变一面青铜镜，常对姐儿照。
变一条汗巾儿，常系姐儿腰。
变一个竹夫人，常被姐儿抱。
变一根紫竹箫，常对姐樱桃，
到晚来品一曲，才把相思了。(叠)
——清·华广生辑《白雪遗音·满江红》
本篇把一个男子对爱情的追求，写得极为热烈和大胆。
在这首情歌的作者身上，毫不受封建意识的桎梏，我们嗅不到他一点羞涩之气，看不出他丝毫忸怩之态。他要爱，就尽情地爱，无所顾忌地爱，充满美好想象地爱个意惬情舒。只有这样，他才感到能够了却胸中的相思情怀。
全篇接连用了四句排比，把情人对那位“姐儿”的热恋和追求，如重岚叠翠，表现得情真意切，多姿多彩。所用的种种比喻，皆明白易晓，唯“竹夫人”为当时俗语，指用竹篾织成有疏孔的竹笼，是夏日床上用品，故俗称“竹夫人”。 “常对姐樱桃”，是以樱桃的形状和红颜色，形容姐的嘴唇。所用的比喻，看似信口雌黄，实则丰厚富赡，生动贴切，把人物的感情表现得显露而不浅薄，狂热而不淫秽，既有画的风情，又有诗的神趣。
这首情歌在当时流传很广。同时辑录在《白雪遗音》里，便有以盛行在山东济南地区的〔马头调带把〕曲调改编的一首《变对蝴蝶》：
变对蝴蝶在你的鞋尖上落，轻把凤头咬。
变条汗巾，缠着你的腰，满满围一遭。
变个竹夫人，常在你的怀中抱，肉儿贴着。
变面镜，常对你的面儿照，实在爱瞧。
变来变去，变上管笛箫，变的更蹊跷。
变笛箫，嘴对嘴来把情人叫，香膀兰膏。
再变个，绣花鸳鸯枕儿，与你腮变靠，处处伴春娇。
这跟〔满江红〕调的《变一面》相比，尽管意境、手法和词句皆基本相同，但是却显得格调低下，粗俗可鄙。如要变对蝴蝶去“咬”女人鞋尖上绣的凤头花，要变个竹夫人去“肉儿贴着”，未免显得过于轻佻，堕入恶趣。这可能反映了小市民的情趣。
