文革改变了许多人的命运，钱浩梁是其中的一个。本来他是一个很有前途的京剧演员，可是他在文革中却吃了政治饭，上了贼船，断了自己的前程。
一九三四年，钱浩梁出生在一个京剧艺人家庭里，祖籍浙江绍兴，客居于上海。
十五岁左右，钱浩梁进了北京京剧实验学校。学校里人才济济，除了十大教授外，还有众多的名家任课。他如鱼得水，翱游在京剧的海洋里。
在学校里，钱浩梁主学尚派武生，兼学其他。他功夫好，学得多，很快就脱颖而出。五十年代前期，学校每星期日必在大众剧场演出，他的名字逐渐为人所知，特别是他人高马大，翻得冲，打得狠，有嗓子，有功架，很受观众的欢迎。
五六年，钱浩梁毕业后留在实验京剧团，校长很器重他，请名师继续教他。五九年，他在北京中和戏院贴演【伐子都】。他演得如火如荼，层次分明，举重若轻，一下子轰动了北京城。钱浩梁红了，那时他还不到二十五岁。
一九六三年，实验京剧团并到中国京剧院，中国京剧院分一团二团，钱浩梁调到中国著名京剧演员李少春、袁世海所在的一团。
六十年代，江青把黑手伸进了文艺界，首先是戏曲界。
一九六四年夏天，文化部举行全国京剧现代戏会演。中国京剧院的重点剧目是【红灯记】，由阿甲导演，李少春演李玉和，高玉清演李奶奶，刘长瑜演铁梅，袁世海演鸠山。钱浩梁是李玉和的副角，随着李玉春说腔排戏。
【红灯记】从排演开始，就斗争得很厉害。江青以无产阶级代表自居，全面控制，不断指令，干扰上线，弄得阿甲等主创人员很为难。江青见阿甲不好控制，李少春也不听话，而她要控制京剧界作为进身的第一台阶，就要有自己一批人。她把目光转向了钱浩梁。她对钱浩梁交心：“我看了你的【伐子都】，但是我不能给你叫好儿。那是封建主义的艺术。你要在【红灯记】中好好发挥作用，这才是大方向，到时候我要给你的李玉和好好叫好儿。”这话说得够明白了。
钱浩梁早就入了党，江青对他又接见又指示，他把这些看着是上级的关怀和培养，对江青更是感激涕零，心向往之，身即随之，他越来越乐于向江青那边靠拢了。
后来李少春病了，钱浩梁由副角变为主角，一跃而成为【红灯记】的主角。在戏剧的加工和修改中，江青频繁指示，浩梁诚惶诚恐，惟命是从。渐渐地，他的主体意识丧失了，只剩下江青同志的指示了。
一九六六年，文革爆发，风云变幻，人妖颠倒，天下大乱。在文艺界，对待革命样板戏【红灯记】的态度，成了革命与反革命的分界线。【红灯记】成为八个样板戏的首板，享受愚民和投机者的顶礼膜看。演戏的人，也如登仙境，于是出现以令人生畏的【样板团】，浩梁是首屈一指的姣姣者。
一九六六年十一月二十八日，林彪、康生、江青等人在人民大会堂接见革命文艺战士。林彪宣布任命江青为全军文革小组顾问，江青非常得意地向文艺战士们宣布：中国京剧院、北京京剧团【红灯记】、【沙家浜】剧组，编入解放军序列，归总政领导，发军装，不载领章，算准军事部队。这样，从样板戏，到样板团，再到样板服，江青的文艺御林军建立起来了。
在中国京剧院，阿甲成了反革命，李少春成了反动权威，统统斗倒斗臭，而紧跟江青理所当然成了无产阶级革命派。
随着文化大革命的深入，【红灯记】由样板戏而延伸出钢琴伴唱【红灯记】，由舞台而扩展为电影，主角都是浩梁。他的身价倍增，他的地位也不断高升，并由演戏向从政演变。他由造反派的小头目，进而成为实权在握的中国京剧院革委会副主任，最后达到国务院文化组成员，文化部副部长，真可谓平步青云。
江青还效法女皇，频繁给亲信们赐名。她说钱浩梁这个名字不好，理由是“钱”字是资本主义的，无产阶级怎能要钱？不能要这个钱字，更不能做钱的栋梁。于是钱浩梁就有了一个钦赐的大名：浩亮。
改名意味着钱浩梁向江青更靠拢了。他是“脱却兰衫换紫袍”，一夜之间，一个唱戏的成了主管文化工作的部长。
一九七六年十月六日，作恶多端的四人帮被剪除。树倒狐狲散，钱浩梁随之受到隔离审查，他从巅峰一下子跌到谷底，从前呼后应的部长大人成了获罪的阶下囚。
