辛弃疾
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全是雪精神。剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。
这是一首咏梅词。为双调小令，分上、下两片。
起句“老去惜花心已懒”，言明主人公已近年老，加上精力不济，已无心惜花了。词人并非不喜爱花，只是其抗金主张得不到采纳之不可名状的苦闷，才有些心灰意冷了。次句笔锋一转，“爱梅犹绕江村”。尽管惆怅无绪，然爱梅之心尚存，还要绕着江村去找寻。这里表明主人公此时或许不愿看到别的花，但是那傲雪凌霜的梅花却是令人神往的。所以，主人公一扫倦怠，宁愿拼着“老”而又“懒”的身心去探寻梅花。一个“绕”字，就把主人公对梅的热切向往和执着的追求之态表露无遗。为了找到自己偏爱的梅花，不惜绕道费时，不畏小路崎岖，其情感人，其景动人。这也可以理解为词人那种图大业而不倦地追求，探索精神的写照。在这里，作者不仅将梅花和他花相对，以显其别具品格;而且一反一正，先说一意，接着随即一转，点出了其真正意图所在，以期引起关注。并以此两句统领全词。
“一枝先破玉溪春”，是说在山村外的玉溪河边，终于寻到了主人公所渴慕的梅花。虽然只有一枝开放，却已经给玉溪带来了春意。在这残冬的季节里，无疑给大地带来了生机和希望。这里词人所刻意表现的是独有“一枝”意蕴深长。“一枝”虽得益于唐代诗人张渭的“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥”，但较之张句笔力更为简劲。而且着一“破”字，则意境皆出。“破”字用得形象、传神，奇巧、醒目，给整首词带来了动感，应为全词的词眼。它表明梅花不畏严寒，在霜雪的威逼面前，它顽强地破苞而放，独显风情，向自然界报告着春天的讯息。虽仅有一枝，但不久就会有千枝万枝，各式各样的花朵展现出春天的美景，但词人并没有照此下笔，而是把眼光面对梅花本身，发出了这样的赞叹：
“更无花态度，全有雪精神”。这笑春的梅花，不象其他花那样媚人，却似雪花一般洁白纯真。词人没有形象的描绘，更无浓脂重彩的涂抹，而是直抒胸臆。眼中所见、心中所感只是梅的冰雪之姿，梅的傲霜斗雪的本性;而无丝毫一般花朵的柔媚之貌，艳丽之态。只两句，便勾勒出了梅之神韵，梅之魂灵。至此，梅的精神境界全出。
词人在过片以“剩向空山餐秀色”开始，笔锋一转，另起一意。把视野扩展开去，更向远处的青山尽情欣赏秀美的景色。“剩”为尽意。此句并非题外之笔，而是以秀色可餐的美景给梅作衬，并从中“为渠著句清新”。“渠”在这里指梅花。词人深为梅花所动，一心要寻求最为清新美妙的句子来表现它、赞美它，从而将自己的情感也融入其中了。
第三句宕开一笔，写梅的前后左右，“竹根流水带溪云”。竹林下的潺潺流水带走了水上的浮云，呈现出一派烟水迷漓的景致。用一个“带”字，给人以流动、和谐之感，且有想象的余地，很有些风韵。这句看似闲笔，实则还有承上转下的作用。
天色渐渐暗淡下来，该回转去了。可是，“醉中浑不记，归路月黄昏”。面对如此佳景胜境，怎不令人陶醉?主人公沉醉于如此美妙之境，竟留连忘返，忘记了时间和回归，转眼已到黄昏，只好抱着残醉缓步而返。“归路月黄昏”句，显然受林逋“暗香浮动月黄昏”句的启发。“月黄昏”指月色在黄昏时的朦胧景致。月亮出来了，天已近黄昏，空中浮动着梅花的香气。月色朦胧，加之已醉眼恍忽，梅香也似若有若无，因而，对归途之景物，自然不再记省。主人公因探梅而醉，又由醉而归。人与梅，人之心与梅之神相通，物我莫辨，合而为一。此乃“浑不记”的含义之所在。无疑，主人公的思想境界在此中得到了升华。读者也已领悟于心。全词以此句作结。起句以出村寻梅开始，最后以踏月而返结束，首尾意脉相合，结句和起句互应，连贯而不自流，完整而不失意蕴，可见作者构思之精巧，笔力之深厚。
