《大观园即事诗四首(其三)》秋夜即事
贾宝玉
绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。
苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。
抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。
静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。
该诗首联上句“绛芸轩里绝喧哗”，是实写宝玉住处怡红院里一片静寂;下句“桂魄流光浸茜纱”，则是以虚写与前句相映衬，静得只有亮洁流动的月光透入薄薄的窗纱。开篇两句就把一个月朗星稀、万籁俱寂的秋夜景色推至读者眼前。“绛芸轩”，本是宝玉未住进大观园之前仍在贾母身边居住时，他亲自为自己的卧室起的雅号。据书中第八回记叙，有这样一段文字：“宝玉笑道：‘好妹妹，你别撒谎，你看这三个字那一个好?’黛玉仰头看里间门斗上，新贴了三个字，写着‘绛芸轩’。”可知，到了宝玉住进大观园的怡红院之后，他的卧室依然沿用这个名字，虽无明文交待，但是从第三十六回的章目“绣鸳鸯梦兆绛芸轩”以及第五十九回章目的“绛芸轩里召将飞符”中可知，“绛芸轩”已成为“怡红院”的代号了，都指宝玉在大观园中的饮食起居之所。“桂魄”，在这里指代月亮，因传说月中有桂花树而得名;月亮的别称本来很多，但这是写秋夜秋月，而桂花又是秋花，所以就专选用了“桂魄”以称之，十分贴切、精到。“茜纱”，通常应指大红色的窗纱，因茜草之根可以作大红色的染料而得名。这里所提到的“茜纱”到底是何等颜色、何等质地，还得从《红楼梦》一书中寻求答案才确切。在第七十八回里写到贾宝玉为晴雯之抱屈夭死而“杜撰芙蓉诔”中，有“自为红绡帐里，公子情深;始信黄土垄中，女儿命薄!”紧接着第七十九回便写道：“黛玉道，只是‘红绡帐里’未免熟滥些。放着现成真事，为什么不用?……咱们如今都系霞影纱糊的窗槅，何不说‘茜纱窗下，公子多情’昵?宝玉听了，不禁跌足笑道：好极，是极……”从这段引文中可知这“茜纱”就是“霞影纱”，那么让我们再看看“霞影纱”又是什么样子的。第四十回“史太君两宴大观园”中，写贾母(史太君)在黛玉所住的潇湘馆里，“笑向薛姨妈(宝玉的姨妈，宝钗之母)众人道：‘那个纱比你们的年纪还大呢，怪不得他(凤姐)认作蝉翼纱，原也有些象……正经名字叫作软烟罗……只有四样颜色，一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样……那银红的又叫作霞影妙，如今上用的(宫里用的)府纱也没有这样软厚轻密的了……明儿就找出几匹来，拿银红的替他(黛玉)糊窗子。’”到此为止，“茜纱”的真实面目方才弄得清楚了。试想，这薄若蝉翼、质地细密软厚的、银红色轻纱，在明亮皎洁的月光照射下，一定更加薄如无物、柔得只剩下淡淡的片片红晕了。这也就为此首诗奠下了轻柔的基调。
颔联“苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦”则是继续大笔渲染秋夜景色：庭院里的山石上长满了青苔，石纹裂缝处正睡着安静的白鹤，井畔梧桐上沾满了秋露的纷纷落叶，打湿了栖息枝头的寒鸦。鹤、鸦都已睡去，夜幕沉沉，人们也早该就寝了。于是颈联就自然地转到了卧室内的人物及其心理活动上了，“抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花”两句在这里出现，真实内容较难捕捉。让我们先弄清楚“抱衾人”的含义，如果是指宝玉身边的丫头，那么若不是袭人，便是麝月、晴雯、秋纹，她们中的任一人为宝玉展开了描金绣凤的锦被，要服侍他睡觉了。这样解是实写绛芸轩里的实景，但是也不排除有虚构的一面，这个信息从“抱衾人”三字中透露出来，因为《西厢记》第四本第一折有红娘导崔莺莺抱衾而至、来会张生的描述，所以“抱衾人”便成了一个带有特殊色彩的字眼。宝玉在这里不用它词，单选“抱衾人”三字，何况他又是熟知《西厢记》曲辞、并为之如醉如痴的，可见，其中必有深意。加以再联系下句“倚槛人归落翠花”就仿佛有些明白，这一联象是贾宝玉置身在自己屋内，却在驰骋满脑子的痴情呆想：当此夜深人静之际，那抱衾红娘似乎正轻轻地展开绣着凤凰的锦被，而日夜萦回在自己心头的斜倚曲栏的人儿也走入卧房，正在卸去鬓旁的翡翠饰花。对宝玉来说，这种种情景虽然可以想见，可又离得那么遥远。于是，他开始转辗床上，烦躁不安起来。
尾联“静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶”两句，完全回到现实生活中来了，语言朴素自然：他睡不着了，彻夜失眠，他借口饮酒过多口舌干渴，唤醒侍女，为他拨开炉火烧水煮茶。从前文中看贾宝玉静夜不眠明明是由于对“倚槛人”的深深思念引起，但他却说是“因酒渴”所致，这就是宝玉笔下隐曲、含蓄、狡黠之处了。至于“倚槛人”是谁，虽然不一定非要刨其根底，但既然在前面两首里，已为“梦中人”及“倦绣佳人”找到答案，那么这首诗中的“倚槛人”也依然只有林黛玉最合适了。至于贾宝玉为什么要用“倚槛人”三字指代黛玉，是因为他在生活中确曾捕捉到过黛玉倚栏干的刹那间的秀丽倩影，深深留印心头无法磨洗，于是就于此时遣来笔端呢?还是他清楚地知道黛玉也同他一样，心里也只有他，在这愁肠易结的秋夜里，更会愁情万种无法排遣，正在潇湘馆内，望着头上共同的明月，把“十二阑干闲倚遍”呢?到底是那种原因造成?还是两者兼而有之呢?
全篇成功地运用含蓄暗喻的笔法。语言华美而不失自然，雕琢而不留痕迹。基调轻柔，情景相生，景淡情浓。
