非影评系列之《天注定》——三重天
文 / 彼岸花开
影片评分：8.0分
中国的当代是什么样子的，需要在影视作品中展现，而不是在新闻联播里展现，从《天注定》开始认识到贾樟柯，也开始相信中国也是存在有思想的影视人的。
看完《天》的时候，脑子里盘旋着一个大大的疑问，广电总局竟然能让这部片子通过审核？除非是脑子让驴给踢了吧。而后，在网上翻查资料下才知道，广电的人脑子没被驴踢，果然审核没通过，我看得是网上流窜的“盗版”，也无疑看到了贾导对于影片外泄的微博，我想说，这样的片子不能让更多的人看到实在是国人的损失，相比而言，票房的损失实在不值一提，但是，假如哪天广电被门夹了通过审核啦，我一定会再去电影院给贾导捧场的。
以下是关于对影片的思考，难免会有一些剧透，还是那句话，还是先看电影吧。
电影描述的是四个故事，本故事绝不是虚构的，都是我们耳熟能详的事情，或者在那个时候你也曾热烈地参与过讨论，只是现在已经不再记得那么清晰了。胡文海，邓玉娇，周克华，富士康，这几个便是故事的原型，如果对于上述新闻已经模糊啦，不妨再去翻翻旧历吧，在这就不想再贴大段大段的文字了。
故事的原型是社会事件，算是隐喻的一重天，二重天是故事里的故事，是电影里的戏台，胡文海的故事中有《林冲夜奔》，邓玉娇的故事里有《青蛇》《新白娘子传奇》，周克华的故事里有中国式过年和杜琪峰的《放逐》，小辉的故事里有佛，有传统的信仰，三重天是以动物形象的隐喻，胡文海中的马，邓玉娇中的蛇，周克华中的鸭，小辉中的鱼，用三重结构的方式来加深人物的形象，不想不知道，那些我们一眼看过的电影场景背后是多少心思细腻的构想和布置。
在这部影片中，原本应该能达到更高分的，只是四个故事中，能够让我觉得出色的只有胡文海和邓玉娇的故事，另外两个故事略显不足。胡文海作为影片的开头，故事的讲述非常的出色，片中马的暗喻，从一开始受尽鞭笞，到后来倒地不起，都跟胡的心理轨迹是相通的，最后到《林冲夜奔》时的释放，配合的可谓天衣无缝，惊叹不已。邓的故事也还算合情合理，从被人驯服的表演型蛇，到爬行而过危险的五步蛇，也是暗示着邓心境的变迁，预示着即将到来的暴风雨。
再说来，周克华中鸭的隐喻我真没看懂，鸭代表的是什么？温驯？还是早被人宰杀的无奈何无聊？最后小辉的故事中，虽然说是在讲富士康的跳楼事件，但是小辉跳楼的起因跟富士康有半毛钱关系？我对富士康跳楼的员工并没有深入的了解，但十几个一起跳，那肯定是跟工作性质有关的，片中小辉跳楼的压力主要来自自己的生活，感情的受挫，家人的误会，朋友的反目和无奈，这才促使他用极端的方式来对抗自己想要报复的那种情绪，如果单是看这一个小故事，我甚至会以为这是在给富士康洗地。
话说回来，影片整体的基调是现实，而这个现实是众多平凡事实下的突出表现，何谓突出表现？那就是用激烈的方式进行了反抗。我们不难看出这些故事背后的普遍性，甚至可能在我们身边都有类似的事情发生，但是更多的人选择忍耐，多一事不如少一事的想法是国人最常有的观念，我并无意去批判这样的想法有什么错，而只有更突兀的做法才能在这个社会上引起轰动。归根到底，这是社会性的压抑和爆发，尤其是胡和邓的故事中，完整的体现了社会差距上的不公和由这些不公所引发的冲突和斗争。相比较而言，周的故事只在描述一个不甘农村平淡生活而走上歧途的年轻人，小辉不过是一个普通打工者的生活情感困惑，虽然同样能够引人思考，同样具有普适性，但相对前两个故事而言，显得有些小家子气。反而，在小辉故事中反射出的东莞问题更具现世性。
写着影评的时候，想起了鲁迅先生，想起了先生在《纪念刘和珍君》中的那句话“不在沉默中爆发就在沉默中灭亡”，想起了先生的《呐喊》和那些对国人的嬉戏痛骂，想起了近年来先生的文章不断从课文中删去。或许，轮回就是这么回事。删不掉的是先生传承下来的思想终会有人继承和发扬。
最后，如果《天》能公映，不管广电删成什么样，请捧个人场吧。贾导我只能帮你到这了，后续继续期待大作。
Ps：《天》在国际上获得很多奖项，不知道什么时候开始，国内电影要在国外获奖后才在国内公映，为何？为何！
