临川才子金溪书。自古以来，临川文风鼎盛，才子辈出，王安石、晏殊父子、曾巩、东方莎士比亚汤显祖诸多先贤声扬九州，名闻遐迩，然而，当时光之梭飞射至二十一世纪的今天，有谁能凭藉一首过硬的刻字艺术在人才济济的抚州文艺大舞台占有一席之地？他，马文辉也。
说到书法艺术，无论阳春白雪，还是下里巴人，都晓得一二，可对于刻字艺术，估计知之者甚少。刻字艺术在我国艺术史上源远流长。远在八千六百多年前，河南舞阳贾湖裴李岗文化遗址就存在龟甲、石器上的刻画符号，之后的甲骨文、青铜器铭文、摩崖、瓦当、碑刻、汉画像石等又使刻字在不同材质上得以发展，刻字在具有实用性的同时，独立成为一种艺术门类。而今天的现代刻字艺术，从色彩、刀法、字法上都是对古代刻字的一种继承和发扬，正因为它从传统刻字中汲取养料，才能在艺术之林中大放异彩。
马文辉从事刻字艺术事业颇有经年，期间，为了生存，他开过宾馆，也涉足过娱乐场所生意，但他始终难舍的是他的爱好——刻字。多年来，抚州的书法刻字艺术一直处于比较薄弱态势，这成了马文辉心中的一种隐隐的疼。我一定要学好刻字，对刻字从小就有兴趣的他暗暗地发誓。说到做到，2006年他开始踏上艰辛的学习刻字艺术之旅。对于初学者而言，手劲、力度、刀法行刀顺序、使转刀法、弧线比列等诸多技巧都需把握，就像刻字中的阴阳，不断地刻、不尽地琢磨，虽枯燥却有味，马文辉愈刻愈上瘾，就像抽鸦片烟似的。毋庸置疑，他逐渐掌握了技巧：以传统的阴刻、阳刻、阴阳刻刻字之法创作，其中阴刻技巧难度高，如笔画的弧形、抑扬、交错、比列、转势、虚实等技法。水滴石穿，他对书法刻字艺术的孜孜不倦与虔诚研究使得其刻字艺术功底扎实稳升，并逐渐形成具有自己的独特艺术风格。
马文辉书法刻字艺术的闪亮登场，如一道雨后彩虹，世人眼前为之一亮。他的木刻石刻作品多次入参展览，为抚州名人园、生态园、农家乐、牌楼及个人等等特约收藏。为稻粱谋又不丢平生嗜好，他开设书画装裱店，同时偷闲外出游历全国各地古村建筑群落并对各种牌匾及雕刻艺术探究，使得刻字水平与日俱增。
也许，大家对其可能不甚理解，且允许我介绍一下吧，马文辉，号积墨轩主，1968年生，现居抚州市区，抚州画院主任，自幼爱好书画，尤其对书法刻字艺术情有独钟，书法刻字见长。
我经常沉浸陶醉于马文辉的书法刻字艺术作品里，感受着马文辉天马无疆的思想空间。无论横看竖观，一种艺术的唯美充饬我的心胸，而且有一种不断向上飞的感觉，也许心有灵犀，他似乎感知到这一点，不胜向往。他在努力追求，前两年他又自费参加省市书协培训班深造，学习源自或许韩国、日本近二十年代的现代刻字艺术。现代刻字艺术是综合性艺术的反映，以书法为母体，集传统刻字、篆刻、绘画、版画等于一件作品中，创作过程较其它艺术门类更为复杂，需相关艺术种类支撑，还涉及设计构成艺术，融合色彩构成、平面构成、立体构成于一体。
而在不断的镌刻中，他特立独行的思想总是不自觉地和古来先贤融会贯通，作品屡出新意，雅俗共赏。有人美其名曰：“马一刀”，足见他在抚州艺坛享有不菲声誉，上门求刻作品者，络绎不绝。名声在外，故时受邀参加各处名胜景点牌匾的策划和维修整理工作。
马文辉认为：作者的字，你首先要认识，刻字属于二次书法创作，对作者书法要略知一二，方能在原作上追求创新，然后刻出超出作者原作书写水平，才堪称一副完美的作品。
“刀法因书法而生，书法因刀法而神。”
