一更里，奴好凄凉，
对银灯，暗暗悲伤，
昏昏闷闷，
如呀如呀如痴样。
二更里，闭上纱窗，
掩重门，不见才郎;
和衣倒睡——
牙呀牙呀牙床上。
三更里，苦最难当，
寡伶伶，月照纱窗，
反来复去，
魂呀魂呀魂飘荡
四更里， 眼泪汪汪，
韵悠悠，暗暗悲伤，
好梦不成——
阳呀阳呀阳台上。
五更里，意乱傍惶，
听钟声，苦断肝肠，
如何睡到——
天(呀)天(呀)天明亮?
——清·无名氏辑《时调小曲丛钞·潇湘浪调》
这组情歌把妇女对才郎的思念之情，写得委婉曲折，凄楚动人，尤其是对人物心理的刻画，颇为细致而有层次：
一、二两更，是写因为“不见才郎，”而感到“暗暗悲伤。”不只是写出了凄凉之情，同时还写出了独“对银灯”“如痴样”，以及“和衣倒睡在牙床上”，那种“昏昏闷闷”的形象，使读者如见其人，如感其情。
三、四两更，是写由于相思而进入梦境。在梦境之中，她苦苦地寻觅她的才郎， “反来覆去，魂呀魂呀魂飘荡。”不料寻觅的结果却是“好梦不成阳呀阳呀阳台上。”阳台，以楚襄王梦阳台云雨的典故，喻男女合欢。正由于“好梦不成”，使她更加倍感伤心，以致“眼泪汪汪，韵悠悠暗暗悲伤”。
五更里，则把她的复杂心理推向了高潮。不仅“意乱傍惶”，而且充满着焦虑和忧伤，使她终夜失眠，为无法“睡到天明亮”而发愁。
这种深入细腻的心理描写，足以使我们形象地感受到，封建社会的妇女思念情郎的精神痛苦，从而更加珍惜我们今天夫妇团圆的幸福生活。
