缘法未尽难舍难离,一霎时你在东我在西。千些样的冷落,我向着谁提?心儿乱,意儿迷,暗滴泪,有谁知?奴这里诉不尽的凄凉苦,他那里陪伴着旁人顽耍笑戏。合眼朦胧方才睡,醒来不见情人你在哪里。你那里欢乐,把奴忘记。似奴这望梅止渴渴还在,没人疼的相思,我害的不值。
这支小曲写的是一个被情人遗忘丢弃的女子。她意迷心乱,无限悲伤。但当她想到情人已无情无义,另伴新欢,便想到不值得再为他去苦害相思。她迷恋爱情,但又能正视现实,当断则断。这样的主题和人物形象在古代爱情诗中还是不多的,读了令人警醒。
此曲写了女子思想感情发展的三个阶段,表现了她从沉迷于个人痛苦,到清醒地认识负心男子,到最后毅然了断情缘这样的感情经历。
曲的前八句写她被遗弃的痛苦。首先是这舍弃发生得十分突然,她觉得难以承受: “缘法未尽难舍难离,一霎时你在东我在西。”一个“缘法未尽”,包含着许多的内容,她想到自己同情人相识相恋,共同度过了美好的时光,这都证明他们本来是有缘分的,而且直到现在自己对情人感情依旧,他们的情缘并没有完结。原本未完,却让它断了,这对她是多么大的打击。回忆这些,表明她对男子的情感仍是一如既往。可是突然间那男子竟弃她而走了,“一霎时”,三个字写出这事件有多么突然,多么使她震惊,很有晴天霹雳,风雷乍起的意味。下面写情人离去后,她的孤寂和凄凉:“千些样的冷落,我向着谁提?”朝夕相伴的人突然绝情地离去,他人一走,就等于毁掉了她的生活。她居室中的生气、温暖、欢乐都不复存在,只是弥漫着难忍的清冷和孤寂。更何况,她那流血的心,又会生出不尽的哀伤。受到这样的伤害,一个孤弱女子又能如何? “向着谁提”的诘问,正写出她的凄苦无告。她的悲戚也只能留给自己。这种个人突然遭受的意外打击,最令人百思不得其解,她不禁“情儿乱,意儿迷”,守坐在房中暗自落泪。“有谁知”的诘问照应了前面的 “向着谁提”,再一次突出了她的孤苦无依。这第一个层次集中写出女子在遭到遗弃之初的慌乱和痛苦。
这女子有着同封建时代受到遗弃的许多女子相同的遭遇,但她又有自己不同的思想性格,那就是她在体味自己痛苦的时候,还能冷静地想想造成这不幸的原因。下面六句写出女子对那无情人的重新认识。这里曲子运用了对比的手法,一一对应地描绘出两组画面:首先是白日里,这位女子是独自枯坐,“诉不尽的凄凉苦”;那男子却伴着新人“顽耍笑戏”;再写长夜中,这女子无法安眠,朦胧片刻,醒来又立时感到身边人去的痛苦。这男子呢?他自然是移了床榻,正伴着别人酣睡;最后是总的说来,那男子在寻欢作乐,这女子却惨遭遗弃。一个追新,一个恋旧; 一个欢乐,一个悲苦。对比中,这两人不同的思想性格、不同的生活处境,都极鲜明地表现出来。
经过这一番对比,这女子认清了负心男子的绝情,也进一步认清了自己这段爱情的悲剧性质。诗的最后三句,写女子已警醒。最后,她痛下决心,要割断情思,了却痛苦。“望梅止渴渴还在”,是这女子对自己被弃后的痛苦相思的清醒认识,这是十分正确的。一个追求新欢,少有人情的男子,对待欢情已尽的旧人,自然十分冷酷,不要说爱情,就是一分同情也不会有。这时女子如果还把他当做偶像,对他百般依恋,企盼那实际上根本不存在的爱情,就如同望梅止渴,画饼充饥,归根到底是自己欺骗自己。同时,不管自己付出多少情感,都不会换回一点真情,想到这些,这女子从徒然无益的相思中解脱了,她劝告自己: “没人疼的相思,我害的不值。”她吞住哭泣,抹去泪水,面上的悲苦变成了冷峻。这不幸的女子终于解脱了,生活中滴满泪痕的一页将永远地翻过去。这位遭弃的女子,经历了如雷轰顶的打击,又经历了烦乱绝望的痛苦,最后终于认清了事实,断绝了那了然无益的相思,抛弃了那不再有价值的东西。
这支曲子为我们塑造了一个具有独特思想意义的被凌辱被损害的女性形象,同古典作品中众多的怨女、思妇、弃妇相比,有着独特的思想光辉和深刻的认识价值。她不仅以自己的悲惨遭遇控诉了男尊女卑凌虐妇女的封建制度,同时她又以自己的果决表现了妇女的清醒与自持,表现了妇女对那种真正爱情的认识和追求。从艺术上分析,这女子的形象所以如此鲜明动人,是因为作者始终运用了对比的手法。首先是男女主人公的思想性格形成对比。男子的无情无义,恣意寻欢,同女子的缠绵多思,清醒自持形成对比反衬;另外女子先时的缠绵、脆弱,同后来的冷峻、刚毅也形成对比反衬。这些都使女子的形象凸出于纸面,性格特征十分鲜明。
