“红楼梦魇”中的张爱玲
红学研究
“十年一觉迷考据，赢得红楼梦魇名。”
陪伴张爱玲度过一生的不是某个人或某件信物，恰恰仅有一部《红楼梦》。简而言之，张爱玲一生似乎都活在《红楼梦》这个“梦魇”之中。
少年时她迷恋《红楼梦》是因为红楼世界使她倍感熟悉亲切，其中有她对祖辈的怀想梦幻，从中她找到了自己生命的本源，因此她饶有兴趣地续写了《摩登红楼梦》。年轻时的张爱玲再品读《红楼梦》，已失去了少年的明朗、欢欣、嬉戏而代之以沉重、忧伤、感慨，此时也正是她创作的高峰。而晚年的她则完全沉醉于《红楼梦》的考据之中，“偶遇拂逆，事无大小，只要‘详’一会《红楼梦》就好了”，并花了十年时间终于写成了一部十四万字的《红楼梦魇》。
张爱玲对《红楼梦》情有独钟，除了因自身失迷于“红楼梦魇”中之外，最主要的原因还是因为她在《红楼梦》中读出了“悲凉之雾、遍布华林”的荒凉、虚无之感，她觉得现实世界犹如一片荒芜的沙漠，而同时她又在《红楼梦》里找到了足够的思想资源和精神支持。这大概就是为什么张爱玲在20世纪三四十年代，不理睬新时代风云的激荡，却专注于旧时代，执着地叙述与描写世俗小人物的根本原因吧。
曹雪芹与张爱玲的悲感都沉潜在细密、真切的人生琐碎之后，看取着人情冷暖、世态炎凉。当然，张爱玲思想虚无的格局和深度与曹雪芹的深远广漠有别，但在强烈的乱世感和漠视感的驱使下，在现代文明的烛照下，她对人性的恐惧与虚无似乎比曹雪芹更为敏感，更为细致与深入。
鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”《红楼梦》打破传统之一就在于“摆脱旧套”，描写了一个“颓运方至，变故渐多”、“悲凉之雾、遍布华林”的大悲剧。《红楼梦》问世以后，其深邃巨大的艺术魅力震撼了一代又一代的艺术家，绵延至现代，而张爱玲无疑是一枝独秀，她将对于《红楼梦》的体悟与理解表现在她的小说中，反映了社会人生、心灵境遇的荒凉与虚无。其中的《金锁记》更是流淌着《红楼梦》神韵的杰作。《金锁记》里一个最惊心动魄的字眼是“欲望”———围绕欲望的沉沦。张爱玲把人性心理的暗角揭露得恐怖不堪，令人不寒而栗。这是那个时代的恐怖，是人类古老记忆中的罪恶，是“红楼梦”时代在近代中国可怕的延续，而张爱玲为它打了一个漂亮的死结，成为古中国废墟上的一朵“罂粟花”。总之，《红楼梦》被当作特殊的人生、艺术经验成为张爱玲的创作源泉、生存支柱之一，它的精魂已深深注入在张爱玲的小说之中。
张爱玲的作品与人生就如《红楼梦》一样，永远处在悲剧与繁华，美丽与苍凉的对比之中，这也正是她所酷爱的效果，一种强烈、奇艳却又疯狂的审美效果。虽然围绕着张爱玲的是无尽的孤独与虚无，但她依然“桀骜不驯”地驰骋在“红楼梦魇”之中。
红楼人物
金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹
十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官
十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信
其他人物：贾母、王夫人、薛姨妈、赵姨娘、邢夫人、林如海、贾雨村、甄士隐、刘姥姥、柳湘莲、薛蟠、贾瑞...了解更多人物，及诗词关注公众号（bcbeicha）杯茶读书，回复关键字获取。
红楼诗词：西江月二首、葬花吟、题帕三绝、五美吟、秋窗风雨夕、柳絮词、菊花诗、桃花行、芙蓉女儿诔、姽婳词、怀古绝句、
红楼梦每回主要内容及解读
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重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、
脂批红楼梦每回原文解读
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