快好知 kuaihz

我想要表达的很多,可能写下来的却很少

pore-AP大叔,希望你们一直的陪伴

为什么心中有无限感慨,可下笔就如同。。

为什么脑中有无数个想法,可下笔就如。。

如何构筑场景,如何才能做到下笔如有神力?

听听编辑们怎么说。

1:让角色在你的脑中成为动画

“手跟不上脑子”,点子多,但表达还没跟上,这是不少作者都会经历的阶段, 过了这个阶段就会豁然开朗。对于作者来说,可以先调整下自己的状态,如今是否依旧保持写作初期的“冲劲”?先问问自己,否则就要及时修正路径。此外,还可以通过扫榜等方式学习他人的成功经验。除了多写多练,脑子多想想之外,也要多出去走走。每天要出门,不能宅着,宅着会钻牛角尖,不利于这个过程转化。

在此期间, 可以多想想大纲,考虑故事主要的方向,在脑子里变成一部动画片,每个角色是怎样的才立体。要用盖房子的方式,一点点地构筑场景,角色在脑子里的时候是不是可以哗啦啦出来好多画面。此外,遇到这种状态时,建议调整每天写的字数,不要写太多,比如写完两千字就看一下,再写个两三千字,再看一下,要让自己保持一个很顺畅的状态。

——竹子

2:当场景描写和角色的主观感受,会容易很多。

景物或场景描写,无非就是描摹一下事件发生环境,进而烘托或反衬下角色情绪等等。

网文创作中的景物或场景多依靠想像,这需要作者自身有条理性,以及想像尽量细致,尽可能多的结合现实见过的场景来进行想像。一般场景描写不需要华丽词藻,只需要以恰当的句子将场景介绍清楚,或者结合事件,为调动情绪服务。

场景描写,可以结合结合剧情,也可以结合角色的主观感受,比如露珠从草叶上掉进泥土,这样的场景,可以尝试写宁静的氛围,写秋天麦田上的场景,可以写炙烤的太阳,可以结合农民很辛苦这样的状态。当场景描写和角色的主观感受,就会容易很多。

一般景物或场景描写,要有次序,由远及近,由上到下,由整体到局部等,清晰的介绍环境;选择性描写,为了达到作者想要表达的效果,抓住最能体现氛围,烘托情绪的一点或几点进行描写;描写景物或场景变化,可以按照时间先后顺序写,从最开始到最后的演变。

——丹青

3:一击即中的词汇想不到,可侧面烘托

1.简单直白的描述,实在写不出,就省掉,换个自己会写的,无伤大雅就行,毕竟读者注重的是你的情节主线。

2.要是想要让自己的文看起来更美,多用修饰词,简单的举例:椅子、红木椅子、带有花纹的红木椅子、带有精致花纹的红木椅子,给读者的感觉就是不一样;想要通过某些画面来展现你想要表达的氛围,有些一击即中的词汇想不到,也可以从侧面烘托,举例子,想要表达某个人物很生气,面部表情自己描绘不出来,你可以从她肢体行为、心理想法、旁人的表情等侧面烘托出这样的氛围。

——水荇

4:聚焦你能想到的东西

当力所不逮的时候,需要聚焦的是,自己能想象到的东西。抓住场景中可能会出现的环境的特征与物体概貌。紧紧围绕这两点发挥,场景中要表现的差不多就都写出来了。比如,场景中人物的衣着,动作,神态,表情等一系列是怎么样的,场景中的主角,配角,配配角又是怎么样的。

以一个双方马上就要火并的场合为例,现场环境是大家都是很紧张。先长镜头描写一下整个战争发生的概况,地点,天气,两个种群的,实力,各自的姿态,战争环境氛围,武器,双方的实力对比,气氛烘托一下,开始厮杀,可以先写从小兵开始逐步聚集到主要的人物上,不能太过于零散,一切都要围绕自己所要突出的东西来写。

——奶酪

5:写自己擅长且能写好

遇到这个问题,可以换个思路想一想,是不是说明要塑造的场景不够精彩或者脑海中的画面不够具象? 最直接的方式就是换个角度,重设场景。例如写军事战场上的对决,对武器对轰的大场景无法掌控和塑造的话,就换个角度,从某个小兵的角度去重设战场场景,通过局部来描述要表达的场景

总之,写自己擅长且能写好的场景,比强迫自己去写无法描述出的场景总归要容易很多。

—— 橡皮

6:准确、直白、细节化

描述场景也好物品也罢,最基础的一点是准确和直白,用一个精准的词去描述这个场景,再具体就是细节化,通过场景中的一系列的内容去描述和表现,例如写古代的房子,可以写床,桌凳,瓷器等等细节的东西来展现,当然也可以通过修饰词来丰富和引出更确切的画面感。以及,一定多写多看,这是最关键的。

—— 北河

7:调动五感,特色化

场景构造上,可以多运用“五感理论”。场景不够立体,不够形象,往往是因为描述沦为了纯粹的描述。其实可以多用用“五感”。比如,你进入的是一个小吃街,自然要用闻。又比如,你进入的是一个冰天雪地的城市,那就是运用触觉。总之,就是特色化。

塑造场景和塑造人物是有共同之处的,初级的人物塑造是给人物一个最具代表性的特征,同理,场景构造也应该是这样的。 以写校门口这个场景为例,作为作者,首先要搞清楚校门口是什么特色,然后充分调动五感去描绘。 比如,校门口有一颗桂花树,闻起来很香,有墙绘,看起来会缤纷。充分调动五感,去丰富 。

——泥鳅

手感这个东西除了多练之外,居然还有这个诀窍?

1:

简洁不等于简单

行文表现力真的没有范例,行文要简洁,但是简洁不等于简单、平淡。大纲式的行文是不鼓励的。如果一个稿子让编辑看起来很干,大部分编辑都会让作者,再加点东西。但是加点东西不是像小学那样,把一个短句写成复杂的长句。

行文一定要简洁,能够明了说话的时候,一定不要太复杂。复杂的句子不要用,特别文绉绉的句子也不要用。行文简洁,行文节奏才会简洁,才会让大家拎起来。如果写的很复杂,这样就没有人看。

举一个如今大家都很熟悉的一句话,“你们是猴子派来的救兵吗?”。其实这句话比较早的一个版本是,“你是孙行者派来的救兵吗?”。细小的改变,让整句台词更生动,也让孙悟空这个形象更生动。孙猴子这个例子就告诉我们,简洁的行文意境是有利于角色的形象刻画的,它不是平铺直叙这个形象多少好,多少优秀,而是在寥寥几笔中,就把这个饱满鲜活的形象和盘托出了,通过行文中的意境表达了他的鲜活感。

2:

好的行文是轻松愉快,是与读者交流的

今年还有个现象特别有趣,就是,不管是《见字如面》还是《朗读者》,有关读书的文化节目似乎特别流行。

那是因为,所选取的作品,他们的文字是鲜活的,朗读他们的文字,更像是一种交谈,他们的文字里面流淌着情绪。这应该是广大作者们努力的方向。文学作品的不应该像政府工作报告那样干巴巴,相反,它应该是鲜活的,有冲击力的,有力度。

3:

行文的时候一定要有节奏

关于节奏感的问题,又有些老生常谈了。

在作家助手公号的后台,也有很多关于节奏感的困惑。这里,教给大家一个方法,如何判断自己作品是否有节奏感。写完一章之后,你可以尝试默读,甚至大声地读出来。当你读者觉得磕磕巴巴,或者是觉得很费劲的话,那就说明你一口气读不完,放到手机上面就是黑压压一片,那你的节奏感一定是有问题的。

那么,如何才能更好的把握节奏感呢?要让自己的作品有脑洞,有惊喜,也要让作品的行文更流畅,如果这两点满足了,基本上作品的节奏感都是可以的。

4:

手感只能多读、多想,多练

要有意识培养自己的手感,这个手感还是重复老话,只能多读、多想,没有别的办法。当然,也有一些小技巧,比如,重复的去具像化你的行文形象,突出特征脸谱。

这样的写作手法,其实很常见,在行文中,用不断的小段子,小细节,去重复具像化某个标签,某个性格特征,因为它会提升读者的印象。《斗罗大陆》可以说是,这方面的集大成者。

此外,《史上第一混乱》、《异常生物见闻录》、《宠物天王》等作品,在通过具象化让人物性格出彩方面处理地也很好。反复重建角色身上的标签,这是非常有必要的。你不断加深它,读者对它的印象就会一点一点丰满起来。

此外,冲突爆发的地方,可以让你的行文变得有变化。以言情文为例,男主向女主表白的时候,也就是,冲突爆发的时候,需要加强读者印象。

你可以在能力所及范围内,提炼一两句直击人心的话。如果实在做不到的话,那就不要做了,因为做不好的话,有可能会起到画蛇添足的作用。

人物怎么写?七位同行干货分享~

在写作的过程中,人物刻画一直是让不少作者头疼的问题,怎么才能刻画出鲜活的人物?怎么样才能想出有趣的人设?听听下面几位擅长人物刻画作者的真知灼见,或许你会有所收获。

用事件去强调人物特性,远比苍白的形容词来得更加深刻,避免人物脸谱化,更能加强代入感,为了塑造鲜活的各具性格的人物,我会和一同写作的朋友们交流假设,会在言语间观察。

—— 闲听落花

行文中,男女主角刻画到位自然是题中之意,但实际上,配角形象刻画到位,往往会让作品更有看点。 比如,在总裁文中,除了男女主角形象饱满之外,还可以加一些助攻角色,比如管家、萌宝、男二、女二,在这些角色设定上下点功夫,同样会让作品出彩。

—— 绛美人

在人物设定中,一定要避免陷入套路的窠臼,避免读者审美疲劳。即便是套路也要寻求创新,不管是男主还是女主都要增加点“不一般”的特色,吸引读者。

——babi酱

人物的设定,人物的塑造要有辨识度,不管是主角还是配角,都要有自己的特点,这样才会让读者产生情感上的共鸣。

——凤囧

有的时候,可以跳脱出思维的定式,相对小众的第一人称来着笔,未尝不可,第一人称的视角来加深读者的代入感,让读者有种身临其境的感觉。

——人体美树

人物性格鲜明,一定要鲜明,鲜明。不管是主角还是配角,包括身边的一个个小兽都有着自己独有的个性。

——轻墨羽

主角的身份设定可以讨巧设置,比如将作者将重生的身份设定为一个和读者相近的角色,无疑增强了读者的代入感,让读者更容易沉浸到剧情之中。

——秦老板

AP大叔简介:

pore-AP大叔,青年传媒签约作家,原创音乐词曲创作人,青年小说家,台湾小日子生活服务杂志特邀专栏作家

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AP大叔一个不专业的专业音乐人

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