“蘅芜院”与“潇湘馆”
红学研究
曾经忽然发现：《红楼梦》小说的两位女主角居处，即是薛宝钗的“蘅芜院”、林黛玉的“潇湘馆”，都有它的来历，并非纯属虚构。
更足以使人诧异的是：“蘅芜”与“潇湘”的命名，竟然与冒辟疆的《水绘园》，有着血脉相通的关联。
我的发现，是由清人查为仁(字心谷)所著的《莲坡诗话》提供了线索，给予了启示。
◎寄怀意浅兼答情深
《莲坡诗话》的第五则，说的是：
“王阮亭司寇寄怀其兄西樵，兼答冒巢民感旧之作云：‘风景芜城画扇时，轻荫漠漠柳丝丝。三年京洛无消息，五日乡关有梦思。空对鱼龙怀楚俗，谁将蘅芷荐湘累?故人不见东皋子，骚些吟成但益悲。’此诗深得神山神味，正不妨与《九日诗》格调相同也。”
所谓“深得义山神味”及“九日诗格调”，乃是指李商隐的《东阁无因得再窥》一诗而言。可注意的是：王阮亭(士稹)寄怀、兼答诗的颈联下句，用上了“蘅芷”二字，而起句则恰好又有一个“芜”字，已无异透漏了“蘅芜”的信息。
再细读此诗，似乎寄怀之意浅，兼答之情深;也就是：寄怀西樵只是作为掩饰，主要是为了兼答巢民的感旧之作;巢民即是冒辟疆的字，东皋子也指的是隐居于如皋“水绘园”的冒辟疆。
然后再翻阅《莲坡诗话》，第九十二则又有如下的记述：
黄冈杜于皇(浚)五月坐雨湘中阁，和巢民云：“何处动乡情?湘中阁前雨。极望犹嫌雨点稀，天涯双泪潸然补。此中端不异湘中，湘水湘烟事事同。烟里一枝疑晚霁，却看乃是榴花红。榴花自燃竹自湿，高竿尽作湘妃泣。更洗新桐叶斩齐，阴森只许黄鹂入。可怜楚客澹无言，窗外又闻急雨喧。此际乡思但求似，安得一个啼哀猿?”又云：“吾乡绝境，以潇湘为最;而潇湘之胜，尤在雨中。此阁命名，已见真实;乃以属和于去国三十年之楚人，读之泣数行下;此真‘潇湘雨’也。”
按：“湘中阁”即是冒辟疆宠姬董小宛在“艳月楼”的居处;杜于皇此诗已明确地拈出了“湘妃”及“潇湘”的字样，则不能不承认《红楼梦》小说所拟的“潇湘馆”名称，“潇湘妃子”别号，乃是源出于此诗;至少也是巧合。
因此，我便在惊异之余，有如下一诗之作：
红学专家善析疑，钧沉猜可拾亡遗;
蘅芜来历潇湘典，尽出同人唱和诗。
◎既有掌故遂成忆语
冒辟疆既有“感旧”之作，复有“湘中阁前雨”之吟。他的所感所忆，对象当然是董小宛无疑。
遗憾的是：冒辟疆的《水绘园诗文集》中之原唱，是我平生所未见。如果见到，可能还会发现诗中有更多的可资印证之处。惜乎客中藏书不多，因此无法再作进一步的考核;只能续写小诗二首，聊志吾憾，句曰：
未悉当年哭逝波，如何精爽暗销磨?
燹余诗草倘重现，正恐行间泪更多。
料知初失宠姬时，非止拈毫苦著词;
别有夜深凄绝处，薄寒茜袖最相思。
以上第二首诗的结句，也是取材于《莲坡诗话》，诗话的第九十一则，有如下之记述曰：“龙眠方复斋先生为江南望族;余年二十，复斋已六十九矣。方氏诸名宿往来水绘园最久，故复斋谈冒氏掌故最详。所言同人赠答诗文，多有本集他书所不载者。辟疆有姬人董白，字小宛，金陵人，善书画，兼通诗史，早卒，辟疆作《影梅庵忆语》悼之;一时名士吴茵次(绮)以下，无不赋诗以赠。温陵黄俞邵(虞稷)二绝更佳，冒见之哀感流涕。诗曰：‘珊瑚枕薄透嫣红，桂冷霜清夜色空。自是愁人多不寐，不关天末有哀鸿。’‘半床明月残书伴，一室昏灯雾阁椷。最是夜深凄绝处，薄寒吹动茜红衫。’”
杜于皇的诗，有“啼哀猿”之喻。黄俞邵的诗，又有“哀鸿”之比拟。愁人不寐的形容词，似乎绝不简单。冒辟疆之哀悼宠姬，有《影梅庵忆语》之作，本已显示了事态的不寻常;而描写董小宛的病情，也有“隐微难悉”之语。再加上了并时诸名士的纷纷赋诗以赠，则冒辟疆的痛失爱姬，又岂只是病逝那样简单?
◎汁改为林白变成黛
董小宛，单名一个“白”字。《红楼梦》小说的女主角林黛玉，是把“董”字的“艹”头，改为“双木”的“林”。又将“白”转变为黑色的“黛”，而必须顾虑到径称为“林黛”，影射“董白”便太过明显，于是就要再从“小宛”之字着想。
《周礼》有曰：“玉人琬圭，九寸而缫，以象德。”《孝经》序日：“写之琬琰，庶有补于将来。”疏日：“写之琬圭、琰圭之上，若简策之为。或曰：刊石也!言写之琬琰者，取其美名耳!”琬，玉也!如《周礼》之记，这便是“林黛玉”之名形成的由来。写之琬琰，“刻石”之谓也!如《孝经》序之说，则恰好又可以成为《石头记》的根据。
《红楼梦》小说中的人名，或谐音，或隐喻，都是有所取义的，这一点应已为所有的“红学”专家所承认。例如“甄士隐”即是“真事隐”;“张友土”即“将有事”：至于元春、迎春、探春、惜春的含有“原应叹息”之寓意，也早经被“红学”专家拈出。
于是：林黛玉的影射董白、字小宛，也就有了可能性，未可嗤之为“没来由”，詈之为“深文周内”。如果有以上之嗤、之詈，那就请看一看吴梅村的《题冒辟疆名姬董白小像》之如下诗序：
夫笛步丽人，出宝珠之女弟，雉皋公子，类侧帽之参军。名士倾城，相逢未嫁;人谐娇婉，时遇飘摇。则有白下权家，芜城乱帅;阮佃夫刊章置狱，高无赖争地称兵。奔进流离，缠绵疾苦;支持药里，慰劳羁愁。苟君家免乎? 勿复相顾;宁吾身死耳!遑恤其劳。已矣夙心，终焉薄命; 名留琬琰，迹寄丹青。呜呼!针神绣罢，写春蚓于鸟丝;茶癖香来，滴秋花之红露。在轶事之流传若此，奈余哀之恻怆如何!镜掩鸾空，弦摧雁冷;因君长恨，发我短歌。
以上的诗序，原注称为“并引”。文中不仅既有“娇婉”，复有“琬琰”，亦是从“小宛”之名着眼。更可注意的是：诗题不称“亡姬”而日“名姬”，不称“遗像”而称“小像”，则题书之时，小宛犹是未死，也不无迹象可寻。
小宛既然未死，那么就会有“轶事流传”了!
吴梅村的题董白小像诗，有“高家兵马在扬州”及“墓门深更阻侯门”之句。董小宛身世，与高家兵马及侯门何干?如果并无董小宛被掳入宫的轶事流传，则梅村之诗也就会变成“没来由”与“深文周内”。
对于林黛玉的影射董小宛，着手考证而致力最勤的是：现居台中市、执行律师业务的杜世杰，他所著的《红楼梦悲金悼玉考》、《红楼梦原理》、《红楼梦考释》三巨册专籍，俱曾列出了林、董相同之点的种种对照。现在只举书法一点如次：
《红楼梦》第七十回提到：宝玉听说贾政要回来，恐怕字写得太少，难免遭受斥责，正在烦恼，黛玉却命紫鹃“送了一卷东西给宝玉，宝玉拆开一看，却是一包捶油纸上临的钟、王蝇头小楷字迹”。
冒辟疆的《影梅庵忆语》有曰：“姬书法秀媚，学钟太傅稍瘦。”
可知董小宛写的是钟繇的字体，而林黛玉的书法恰好也是兼钟繇、王羲之二人之长。
◎流传轶事透露玄机
杜世杰考证得出的答案，除了如上的举例之外，另有关于吴梅村的仕途经历，也有如下的叙述：
吴梅村为崇祯四年一甲进士，授编修，后充东宫讲读官，又迁南京国子监司业;福王时授詹事;顺治九年入清朝，十一年授秘书侍讲，十二年充纂修官，十三年迁国子监祭酒。
这也就是说：吴梅村做过顺治一朝的官，又与冒辟疆夙有交谊;因此对于宫闱隐秘，不会毫无所闻;对于冒氏掌故，不会所知少于方 复斋。故而他所写的有关董小宛之诗篇，除了题董白小像之外，还有再题董的画扇诗，又有“半折秋风还入袖，任他明月自团圆”之句，寓意也更为明晰。尤其是《清凉山赞佛诗》的如下描绘：
王母携双成，绿盖云中来。汉王坐法宫，一见光徘徊。结以同心盒，授以九子钗。……严霜被琼树，芙蓉雕素质。可怜千里草，萎落无颜色。孔雀蒲桃锦，亲自红女织。……
以上提及的“双成”与“千里草”，都是指“董”而言，正与冒辟疆的《影梅庵忆语》所记的“秦淮佳丽，近有双成，年甚绮，才色为一时之冠”数语恰相符合。而“芙蓉雕素质”与“孔雀蒲桃锦”二语，则不啻更是《红楼梦》小说描写的“杜撰芙蓉诔”、“病补孔雀裘”之张本。
《清凉山赞佛诗》另有两句是：“微闻金鸡诏，亦由玉妃出。”称董妃为玉妃，黛玉的“玉”便有了另一明显的着落。
假如仍以为是穿凿，以为是无稽之谈，那么再看一看《清史记事本末》的毫不隐讳之如下记述：“(十七年)秋八月，贵妃董鄂氏薨。后原姓董氏、名小宛，为明季遗民冒辟疆之姬。顺治二年，没收入宫，至是卒，追封皇后，谧敬端。”(按：《清史记事本末》一书的著者是王鸿寿，除非他的记述亦是向壁虚构，否则正不妨与吴梅村的诗篇相互印证，而看出其中的蛛丝马迹之所在。)
由于林黛玉的命名，实际上也离不开董小宛，已是极为明显，因此我又以文为戏，另有如下的进一解之作：千里艸，双木林，相契恍如苔与岑。妆白、眉青黛，闺情亦可付闺吟。更有赞佛诗指金鹞诏，出自玉妃之徽音，繇是董白并黛玉，遂又无异同心盒，合欢衾。
需要稍作笺释的是：“妆白、眉青黛”一语，出于《中华古今注》一书，略谓：
梁天监中，宫人梳归真髻;白妆、青黛眉。
白、黛对举，色彩甚为鲜明。“玉妃”的点染使黛玉的“玉”亦有了着落，更可以说是阴霾尽散，有如云雾既拨，又见到了始青之天。
◎潇湘来历证据确实
最后，我仍然要对于林黛玉的“潇湘馆”，乃是影射董小宛的“湘中阁”，找出另一项证据，仍是见之于《莲坡诗话》第十则，原文如次：“冒巢民司理(襄)居如皋，堂名‘得全’，园名‘水绘’。往来名士之盛，不啻玉山诸胜。有《同人倡和集》，如陈其年(维崧)‘十队宝刀春结客，三更银甲夜开樽。’戴介眉(洵)‘词坛宿将君何忝，酒国长城某在斯。’毛亦史(师柱)‘寄书那及论心曲，握手翻怜会面难。’曹文虎(绣) ‘倦游沧海真无岸，愁觉潇湘尚有涯。’吴菌次(绮)‘狂横白袷春无赖，醉泻红珠夜奈何!’龚芝麓(鼎孳)‘时穷竞合谋欢老，情至终如善怨何!’徐方虎(倬)‘人怜沧海遗民少，话听开元逸事多。’又：‘房中煖老珠三艳，阶下承欢玉二柯。’于象明(梅)‘襟期剧孟田畴后，风味卢仝陆羽间。’皆名句也。”
以上的名句之中，即是曹文虎诗的下旬，岂非又是明摆着“潇湘”二字吗?若说林黛玉的“潇湘馆”，与董小宛的“湘中阁”毫无干系，《同人倡和集》诸诗中提及的“潇湘”亦尽属泛辞，其谁能信?
至于薛宝钗的“蘅芜院”命名，可能只是作为林黛玉的“潇湘馆”之陪衬。因为除了《拾遗记》提及的“汉武帝息于延凉室，卧梦李夫人授帝蘅芜之香”这一节记载之外，便较少其他可资印证的资料。不过至少在追溯“水绘园”裙屐之盛的《同人倡和集》记事诗中，两者俱已留下了迹象，仅是或多或少的分别而已。
至此，且再附录我在从事于如上的勾稽之后，所写的四首七绝。
作为本篇的总结：
为林黛玉影射董小宛一说补作四首
雅集从容记昔游[1]，金窗玉槛暗生愁;
望中比拟潇湘雨，凤尾森森泣未休。
侯门而后又宫门，梦转无由叩九阍;
半折秋风留画扇，不堪重作定情论。
水绘流湍荡劫灰，一编奁艳[2]有余哀;
阁名依旧情缘了，隐语空能讬影梅。
数首清凉赞佛诗，梅村史笔见庾辞;
双成滑驾云来去，各有瑶编[3]志极悲。
[1][昔游]查为仁《莲坡诗话》：“陈其年往来得全堂最久，及官翰林，寄书巢民云：‘昔游历历，旧事明明;水绘朝烟，钵池夜雨;都萦怀抱，难问音 尘;属在深情，定均斯慨。’”
[2] [奁艳]陈维崧《妇人集》：“秦淮董姬名白，字小宛，才色擅一时。后归如皋冒襄，居艳月楼，集古今闺帏轶事，荟为一书，名日《奁艳》。”按：《红楼梦》小说描写黛玉葬花，即是影射董小宛搜集《奁艳》故事。
[3] [瑶编]杜世杰《红楼梦考释》：“董妃薨，清世祖自撰《董妃行状》，文词哀艳。追封之册文，亦颇哀艳;《顺治实录》第一六五二页载：‘朕惟治隆内则，史称淑德之祥;化始深宫，诗诵徽音之嗣。历稽往牒，咸有嘉谟。若夫睿质夙昭，允协符于坤极;荣名末备，宜进锡于瑶编。爱民哀惊，以彰惠问。’ (下略)”
