花木君
在传统盆景造型形式当中，卧干式盆景是盆景造型中比较稳健的形式，这类树柱的主干斜生，横卧或斜卧盆面，重心稳固，起伏不定，古朴苍健，上部造型多变，吸取大自然树木的倒而不僵，老而弥坚的意趣而成。
《光前裕后》 相思树 黎应秋作品
卧干式盆景的造型，有人分为平卧式、仰 卧式、半卧式三种，其实卧干式表现形式并非局限于这三种，比如回旋式、侧卧式等，我们简略一下，卧干式盆景共同特征是主干基部和水平面夹角一般小于30°，主体枝干部向上发展，不下垂到盆面称之为卧干式。
《回眸》 洪容兴作品 榕树
卧干式盆景整体分为两部分，基部和主干部横卧匍匐，重心下沉，附着在基部，顶枝和侧枝灵活多变，姿态万千；干身老态龙钟，犹如在积蓄能量，含蓄收敛，蓄势待发，枝托犹如飞龙在天，翻江闹海，叱咤风云，气势逼人。一上一下，一收一放，一动一静，一实一虚，相互衬托，互相呼应。
▲ 《思望》 洪容兴作品 朴树
卧干式盆景的意境表现，主要是通过主干的匍匐扭曲、嶙峋斑驳来表现沧桑，通过向上伸展的辅干和侧枝来表现勃勃生机。犹如原始森林的古树历经雷电风雨，倾侧倒地，然而生命不止，抗争不息，顽强的从顶端生枝展叶，开花结果。蕴含了“虎踞龙蟠”、“志在冲天”的内在精神，体现了“老骥伏枥，志在千里”的人文思想，更有“不鸣则已，一鸣惊人”、“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”的艺术效果，非常有艺术感染力。
▲《飞龙在天》印度榕 魏积泉作品
卧干式盆景的造型技术特点，在于基部的重心稳定和上部的姿态变化，从盆景流派来看，虽然卧干式适合所有流派，然而从技术手法上来看，笔者认为徽派和岭南派比较能彰显出卧干式盆景的艺术风采，徽派以松树、梅桩为代表，游龙式回旋式的枝托跟更展现出卧干式的动态；岭南派章法严谨，整体协调性很强，尤其是枝爪的修剪，疏密有度，脉络清晰，气势非凡，在卧干式的创作上更能凸显“飞龙在天”的气势。
▲彭永贤作品《苍鹰展翅》
当然这只是个人看法，其他流派同样可以把卧干式造型的艺术特色展现出来，而且有的作品也是淋漓尽致，因此不要拘泥。其实流派只是一些学术上的说法，现实中盆景艺人都在相互借鉴，并无沟壑偏见。而且一个好的盆景，可以采取多种流派的技法，糅合众多盆景大家的经验技术，灵活运用，才能制作出精品。
▲《卧龙松》 彭盛才作品
卧干式盆景的选材，大多源自田野采桩，不一定非要自然横卧的树桩，也可以把一些扭曲古拙的生桩进行侧栽养护，这需要观察和揣摩，结合原始雏形，灵活变通。卧干式盆景的树桩造型适宜大多数树种，一般多选取松柏类和梅桩等，比如黑松、山松、罗汉松、五针松、侧柏、刺柏、江梅、腊梅等等，更能体现卧干式的艺术特色。当然，其他还有很多可以选择，比如雀梅、六月雪、贴梗海棠、垂丝海棠、金弹子、朴树、银杏、青檀、白蜡等制作。
▲《苍松着意化为龙》郑永泰作品 山松
▲《松之魂》韩学年作品
▲《醉卧春秋》 彭盛材作品
