含蓄，就是含而不露，耐人寻味。
在摄影创作中，含蓄的作品能引起人们的思考和联想，观赏者的目光在照片上停留的时间，往往会比一目了然的照片更长。而且，表达含蓄的照片，从审美的形式来说，更具层次感和趣味性。
像这样一张荷花的照片，主体占据画面大部分位置，从结构和内容来说，是一张很直白的照片，观众一眼就能明白，目光不会提留太久。
而同样是拍荷花，如果适当的运用一些前景或者光影的配合，把主体遮掩一下，照片看起来就不那么直观，更有层次感，也就更加含蓄的表达了荷花的意象美。
一、内容含蓄
摄影中内容的含蓄，通常是指照片的主体内容有一定的哲理性，隐喻性和作者将其拟人化，它依托于摄影中的一些构图方式来实现，但构图本身并不含蓄，而是很直白，有别于形式上的含蓄。比如李英杰老师的作品《稻子与稗子》
李英杰摄影作品：稻子与稗子
从画面上看，稻子的果实是沉甸甸的，所以穗都往下弯曲，而稗子的果实是虚的，所以轻飘飘的往上扬。稗子它的外形在没抽穗之前几乎与稻子一样，然而从农作物的角度来说，它对庄稼是有害的，混杂在水稻里抢走了养分。李英杰老师通过题目的概括与说明，使照片的主体具有了一定的隐喻性，主题得到了升华。这张照片虽然只是一张小品，但它之所以出名，是因为主体表达的含蓄性，能够引起人们的思考。
所以，摄影作品中，内容上的含蓄，往往需要一个概括性的题目来充实和升华其内容。
二、形式含蓄
形式上的含蓄，它正好与内容上的含蓄相反，主体并没有多少的隐喻和象征性，但从画面的形式上看，视觉效果常常给人以耐人寻味的感觉，说得通俗一点，照片显得很耐看，有意味。同样，形式上含蓄的摄影作品，常常也会引发人们的思考和联想，增强审美情趣。
在这里，通过一些名家作品的分析，试图探讨和归纳一下，如何将一张照片的主体表达得更含蓄一些。
内容上的含蓄通常使用的表达方法，也叫拍摄方法
1、拍摄主体的局部特征
迈克.威尔斯的一幅作品《乌干达的干旱》，曾获得1982年世界新闻摄影比赛大奖，
迈克.威尔斯摄影作品：乌干达的干旱
照片画面采用对比的手法，抓取了两只不同特征的手，含蓄的表现了当时乌干达干旱的严重性，人们通过两只手的视觉效果，对这场灾难产生了深刻的印象。
拍摄局部，局部通常需要具有典型的特征或者特质，能够代表整体性，人们通过对局部的观看，能够联想到整体的情况，正如常说的“一叶知秋”或者“窥一木而见森林”就是典型的以局部代表整体的方法。
2、过去与现在并置，或者也叫时空交错
在电影镜头中，为了表现对过去往事的回忆，导演会用几个分镜头来交叉表现，一会切到过去一会切回现实，在摄影中，照片是做不到这样的，但是，可以抓住一些事物遗留下来过去的某些特征，从画面上来表现时代感，形成时空交错的视觉效果，来表达我们想要的某种意涵。比如李绍毅的《过客》。
李绍毅摄影作品：过客
照片采用慢门的拍摄手法，让墙上不同时期的历史人物与匆匆路过老街的行人，形成了过去与现实的对比，动与静的对比。题目采用“过客”两字，含蓄的表达了人类的恒古的宿命：我们都是时间的过客。尽管这幅照片在西方的语境中还有其他的解读，比如有些解读是照片展现了中国社会的变化和开放。但这些都不贴合作者所创作的本义。
这种过去与现实并置的拍摄手法，也是经常用到，在博物馆或者老街以及各类历史建筑中，只要你用心观察，总会拍摄到意味深长的含蓄的作品。
进化
3、内容上的含蓄要做到隐性元素与显性元素的关系
画面中隐性元素是让人有联想，显性元素是联想的线索，是引子，是思考的导向。
泷本干也：海街日记剧照
上面这张照片，是《海街日记》的截图，照片隐藏了主体人物的大部分内容，只显现出长裙的裙摆和脚，而影子则是作者有意展现出来的内容，留给观众想象的空间，观众可以通过影子来联想到主体的全貌。这种隐与显的表达方式，也是摄影中内容含蓄的一种表现手法。
形式上含蓄的表现方法
摄影艺术作品的形式是传达作品内容的外在构成方式，所以，要想拍出形式上含蓄的照片，画面中的元素做适当的处理是非常必要的，大致有以下几种方法。
我们拍照片时，为了突出主体，常常把主体安排在照片中占有很大的比例，这就是直接的处理方法，也就是开头所说的照片看起来很直白。而当把主体的比例安排得很小的时候，就是写意的拍摄方法，照片的主体表达就含蓄得多。常用的拍摄手法有以下几点：
明暗对比，大面积的亮衬托小面积的黑或者小面积亮衬托大面积的黑
如图，走廊上的背景灯造成了画面大面积的亮，而画面中央的人则是暗的，形成了亮与暗的对比，突出了主体。主体不是依靠用近距离的拍摄方法充实画面来突出，而是通过明暗对比来突出。这就是大与小，明与暗在形式上构成的含蓄。
颜色对比，图与底的关系
小面积的色块图，大面积的色块是底。
在格式塔心理学中，能引起我们注意的视觉元素，不论起其大小，它被认为是画面中的“图像”，而其他则是背景。通过这一原理，在拍摄照片时，用颜色的对比来构成画面形式上的含蓄，从而也达到突出主体的作用。也正如上面所说的，主体在画面中的面积比例过大的话，照片就显得直白。所以在这种情况下，主体可以小，但要通过颜色对比来突出其视觉效果，吸引注意力。这样对主体的处理方法，照片会显得更含蓄一些。
线条当作引导线，突出主体
主体在画面中的比例很小的时候，通常不容易吸引观众的目光，这时候可以适当运用引导线来引导观众的目光移向主体的位置。
二、有时候照片的主体是宏大的，此时可以巧用画面的支点来衬托，让主体显得更含蓄
所谓支点，在拍摄以表现规模、场面、气势为主的画面时，要选择一个有代表性的点或物体，使其在画面中起到提纲挈领，统帅全局的作用。比如陈复礼老先生的作品《火焰山》，画面的主体是规模宏大的火焰山，表现的是火焰山的壮丽和雄伟，但作者很好的运用了一辆经过此地的驴车来当作画面的支点，让观众的视线有了落脚点。
陈复礼作品：火焰山
这样的支点给画面带来了生气，也含蓄的突出了主体的宏大。在选择画面支点的时候，根据视觉经验，常常选择人、动物或者人工景物以及与其他事物有鲜明对比的景物来当作支点。
支点，它并不是摄影作品的主体，它的作用是视觉的聚焦点，因为场景宏大的照片，如果没有一个支点的话，观众欣赏照片时，目光会游离不定。
三、利用好前景
在摄影中，前景的作用很多，它可以丰富画面层次，衬托主体，美化画面效果、强化形式感和表达意境等等。为了让主体表达得更加含蓄，在拍摄的时候，寻找恰当的前景来做主体的陪衬，能够起到很好的表达效果。
比如这张照片主体是风雨楼，而前景的屋檐正好形成框式构图，框式构图除了把主体放在画框内吸引注意以外，在这里巧妙的运用了房子的屋檐当作前景，衬托了风雨楼的形式美。如果直观的拍摄风雨楼，把前景取消掉，视觉效果就缺少了层次感，画面就会变得直白。
利用前景来达到主体形式上的含蓄表达的例子很多，比如在人像摄影中，也常用大光圈虚化前景，让其变成散景来衬托主体，达到含蓄的表现人物形象的目的，使照片从整体上达到某种意境。
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