浮萍泛泛，恰似我无依无靠。
舞蝶飘飘，恰似我魂梦遥遥。
孤灯耿耿，恰似我把精神消耗。
落花点点，恰似我血泪鲛绡。
啼鹃阵阵，恰似我怨东风絮絮叨叨。
新月弯弯，恰似我皱眉稍。
垂杨细细，恰似我瘦损了袅娜纤腰。(叠)
残春寂寂，恰似我虚度过青春年少。(叠)
——清·颜自德辑《霓裳续谱·西调》
本篇不仅写出了妇女的思春之情，而且控诉了封建社会妇女的悲惨命运。
在封建社会，妇女没有独立的政治、经济地位，必须依附于父兄或丈夫。否则，就如同水上的浮萍一样“无依无靠”。封建礼教又在男女之间筑起了一道高墙，很难有直接交往的机会。因此，她要想找个可以依靠的情郎，也只能到梦境中去找，落得个“魂梦遥遥”，虚无飘渺，到头来只不过白白地“把精神消耗”。面对这样一个令人窒息的悲惨处境，她只有“血泪鲛绡”。鲛绡，传说是海中仙人织的龙纱(见《述异记》卷上)，后用以指手绢。这里是说她只有伤心得使手帕上都揩满了泪水，由于她的内心沉浸在极度的痛苦之中，这就必然使她对周围的一切都感到厌烦。杜鹃的啼叫声本来是很动人的，可是她听了却如“絮絮叨叨”那样感到厌烦;弯弯新月，本来也是很迷人的，可是她却感到“恰似我皱眉稍”。仿佛宇宙间的一切，都不能给她带来甜美和舒心，而只能增加她的苦闷和烦恼。这样痛苦的精神状态，自然使她的身体日渐瘦损，以致成了如垂杨那样的“纤腰”.眼看着春天已经快过去了，只剩下一片落寞的景象，这使诗人不能不感叹：“恰似我虚度过青春年少。”这不只是对青春虚度的深长感叹，更是对那个将人的青春扼杀的封建社会的血泪控诉。
句句以自然界的景物作比喻，触景生情，这种艺术特色，在民歌中有着广泛的代表性。好在它不是一般地罗列比喻，而是竭力使形式和内容协调，以“浮萍泛泛”、 “舞蝶飘飘”、 “孤灯耿耿”、 “落花点点”、 “啼鹃阵阵”、 “新月弯弯”、 “垂杨细细”、 “残春寂寂”，组成了一个有着广阔空间和漫长时间的整体，其中又活跃着多种的色彩、姿态、光线和声音。由此所触发的情，又绝不只限于爱情，而是含蓄着妇女的整个生世之感。其艺术形式的铺张和思想感情容量的博大，是完全和谐、合拍的，具有很强的艺术表现力。
