10月10日晚，在台北的我打开电视看了看为庆祝辛亥百年“国庆”而重金打造的大型摇滚音乐剧《梦想家》，五分钟后就因为演出实在太无聊而转台。
无独有偶，对于这部由知名导演赖声川执导的《梦想家》，报纸和网络不断出现严厉批评的文章，从音乐、剧情到背后的意识形态。有评论说“《梦想家》当中对革命、对艺术、乃至对梦想的诠释，都不只是简化，而是肤浅与偏差”。也有人指出，赖声川导演的剧团拿了3000多万新台币的创意设计费，主题曲《梦想家》却竟如儿歌：“梦想家，梦想家，梦想家，我们都是梦想家；梦想家啊，梦想家，我们都是梦想家。想多大，想多大，我的梦想有多大？我们都是梦想家，我的梦想比天还要大。”
这首“神曲”不免让人联想到最近在网络上热传的由北大校长周其凤作词的“化学神曲”──《化学是你，化学是我》。
更令整个台湾社会愤怒的是，这场只演两晚的音乐剧竟然耗资两亿多新台币。
《梦想家》并不是单一的个案，而是凸显了近年来台湾文化政策的政治逻辑：台湾的文化政策取向越来越偏向节庆式、烟火式的大型活动──在此，烟火不仅是一个譬喻，而是政府真的喜欢办这种稍纵即逝的盛会，而缺乏对长远文化方向的认真思考，而这些大型活动背后的目的当然是只为政治服务。
今年台湾的“百年国庆”活动就将这个逻辑发挥到了淋漓尽致：台湾文化建设委员会在今年补助了300多个百年系列活动，总金额高达约18亿新台币，《梦想家》正是其中一场超级昂贵的政治秀。而这些庆祝活动也都在某种程度上是为明年1月的台湾大选造势。
看来，关于文化与政治的关系，两岸其实十分接近。从台北听障奥运会开闭幕式的总导演、台北花博会开幕式艺术总顾问、到“国庆晚会”《梦想家》的导演，赖声川已经成为台湾官方大型活动最喜欢的导演，也让许多大陆朋友联想到张艺谋。接近政治权力似乎是每个地方艺术家都难以抗拒的诱惑。
从政府的角度来说，政治人物都热爱好大喜功与虚幻的华丽，只是台湾和大陆的逻辑可能不同：大陆是为了展现大国姿态，透过集体的麻痹来忘却现实的烦恼；台湾则是为了骗取选票，因为他们认为只有举办这些明显可见的大活动，民众才看得到他们的政绩。
当然，民主跟非民主体制下还有重大不同：在台湾，人们可以批评政府，可以要求政府公布预算细目，并且可以要求政府官员为这耗资两亿新台币的荒唐晚会下台负责。
无论如何，看来台湾也需要“深入文化体制改革”，只是，台湾是要民间去改革政府，让政治的脏手撤出文化。一场文化界的抗议运动，此刻正在台湾展开。
（本文作者张铁志，台湾知名政治与文化评论人，现任台湾《新新闻周刊》副总编辑，今年于两岸出版《时代的噪音：从迪伦到U2的抵抗之声》，并担任多个NGO的理事与董事。文中所述仅代表他的个人观点。）
