想冤家想得魂飘荡，
唤丫头取笔来写他举止行藏。
画不出你心疼，画不出我心热，
只画着温存，停着笔儿想。
想是想得慌，画时画得忙，
画不出你的温存，
画不出你的温存，哥!只是把你想。
——明·程万里辑《挂枝儿》
本篇以绘画的形象性和局限性，写出了她对情人的相思情深。
全篇有三个层次：
第一个层次，是以绘画来作为她“想冤家”的心理慰藉。“想冤家想得魂飘荡”，冤家，是对情人爱极的反称。想情人想得心魂不定，怎么办呢?既然在实际生活中无法与情人相会，那就取笔来把情人的“举止行藏”画出来吧。举止行藏，即一举一动。绘画的形象性、生动性和优美性，毕竟可给人以美感的享受，聊补实际生活中的缺憾。因此，她以“取笔来写他举止行藏”，来作为她“想冤家想得魂飘荡”的一种心理慰藉，这是完全符合人的心理规律的。
第二个层次，是以绘画的局限性来衬托她对爱情的强烈性。由于诗人对她的情人爱得太深了，对绘画的要求太高了，因此她感到绘画“画不出你心疼，画不出我心热，只画着温存，停着笔儿想。”温存，即温柔体贴。人的心理、感情活动，是极其隐蔽、微妙、复杂的，要把这类心理、感情活动全画出来，那确实是很犯难的。 “停着笔儿想”，正活画出了她那种停笔凝神苦苦构思的形象。所谓“画不出”，则更深一层地表达了她那种用笔墨所无法表达的汩汩深情。
第三个层次，是以画和想的互补，来共同表达对情人的绵绵情思。 “想是想得慌，画时画得忙。”这说明她并未因“画不出你心疼，画不出我心热”，便停笔不画，而是经过苦苦构思之后，还是很忙碌地画了。只是由于终究“画不出你的温存”，而“只是把你想”。这里以画和想的互补作用，把她对情人的那种纷至沓来、连绵不竭的情思，那种“想冤家想得魂飘荡”的神态，那种不画不甘心、画又“画不出”的尴尬景象，刻画得多么神酣意足、悱恻动人!
