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《茶馆》老门脸迎新茶客 “铁三角”齐吆喝(图)

这次恢复《茶馆》,几乎北京人艺的中坚演员全部上阵,这样强大的演出阵容,难得一见。而且为了记录和推广这部经典老戏重拍更是请出了田壮壮拍记录片。在演员方面,梁冠华、濮存昕、宋丹丹分别饰演王利发、常四爷和康顺子,梁冠华告诉记者,其实他们都在上世纪90年代初和老版演员一起演过《茶馆》,当时他还在排练场饰演过刘麻子一角(如今由何冰扮演),宋丹丹饰演小丁宝,不过那次演出让当时还算年轻的他们感到受益匪浅。

  

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濮存昕在新版《茶馆》中饰演常四爷。

  

宋丹丹是第一次在《茶馆》中演康顺子。

  

  田壮壮:我就是去帮忙的

  找我拍《茶馆》记录片是小濮(存昕)的主意,以前人艺排了那么多戏,没有一个完整的舞台记录,这次戏是老戏,但其他推广、记录方面,他们想弄点新意思。

  我跟小濮是老朋友了,《蓝风筝》的时候我们就在一块,所以不好推。不过除了人情上的关系,这个事情本身也勾起了我的兴趣,毕竟北京人艺是中国最好的国家级剧院,《茶馆》又是北京人艺最好的戏,这个事值得做。

  对我们做电影的来说,这其实是个挺简单的活。我就是一帮忙的,这不是我的作品,我就把舞台完整地、忠实地记录下来,拍出来,剪好,交给人艺就完了。内容方面,其实就是记录“一部话剧的诞生”的意思。所以戏本身排得好不好都跟我没什么关系,这是大导(林兆华)的事,我不方便说什么。

  当年老版的《茶馆》我当然看过,那叫一个“震撼”!很多台词、场景,到现在都还有印象。几十年后再看复排,感受当然不一样,时间、环境、演戏的人、看戏人的心情,都没有可比性了。不过,每次坐在排练场下面,盯着监视器,偶尔还是会有一点当年的感觉。

  梁冠华 最欠缺王利发的帅劲

  老版自然是经典作品,但当时还是受到政治环境的影响,表现比较单一,这个指的并不是人物本身,而是当时的社会背景造成的,太苦大仇深了。因此这次恢复,我们尽量不把阶级斗争放进去,对于王利发这个人物,我基本上还是延续了以往的表演方式,较老版可能更开放一些,人物的侧面更多一些,此外,我觉得这个人物也是我塑造的比较成功的之一。至于没有达到的地方,就是第一幕年轻力壮时意气风发的帅劲和心气,我还要慢慢找。

  其实,这次再看几十年前的录像,我反而觉得那时的表演过于夸张,表演的幅度也大,现在观众的审美不会适应,经过林版的《茶馆》验证了这一点。当然在舞台上也不能像电视剧一样,适当的夸张是需要的,再有就是这次即使是恢复也有我们自己本身的特色,像过去我们排过一出戏死扣原来的表演,本来是悲剧的戏最后都变成喜剧了,观众不会喜欢的。

  《茶馆》是人艺老先生们创造出来的,是人艺的顶峰,老先生们退了以后,我们这代人把它接下来,多好不敢说,但还能看,算是我们的一个成绩也好,我们就更不能撒手了,这也是我们对人艺的一份感情。

  濮存昕 演常四爷我很从容

  这次虽说恢复焦版《茶馆》,从原则上我是这样的演员,不是郑榕那样的演员(老版的常四爷由郑榕扮演)。

  自然表演也不会一样。至于剧本,林版的剧本结构变了,老版更多地恢复了数来宝和民间叫卖,去过渡时空,过渡人物的心理。其实,这次恢复我们就是要在舞台上表现焦菊隐的创意,有些东西不太合适也得这么来,看古董,古建筑修旧如旧,林版是修旧如新,具体的如中间场次出现的学生运动,用了“团结就是力量”的结尾,没有用林版中沈处长上场的结尾,因为林版的结尾其实是喜剧性的,而焦菊隐的主旨是旧社会的死亡,为他送葬,呼唤新的时代新的生命,揭示时代的变革。

  至于常四爷这个人物,我认为还没到位,因为时空不一样了,比如我现在再演李白,演哈姆雷特,一定和十年前不一样了,因为体力不如当前了,不过演《茶馆》我的从容感应该比以前好了。

  这次演《茶馆》,郑榕老师也给我提意见,说常四爷这个人物一定受过许多的磨难所以他才能将火气暂时压住,一语道破,我想虽然我和郑榕老师的条件不一样,但是角色基本的规定都是一样的。

  宋丹丹 演康顺子我心里没底

  这次演出我推掉了许多影视片约,因为人到了一定的年龄你会喜欢剧院的工作,跟熟悉的人在一起,这种朝九晚五的有规律的生活我很喜欢,因为我的心可以收拢,能够塌塌实实地过过日子。虽然我知道我们的表演和老版的水平差得很远,因为我们离那个时代远,难度肯定是有,他们演得那么好,摆在那呢,很难再超越了。不过这是我第一次演康顺子,所以还很紧张,心里也没底,没真正放松下来,以前都是我演小丁宝,人年轻的时候总觉得自己可以无限期地年轻,可以无限期地演小丁宝(笑),如今岁月不饶人。

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