进入近代以来，中国书法受到西方现代性各方面的文化挤压：无论是“上帝死了”以后的虚无主义泛滥，还是具象艺术被抽象艺术的冲击后的零落不堪；无论是萨特《恶心》导致的现代艺术的丑陋恶心化，还是奥斯维辛之后写诗是野蛮的价值降解；无论是本雅明“机械复制时代”对独创性“气息”的消解，还是后现代对精神平面化零散化的追逐，中西视觉文化都走向了意象和思想观念的表现，书法也放弃了典雅清正的文化功能，遁入现代绘画的视觉张力的表现场域。
可以说，当今书法界，一些书法家在放逐传统精神的同时，同时放弃了传统学养的精神依托。我既不赞同对传统书法简单地陈陈相因亦步亦趋，也不欣赏对现代书法的表象描摹因袭，因为他们放弃了中国书法本体创造性和审美价值思考。
在我看来，有越写越差的书法家——十年二十年参加各种展出，却越写越差；也有越来越差的评委，其眼光日渐世俗化，导致文化的前瞻性和精神的深穿透性越来越淡薄。如何保持一种新鲜的富于灵感的书法创作状态，实在是与人生悟性和文化感受的深度相关。
真正的创作犹如爬山，爬山在四千米以下时比较容易，但真正的创作从五千米开始往上提升跋涉，只有锲而不舍地登到八千米时，才能感受到无限风光。为什么攀登珠峰最后的百米，要登差不多三个小时？平常一个蹒跚学步的孩子百米却花不了多少时间？就在于越是攀登的高，他的坚实的心性和高超的技术以及对人极限的难度体现的就更大。一些书法人忽视了这一点，总是在千米左右称王称霸，觉得自己了不起，可见最大的敌人不是他者对手，而是自己在四千米下骄傲徘徊。如何脱离这个“不进则退”“慢进也是退”的状态，使自己成为真正进入高超境界的超越者，冲刺六千米以上，实在是需要精神文化的大幅度提升。
如今，消解调侃“书法经典”成为时代风气，使得“边缘”的乡民书法、匠人碑石、简帛残纸、瓦当写经成为书法的“新中心”。在反文化反书法的审丑心理作用下，二王书风、魏晋风度、法帖名家受到了前所未有的冲击，乖戾书法、变态书风成为“新生代书法”标准。书法世界在强调多元化的时代，越来越单调地热闹着，书法文化精神在内在流逝中，书法门诊感受的“书法脉搏”也越来虚浮躁动。国人在“为破伪君子，甘当真小人”的虚假口号中，将书法评判标准平面化虚无化，最后，一些书法在线条火气虚造、章法西画冲击、墨色夹杂斑驳中成为一种不中不西的书法混血，反过来使人们逐渐丧失起码的书法审美判断力。其实，大道至简冲淡，最简单中含的信息最多，越是花样繁多的东西，越丧失其原创性和原生性。我们不要怀疑书法观者的眼睛，观者往往是目击而道存之——眼睛一看表象而道则自然存其间，是好是坏，都蒙不住良知者。
进一步看，书法火气是一种虚张声势的夸张。后现代的美术中有很多的东西被当代书法吸收了，是祸是福历史会做出判决。但我认为弊大于利——当代书法有一个从全盘西化——追新逐后花样翻新的浅薄的表演主义者、机会主义者，——一些书法家丢掉了重要的腕上工夫和纸笔间的文化积淀陶养工夫，去弄出一些人为的火气来。书家拿捏尺度非常重要：火气太重浮气满纸不行，去掉火气全是面条般地线条也不行。一个书家书写的西式火气渐小，表明对全盘拿来西方的东西内在自省，而正在寻找自我并守正创新的当代书法思考者。书法家不再跟在西方前卫艺术后面，而是开始独立地经营自己的思想，寻找对自己心性的恰切表形式。性情之书慢慢融合在人文底蕴当中，在细微的用笔转换中表达自我心性。
书法家的学者化代表了一个新世纪中国文化的自觉和自信开始复苏，也代表了学者的书法化和书法的学者化的双向走向。学者加入书法界，是中国文化复苏和书法文化提升的标志。学者进入书法界，把文化感悟、审美逻辑、清明理性，乃至大的跨国文化背景搁到书家前面。反过来，书法文化也让学者群体体会到艺术感受。书法失去了学者，失去了广大的高校，失去了宽广的文化，必然没落。什么时候各个大学的教授敢于挥毫，可以与书法家一块同堂的挥笔，我认为是中国的福音。不要推拒学者的书法化，同时书法家也不妨慢慢地学者化。这有百利而无一害。
应该杜绝“做鬼脸”和“做洋脸”的书法展。做“鬼脸”“洋脸”能得世俗化的机巧——有书法家是西方有现代就玩现代，西方有后现代就玩后现代，西方有“后后现代”就玩“后后现代”。但不管怎么玩，也都丧失了自己的文化立场。我认为自我本来的面孔，一张素面朝天的“中国书法脸”，是其所是，方为自然无上之境。
往深里看，书法的本性究竟是什么？是否跟文化无关？有人认为：书法跟文化无关，西方五百年都不会懂中国书法，所以中国书法不需要输出给他们看。这种思想可谓保守僵化。当今中国文化国策是“文化走出去”。书法界整体上产生着真正文化需求，没有这种文化需求，对“书法经济家”而言，其前途是暗淡的。
中国书法和西方现代化的关系关系到诸多问题。中国的拍卖市场为什么这么火？背后是一支怎样的“看不见的手”在推动？而这些推动的权力下一步又将推动什么？过去推动的是西方的东西，后来开始炒作的中国当代全盘西化的先锋美术。而我们要推进中国书法的海外化和世界化！中国的艺术品和西方的艺术品处在一个不平等的价格中，我们一定要把中国的艺术品促进到正当的价位，对中国文化振兴和国际化的新世纪，这只是时间的早晚问题。
