语言是发展的，文体也是发展的，在用汉字书写的文体中发展最慢的可能当属楹联了，因为它太高雅了，创作起来太有难度了。楹联是文体中的阳春白雪，所以“和者盖寡”。
凡有心创作楹联的人，做到字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍其实并不很难，难的是做到“平仄对立”，这除了受方言的影响之外，还要受一字多音的制约。这两条严重阻碍了楹联的普及和繁荣，因而也影响了它的发展。在专家看来，一些文化人和文化单位出现平仄不工的楹联是十分可笑的，反过来看，在急功近利、人心浮躁而又大都讲普通话的现代，大多数的楹联创作都是“急就章”，讲究的是对路、应景、适合、实用、奇巧、有趣、看得懂、受欢迎，你却在那里挑平仄不工的毛病，到底谁迂腐可笑？任何文体，思想表达、情感宣泄是主要的，形式只是手段和工具，它是要为内容服务的。一些灵感突来、自然天成的楹联本来挺好的，一检查，平仄不工，为了“凑”平仄，改动了个别字词，反而给人以牵强的感觉，意境没有了，味道变淡了，让内容为形式作了“牺牲”，因律害辞，因词害意。且看曹雪芹这样的诗、词、曲、联大家通过林黛玉之口发表的主张：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”“词句究竟还是末事，第一是立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰自是好的。”
我主张放宽对“平仄对立”的要求，以利于楹联的普及、繁荣和发展。
楹联本来是用古韵写作的，后来不得不允许今人用今韵写作，这是历史的进步，是谁也阻挡不了的历史进步。在大多数人都讲普通话的今天，希望严格坚持“平仄对立”的高龄专家们开开窍，为了让楹联走进大众，让楹联成为全社会的实用文体，放宽对“平仄对立”的要求吧。
写于二0一一年九月
附件： 反省、修正和补充意见
通过近两年多的学习和涉猎，反省到上文中的意见有些偏颇，议论不太周到，故作如下修正和补充：
《联律通则》第八条规定在声调平仄问题上实行旧声和今声的“双轨制”（只是“在同一联文中不得混用”），我建议在更大范围内也实行“双轨制”，一方面，专家学者、楹联教师、征联活动的评委、楹联报刊、初学楹联者等，必须严格遵守《联律通则》；另一方面，普通大众自抒胸臆，表达定向主题，亲朋应酬，文字游戏等等，在声调平仄上可以从宽。“诗不成家聊自娱”嘛，让天下人都循规蹈矩地严守《联律通则》是不可能的，还是“多元化”好些。举一个具体例子：
2012年“三八节”前所在楹联协会征联，作者把人们熟知的“巾帼不让须眉”的短语用改变节奏点的另类句读法，编了一幅存在着平仄等毛病的对联“巾帼不让须眉多干活，爷们甘愿惧内少吃苦”；编辑给修改（实际是替写）成“有为才女眼光远，不让须眉志气高”，并且用作者的名字发表在了协会小报上。“改”后的对联虽工，没有技术上的毛病，但缺少趣味，内容也太虚。我宁可把有毛病的“巾帼不让须眉多干活”保存在我的文字档案里，也接受不了虚头巴脑的没有平仄毛病的“不让须眉志气高”的“佳作”。同样地，我宁愿张挂被人挑出了平仄毛病的莫言的“齐鲁多有伪君子，江浙盛产小丈夫”的对联，倒找给我钱也不要被人矫正后的“规范”的、“正确”的同一内容的对联。
二0一四年四月补充
