【题解1】
这首七绝历来为世人称道，在于构思与对仗之精巧。描写春日景物风光，色彩清丽，幽美如画，于恬静中有动态，于适意中而面千秋、见万里。《杜臆》曰：“草堂多竹树，境亦超旷，故鸟鸣鹭飞、与物俱适;面对西山，古雪相映，对之不厌，此与拄笏看爽气者同趣;门泊吴船，即公诗‘平生江海心，夙昔具扁舟’是也。历来绝句中两联俱对者甚稀，此诗不但两联对仗，名词、动词、形容词、方位词、数目词，连颜色都对偶工整，做到了细类相对。古人教对偶多以此为范。像这样一诗两联精妙的对偶是很难做到的，所以古人称为“奇作”、“绝唱”。杜甫以律诗名世，绝句虽不多，也见功力。
【题解2】 代宗广德二年(764)，时安史之乱已平定，严武又重镇成都，杜甫也还居成都草堂，结束了多年的漂泊流离生活，面对户外春机盎然的景象，写下了这首七言绝句。全诗一句一景，又组合成一幅天高地广、山高水长的壮丽画卷。其中既有作动态的在翠柳间鸣叫的黄鹂和结队掠过蓝天的白鹭，又有作静状的远方的岷山的雪峰和近处的万里江船，有动有静，有远有近，通过对比的手法，使画面更富有生气，也使诗意更深远。
【全诗】
《绝句》
.[唐].杜甫.
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
【注释】
〔1〕原诗四首：写于广德二年春天，杜甫回到成都草堂。这一首是第三首，描写成都春日景物风光。
〔2〕窗含：在窗口里嵌着，实指从窗口望出所见景物若风景画嵌入镜框。西岭：指岷山，山顶积雪长年不融化，故称“千秋雪”。
〔3〕东吴：原指三国时建都于建业(今南京)的孙氏政权，后亦用以泛指今长江下游的江浙地区。万里船：杜甫草堂东面不远的锦江上，有一座“万里桥”，古时由成都东下都从此上船。三国时诸葛亮送费袆出使东吴，曾在此饯行，费袆说：“万里之行，始于此桥。”万里桥由此而得名。杜甫此诗“万里船”化用此典。
【译】
两个黄鹂
鸣叫在翠绿的柳枝间，
一行白鹭
飞向湛蓝的云天。
窗如画卷——
悬挂着远山千秋不化之雪，
门前停泊——
停泊着东吴万里远航之船。
【赏析】
苏东坡云：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”的是至评。试看这首《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
这不是一幅美妙的风景画么? 画面的近人处，几棵翠绿的垂杨，枝头有两个黄莺儿在婉转歌唱。画的上半部是青湛湛的天，一队白鹭直指太空。远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是皑皑一白——那是千年不化的积雪。画的一侧露出半边茅屋，屋窗正对着远山，门前是一条通江大河，水面还有许多船只——那是趁着春江水满从江浙一带来的远航商船。
这首诗的意境构思实在值得我们从绘画的角度细加玩味。从颜色和线条来看，作者把两笔鹅黄点染在一团葱绿之中，在青淡的空间背景上勾勒出一条白色的曲线，色泽印衬鲜明而又和谐。水是淡的，山也是淡的，天更是淡的，山头还现出了白雪，这种构思体现了中国水墨画浓淡对比轮廓分明的特点。从景物配置和构图来看，飞鸟与鸣禽遥相呼应，青山与白雪化为一体，杨柳傍水而生，船只靠河停舶，房屋建筑在水边，窗户向着山，门口通向河。……这些安排好像平常，其实并不简单，件件景物各得其所，互相有机联系，其间还有一定的比例和角度，决不是漫不经心随随便便写出来的。尤其是写雪指出是在西岭，言船标明来自东吴，还特别显示出风物的地方特色。从这种意匠惨淡经营之中，我们不难看出诗人还同时具有画家的慧眼。
杜甫对于绘画是很有修养的。他流浪各地时，注意访求古今名画，像顾恺之的作品，就曾使他神往(“虎头金粟影，神妙独难忘”)。和当时著名画家王维、曹霸、韩干、王宰、姜皎、薛稷等人都有交往。他写过很多题画诗，题材包括鹰、马、鹤、松、山水、园林等许多方面，对绘画艺术发表过不少精辟见解。他的一些诗之所以同时具有画意，决非偶然。
这首小诗，从表面上看，纯粹描写自然风光，似乎没有什么深刻的社会意义。然而，只要我们细心体会，并不难发现其中依然蕴含着丰富细腻的思想感情。细柳新绿，这不是春天的色彩么? 黄莺唱和，这不是春天的音乐么? 白鹭从南方飞回，正是春天的第一批客人; 冰消水涨，远方的船儿不远万里而来，正说明人们已经开始了一年之计在于春的活动。这一切形象构成了一个鲜明的主题： ——春天来了。
作者以饱蘸着喜悦的笔墨，描写这些清新活泼、生气蓬勃的事物，以敏锐的观察，摄下一幅万类竞荣的景色。在明丽的画面之中，洋溢着迎春的激情; 从那轻快的节奏里，我们仿佛可以听到春天的脚步声，抚摸到作者随着万物而跳动的脉搏。诗人高瞻远瞩，看得细，想得宽，从山上的积雪联想到人间悠久的岁月; 从江中的航船遥望见祖国辽阔的土地。“千秋”、“万里”，这是何等开阔的胸怀! 这样的形象反映了诗人的眼界。一个精神萎靡、心胸狭窄的人，决不可能写出这样爽朗的诗句。
如果联系写作的历史背景，也许看得更加清楚。此诗作于公元765年，杜甫正“漂泊西南天地间”，颠沛流离，穷困潦倒; 可是他的意志依旧坚强，情绪仍然开朗、旷达、乐观。这一时期他写了不少充满生活情趣的短诗，从这些作品里，我们也可以窥见诗人博大胸襟之一斑。
杜甫“晚节渐于诗律细”，在对仗方面尤用功力。本来绝句只要求两句相对就可以了，然而他晚年有些小诗 (包括五七言绝句) 竟全由偶句组成。像上面这首诗，他题为绝句，后来就有人笑为截律。它的每一个字都是整齐地相对的。如“两个”对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”，“鸣”对“上”，“翠柳”对“青天”，“窗”对“门”，“含”对“泊”，“西岭”对“东吴”，“千秋”对“万里”，“雪”对“船”。第一联不但前后两句相对，而且一句之中意境还上下成对。这种情况，诗律学上称为工对，是很特出的。
全诗语言平易通俗，并无奇字险句，似乎没有经过多少推敲。尤其第一联，纯系白话，有的评点家说是拙句。其实不然。它自然、通脱、流畅、匀称，信手拈来，似拙而实工。后联中的“含”字和“泊”字，下得更是极有讲究。如果让一般人来写，用“窗外”、“窗望”、“门旁”、“门过”等等，也能讲得通。可是杜甫却创造了一个新的语汇：“窗含”。这个“含”字用得很妙，妙在它把诗人的地位点出来了： 原来诗人是在屋子里从窗户内向外瞧的。这个“含”字，不仅含住了西岭千秋雪，而且把上述全部景物都收入诗人眼底。这样就不是平板地描写自然美，而且还表现出审美者对自然的把握和欣赏，还能引起读者对诗人情怀的窥探和丰富的联想，涵蕴是极深的。全诗无一字写到人。但有了这个“含”字，便显得一切都是从诗人眼中出发的，然而又避开正面写人。这也许就是人在画中而不见人的笔法吧。
再说“泊”字。我们知道，这首诗作于四川成都。如果用“门旁”、“门过”，那么凡是长江上游沿岸任何地方都可以，未免失之太泛。“泊”字能够说明，那些长江下游的远航船只，不是在这里寻常过往，而是停泊、聚集于门前，足见附近必定是个不小的水陆码头。另外，此刻杜甫正颇有离蜀去吴之意，(“三年望东吴”)。这里下个“泊”字，似乎还隐含着见鞍思马之意： 去不去东吴呢?有顺路的船在门外等着哩。诗人的踌躇心情，在这个字里不是也多少透露了一点消息吗?
全诗各句貌似相对独立而实际却互相关连，应当贯穿起来理解。第一句从眼前近景说起，开窗闻莺而见柳; 第二句由近及远，抬头望鹭又见天; 第三句凭窗遐想，由无边的空间追寻到无穷的时间; 第四句也许是出门散步，又由船只而回到行旅、人事的思索。浑然一体，不露半点针线痕迹。从实到虚，又由虚回到实，意味无穷。旧注有以春夏秋冬四时景诠释的，实在未免既穿凿而又割裂了。
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