Information Architects 网站的奥利弗·雷琴斯坦四年前的文章「Web-Design-is-95%-Typography」今天不知为何被Hacker-News 挖了出来。如果此文对于西文网页设计界仍有现实意义，那么它对中文网页设计界则有十倍的现实意义，故译出分享。原文下方有延伸阅读的链接，不过全都只和西文字体排印语境相关，有兴趣的读者可以自行前往查看。——编者
网上 95% 的信息是文字。从逻辑上讲，网页设计师自然应该充分掌握型塑文字信息的技巧，换句话说，就是字体排印（typography）技巧。
1969 年，著名瑞士字体排印师埃米尔·路德写过一段关于当年的印刷品的话，用来描述今天的网站也适用：
我们正被印刷品的洪流淹没，个体作品的价值正被稀释，因为被诱惑包围的现代人根本不可能读完所有印出来的内容。字体排印师的工作就是把印出来的海量文字分拣、组织、诠释，从而让读者更容易找到自己感兴趣的内容。
只要稍微发挥一下想像力（把印刷品换成互联网），以上文字就可以视为对信息设计师的工作内容描述。信息设计师的工作恰恰就是「把印出来的海量文字分拣、组织、诠释，从而让读者更容易找到自己感兴趣的内容。」
与微观意义上的字体排印（字体与间距的细节）相比，宏观字体排印（整体的文字排版结构）涵盖了今日被称作「信息设计」的诸多方面。今天的信息设计师做的正是三十年前的字体排印师的工作：
字体排印的任务很明确：通过书写文字传递信息。无论出于何种理由和考量，字体排印的这一功能都不可忽视。无法阅读的印刷品是一件没有目的的产品。
对字体排印进行优化就是对易读性、亲和性、可用性（！）、以及整体的视觉平衡进行优化。把一块块的文字与图片混排，这难道不是平面设计师、可用性专家和信息架构师的工作吗？那么为何这个话题总是被忽略？
字体太少？分辨率太低？
我们最常听到的关于网页字体排印的论点——或者说抱怨——就是网页上可用的字体太少。另一个论点是屏幕分辨率太低导致像素化 / 抗锯齿字体难以阅读。
可用的字体太少是一个不相干的问题：意大利文艺复兴时期的字体排印师只有一种字体可用，但他们排出的印刷品是史上最美的之一。
（图片来源：Information Architects）
字体排印师不应该过分在意有哪些字体可用的问题。事实上，选哪种字体不应是他考虑的重点。有什么字体，就用什么字体，并尽量把它用好。
第二个论点也没有好到哪去。印刷品肇始之初的印刷质量远逊与我们今天用的屏幕。更重要的是，经过专业的字体排印师处理的屏幕字体完全可以很易读。
信息设计探求的不是如何使用好的字体，而是如何达到好的字体排印效果。两者截然不同。任何人都可以用字体，有些人很擅长选择好的字体，但精通字体排印术的只是极少人。
把文字当作用户介面
