上广阔的秋景。从海岸的青松到江南的桂花,从草原的骏马到东北的青山,诗人以全景式的综览,描绘出一幅恢宏的画卷。与空间的拓展相应的是时间的绵延,也就是说,诗人从现实返顾历史,以诗的形象化语言概括出革命者几十年的战斗途程,使人体会到其中深沉的历史感。这样巨大的时空背景,无疑具有磅礴的气势,并为激越的感情提供驰骋的天地。作品中,诗人用排比、反复的修辞方法,抒写出情感的浓烈;调动感叹句和疑问句的力量,推出一个又一个情感的高潮。无论从形象方面还是从情感方面来说,《秋歌》都称得上是一首富有力度之作。

  在形式上,这首诗结构整齐,音韵和谐。全诗可分为三个部分,首两节与末两节为第一、第三部分,它们的区别仅仅是后者多了两个感叹词“哦”和两个省略号,首尾的呼应和重复突出了诗的主题和抒情基调,并在结构上给人以匀称感。中间为第二部分,二个诗行为一诗节,两个诗节又为一个诗组。它们之间的关系有的体现为诗行与诗行的对称,有的则体现为诗节诗节的对称。首尾两部分是诗组与诗组的对称关系。因此,整首诗大、中、小三种对称方式交替并用,结构工整而严密,显示出作者的苦心经营和独特追求。与结构整齐相联系的是音韵的和谐。全诗用了两个韵,按“十三辙”的分法是“遥条韵”与“衣七韵”。前八行与后八行押遥条韵,中间押衣七韵。句句押韵强化了本诗的音乐性因素,韵脚的转换也暗示了情感的起伏与回归。

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