《夫人》是一部由Amanda Sthers执导，托妮·科莱特 / 哈威·凯特尔 / 萝西·德·帕尔马主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《夫人》观后感(一)：爱情永远跨越不了阶层的鸿沟
就像林妹妹不会爱上焦大，富二代爱的是贵族而不可能是女佣。所以网红们别痴心妄想嫁入豪门了，身份不匹配。
爱情是建立在平等的基础上，各方面条件匹配的基础上。人在年轻的时候要明白这一点可以挡掉许多烂桃花。
人是见不得别人比自己过得好的，羡慕嫉妒恨，只不过有人表现的明显，有人隐藏起来。更何况是伺候自己的女佣居然也有跨越阶层的趋势，即将过上和女主一样的上流社会生活，于是女主愤怒了，你怎么有资格跟我一样？各种不平到需要看心理医生。跟踪，挑拨，该做的都做了。其实观众何尝不是如此，不如自己的人升职加薪了，你心里会平衡么？就像某学历低的同事拿到正研高工职称了，办公室那几个有职位的甚至是研究生开始背地里集体诋毁她……
《夫人》观后感(二)：The good ending
残酷又温柔的成人童话。
不论阶级，每个人都有自己的不安全感，整部电影里出场的每一个角色都有着各自的问题。除了Madame 和Maria 的主要对比冲突以外，作为背景的众人性格塑造也很丰满。
Maria说的那段话太动人了，hero runs, he kisses her in the rain, people just can"t resist good endings.
要相信生活中会有奇迹出现的，it may not turn out to be exactly what you imagined, sometimes it even comes with a brutal twist, but trust me it does happen, one way or another.
《夫人》观后感(三)：续写，属于我心中期待的结局，要幸福哦！
玛丽亚拎着她的行李箱，独自一人走在伦敦桥上。她黑色的纱巾飞舞着，缠绕着伤感。纵使她笑着，但她很心痛。就在几周前，大卫与她还热烈的亲吻过。刚刚端茶进去，他用冷漠的眼神看着她，仿佛她是一个陌生人。是啊，他们本来就不是一个世界的。也许她早该明白安说的一切，是她依旧抱有着幻想。她在一场谎言中爱上了大卫。英雄飞奔过去追上她，他们在雨中热烈的亲吻着。这属于人们都想要的完美结局。她微笑着流泪，两个世界的人或许会相遇相爱，但不可能在一起。她想要离开这座城市，回到属于她的西班牙，她依旧真诚勇敢。玛丽亚拭去眼泪，转身，她吃惊的睁大眼睛，叫到，大卫？不，你怎么会在这里？！大卫微笑着站在她的不远处，他温柔的笑着说，玛丽亚，英雄迟到了一会，他想给他喜欢的女人道歉，我爱你，玛丽亚。她美丽的眼睛此刻盛满了泪水，晶莹的流了下来，他还是来了，不管是女爵还是女佣的玛丽亚。她无法说不了，她奔跑过去，紧紧的抱住他，大卫用力的亲吻着她。空气中弥漫着属于一种爱情的味道、
《夫人》观后感(四)：续写，属于我期待的结局。
玛丽亚拎着她的行李箱，独自一人走在伦敦桥上。她黑色的纱巾飞舞着，缠绕着伤感。纵使她笑着，但她很心痛。就在几周前，大卫与她还热烈的亲吻过。刚刚端茶进去，他用冷漠的眼神看着她，仿佛她是一个陌生人。是啊，他们本来就不是一个世界的。也许她早该明白安说的一切，是她依旧抱有着幻想。她在一场谎言中爱上了大卫。英雄飞奔过去追上她，他们在雨中热烈的亲吻着。这属于人们都想要的完美结局。她微笑着流泪，两个世界的人或许会相遇相爱，但不可能在一起。她想要离开这座城市，回到属于她的西班牙，她依旧真诚勇敢。玛丽亚拭去眼泪，转身，她吃惊的睁大眼睛，叫到，大卫？不，你怎么会在这里？！大卫微笑着站在她的不远处，他温柔的笑着说，玛丽亚，英雄迟到了一会，他想给他喜欢的女人道歉，我爱你，玛丽亚。她美丽的眼睛此刻盛满了泪水，晶莹的流了下来，他还是来了，不管是女爵还是女佣的玛丽亚。她无法说不了，她奔跑过去，紧紧的抱住他，大卫用力的亲吻着她。空气中弥漫着一种属于爱情的气息、
《夫人》观后感(五)：但愿嫉妒与阶层无关。
■前天傍晚，看完法国剧情片《Madame（夫人）》（法国/2017），故事讲述了一对美国富人夫妇因在宴请宾客时坚信赴会人数“13”的不吉利说法，硬是让后厨女仆玛利亚假扮西班牙贵妇充数，谁知玛利亚却意外吸引到了席间的一位贵宾的注意，由此一场假戏真做啼笑皆非的事端正式拉开了帷幕。电影作为法国新锐女导演阿曼达·斯特斯的喜剧新作，呈现了一种先抑后扬、悲喜交加的叙事风格，充满了对法国上流社会虚情假意、阿谀奉承的着力讽刺，女主人的道貌岸然和玛利亚的单纯耿直，掺杂着中产阶级社交小圈子里各种空虚的消遣和无聊的沟通，显得是那么伪善而势利。开头部分玛利亚拎着高跟鞋穿过走廊的背影、以及尾声部分她铿锵有力坚定自信的步伐都令我印象深刻，那座光怪陆离写满秘密的城堡，注定不该是玛利亚久留的世界，也承载不了一颗纯洁之心对于真爱的渴望和希冀。罗西·德·帕尔马和托尼·科莱特精湛的表演给影片加分不少，浮华家族生活的人情悲剧，也令到影片在笑声之余的最后五分钟里得到了一种罕见的悲喜逆转。有时候你的确无法分辨生活中是你让别人笑了还是别人在笑你，那种疑惑里，多少也带着一点由不安引发的嫉妒之心……但愿那与阶层无关。 【评分:7.5分/10分】
《夫人》观后感(六)：“人们喜欢这样的结局”
想看部轻松的片子，看到简介挺有趣的就下载来看了。意外的好看。
------------以下涉及剧透------------------
女佣玛丽亚在女主人的要求下，假扮成宾客参加晚宴，只因为安认为出席人数13不吉利。艺术品鉴定商大卫在男主人儿子斯蒂夫的误导（诱导）下，以为玛丽亚是西班牙王室卡洛斯的远亲，并在席间交流中对语出随意的玛丽亚产生了好奇。宴席结束后，大卫热烈追求玛丽亚。男女主人则因各自的秘密无法对大卫揭穿此事。玛丽亚听大卫说“我知道你是谁”而误解大卫知道的是她的女仆身份，就此陷入狂热的爱恋。她坚信这就是真爱。然而阶级的鸿沟是难以跨越的。最终安向大卫说出真相，大卫不再联系玛丽亚。这天，安让玛丽亚送上茶点，访客正是大卫。玛丽亚放托盘、沏茶，大卫抬头略看了一眼她，仿佛陌生人。玛丽亚终于明白了安说的“这不是你的世界”的意义。她收拾行李离开了她赖以生存10年的工作。这时的斯蒂夫参照安和玛丽亚为原型写出了新小说，但对于结局他还没想好，他的编辑说这会是个大悲剧，而大卫对他说，
“我曾经喜欢的一位女性让我不要鄙视那些大欢喜的结局，因为人们喜欢它。他飞奔过去追上她，他们在雨中热吻，人们喜欢这样的结局。”大卫拍拍斯蒂夫的肩膀，走了。斯蒂夫默默的说，“人们……”。另一边的玛丽亚提着箱子，穿着属于她自己的黑色普通皮鞋，大力迈步向前。狂风吹过，吹起她的长发，她笑了。她坦然面对了自己的一切。
当然，大卫不会去追赶她。
《夫人》观后感(七)：骯髒的理解
安妮出軌和法國朋友親熱之後，後者開始刻意忽略她，安妮赤身裸體進入游泳池誘惑他，他裝作看不見。法國朋友追求的是那個優雅貌美的安妮，熱情消失在兩人親熱之後。夜晚泳池那場戲，觀眾們都看到了之前他已經看到過的安妮的身體，无法不注意到乾癟的乳房。大家有沒有想起瑪利亞講的那個不合時宜的笑話，「洋蔥」。
年輕的法語老師在宴會上拒絕了富有、帥氣、年輕、有才華的富二代作家，她拒絕了他。觀眾們以為她是一個獨立的脫離了世俗觀念的女性，最終她接受了富二代作家的父親。
鮑勃為了滿足妻子安妮使得生活陷入拮据，當兩個人在一起的時候，他就像是一個娶了年輕的妻子的喪失了主見的老富翁。結果我們看到他仍然像一個情場老手那樣追求到了法語老師。
瑪利亞愛上的藝術品經紀人年輕時逃離了富有的家庭，他不願做房地產生意而想要做一個藝術家，他和宴會上其他的賓客不一樣，他和藝術打交道，在他和瑪利亞共處的時候，我們分明都能看到火花。導演用盡了心思讓我們認為他或許並不是因為誤認為瑪利亞是貴族才去追求他。所以最終的結果就像是：即便是這樣一個人，是這樣一種關係，仍然是那個平庸的結局。
當他仍以為瑪利亞是貴族的時候，他說「我不在乎你是誰」。但是瑪利亞敢對他說這樣的話嗎？如果兩人身份對調，瑪利亞是藝術品經紀人而他是管家，他還敢對瑪利亞說出那句話嗎？瑪利亞還會那樣義無反顧地愛上他嗎？
另一篇影評里說「要相信生活中会有奇迹出现的」，但是當這樣的兩個充滿熱情而且敢於說「不」的人、這樣的關係，仍然需要有「奇跡」才能得到好的結果的時候，這本身就已經是悲劇了。
藝術品經紀人在結尾對富二代作家複述了瑪利亞在宴會上的那段話：「hero runs, he kisses her in the rain, people just can"t resist good endings.」
藝術品經紀人當然是在說真話，他當然也是這樣想的，他當然也相信並且熱切地想要看到那樣的故事。他的心他的身體都渴望那樣的結局。可惜當主角是他的時候，他不敢。
《夫人》观后感(八)：我关心的不是电影说了什么 而是我和电影的每一次耦合
1那些辛辛苦苦靠委屈、奉迎领导 压抑自己而取得世俗成功的人 会本能的排斥和嫉妒那些率真尽性而获得掌声的人 这种现象 是人类各个文化中非常普遍的现象 比如在上层社会中，你是靠投资自己的颜值，把自己弄上去的人会嫉妒那些靠才华上去的人。这些组织中那些熬资历熬到老的人，对于一些初出茅庐的年轻人等等 2.如何在冲突中揭露虚假、浅薄和伪装？ 要讽刺个群体，你不能只描述他们，因为在他们既有的文化系统里面，一切都是自洽的。叙事的方式可以让他们合理化。比如宗教群体里面，比如官僚系统里面，比如一个企业里面。 你要通过文化冲突的方式来表现。让不同群体，不同文化形态处于不同编码系统中成长起来的人互动。 一定要互动，必定就有冲突信念的世界观的价值观的行为，方式的举止，礼仪的等等 诸如 刘姥姥进大观园。 诸如科学家回农村 诸如诗人进官场饭局 诸如庄子进庙堂
3.有些人开放，畅谈，旷达，但景深曲奇 如果你只是（能）看他们天性的外相 那你只会加深你的浅见 事实上一个人和一群人的关系往往就是如此 只有极少数的人能够一步就跨过层层宫门 了解你的心迷宫 而大部分人 只会通过你外在的反应性的行为上来理解你 他们知道你的一些过去 记得你的一些事情 但他们不了解你的因果
4.当一个人没有自我的时候，它的本真没有被唤醒的时候，他没有通过文化的自觉而变成一个人的时候，你可以用任何的地位、权力、名气、财富把他踩在脚下。 其实都不用睬，这样的人，自觉的就把自己放入了某种高下贵贱的体系中。 然后，对那些比他们地位高的人开始谄媚开始吹捧。 一个集权体系，一个政治体系必须要建立在这样的大量没有自我的人身上。 因为没有自我觉醒，就意味着没有思想，没有独立意志 ，自然也就没有个人的文化 没有个人的文化，自然就会被汇集到大海之中，汇集到河流之中。 于是输出的自然就是大同小异的东西。 于是慢慢的就接受了体系里面的等级制度规范和道德.
5.一个人是从刻意表现给自己的大量形式中，开始变得可笑和腐朽的。 失去了朴，散了真，活成了很多优雅的形式，伪装者的礼仪，浮夸的面子，精致的打扮。
6.一种是追问和反思的人，诸如苏格拉底和老子 一种是讽刺和揭露的人，诸如庄子和马克思 在人群中都有非比寻常的稀缺性
所以我喜欢讽刺的电影 他们比那些现实主义篇某种程度上更难。
《夫人》观后感(九)：电影《夫人》观后感
是在无聊的时候随意找的电影，个人觉得挺好看的吧说说自己的感想
感觉大家从女仆上桌开始就能猜到后边的剧情走向了（不得不说作家少爷整人真是一绝）
不同阶级人对世界的解读和考虑怎么会一样，除非是真的相爱了愿意站在对方视角
成年人的两性相吸包含着基因吸引，物质能力，和隐性资源（被一个人的学识或者审美气质吸引，学识和审美气质就是隐性资源
以下是自己比较有感触的点：
1）舆论导向改变事态。艺术鉴赏家听了女仆的下流玩笑还能跟她调情，桌上其他客人还笑脸相迎，只能是因为（以为）她身份尊贵。
2）女主人家没有女仆可以穿的鞋，她给自己配了一双，我估计是一生中只有结婚才穿了一次的那种很小心珍藏的鞋子，后来她光脚走回房间的时候有点心酸。
3）结尾女仆进屋倒茶，鉴赏家甚至没有想过要抬头。
4）女主人的嫉妒心是很精彩的部分。
意外地我认为，女主人的嫉妒心可以是整个电影中最“公平”的体现，因为她很实际地以理性衡量了女仆与鉴赏家两人的爱情资本。会嫉妒就是因为双方资本不平衡。
如果女仆恋爱成功了，那么这部电影的主旨便是爱情的不确定性打倒计算与衡量，这个是《傲慢与偏见》里边讲的故事，那里边的女主虽然阶级与男主不同，但她有足够的学识或气质等能吸引到男主的隐性条件，最后成功发展成为双向爱情。很显然这里不是要讲这个。
这里女仆恋爱失败了，是隐形的在支持女主人对双方爱情资本的考量。
结尾作家少爷重复了鉴赏家有关“人们喜欢圆满结局”的言论中的“人们”，有些讽刺但没有多少批判意味，更多的是导演和编剧对社会人性下产生这种现象的接受。
女仆也是接受了，所以最后她离开了。个人认为这是她做的很正确的决定，不然也没别的选择。
5）我觉得中间女仆与女主人有关个人价值的争论也很精彩。
它对“两个阶级不同的人是否在哪方面可以平等”这一问题作出探讨，但好像又阴差阳错地赞同了双方的观点。
两人会有这样的争论是因为女仆感受到了爱情，她通过跟鉴赏家的相处 和与女儿的温馨关系中认识到 在任何一种形式的爱下，人的价值是平等的，继而再次证明她同女主人一样值得被爱。她的所得认知是没有错的，只是这个认知的逻辑不巧建立在了一次有误会的爱上。而女主人否定的正是这份爱。
至于是不是爱情，得是关系中的双方来判断的，很显然鉴赏家的回答是否定的。
我觉得任何一个女仆都拥有同女主人不差一二的价值，但一定不是从鉴赏家那里。
《夫人》观后感(十)：观影《夫人》：你是说，狗永远都变不成人？
《夫人》是一部法国轻喜剧电影，电影的起源是十三和伪装，或者说伪善也可以。欧美人对于十三有着狂热的迷信，他们坚持认为，十三是个能够带来厄运的数字。
安妮和鲍勃是一对富有的美国夫妇，他们有两个孩子，和三个女仆。但是接踵而至的财务危机，让男主人鲍勃坐立不安。他希望能够出手家族传承的一副画作来扭转目前的窘迫的局面，这幅最后的晚餐出自于著名画家卡拉瓦乔。
众所周知，卡拉瓦乔从来没有画作《最后的晚餐》。而卡拉瓦乔最出名的画作，里面的人物几乎都是贫民百姓。而且，卡拉瓦乔作品中的少年，个个美艳动人，从《占卜者》和《纸牌作弊者》两幅画中就能看出来。卡拉瓦乔的画最著名的，就是他在画中表现的情欲。而且，他在画《圣母之死》的时候，卡拉瓦乔找来了一具淹死的妓女做模特，来表现圣母玛利亚的死去。
不过，卡拉瓦乔最出名的并不是他绘画的天赋，而是他作死的一生。也许电影一再强调卡拉瓦乔，就是想说明电影中那些人物的反差。
在电影里，为了卖出那幅伪作，鲍勃夫妇邀请了法国上流社会的朋友来家里做客，为他的那幅画做声势。虽然，这对夫妻都知道这幅画是赝品。编剧兼导演把宾客描述的很详尽，同性恋市长和他的男朋友、天才儿童演奏家和他的老师、著名的异术商人大卫、媒体人安东夫妇、鲍勃的法语教师、还有安妮的两个性饥渴朋友。
本来加上鲍勃夫妇正好十二个人，很完美，可惜很不幸，鲍勃与前妻的儿子史蒂夫来了。史蒂夫是畅销小说作家。安妮接受不了十三这个数字，觉得有必要加上一个人。这时候家里的大鼻子女仆玛丽亚就成了她的首选。看看，名字叫做玛丽亚。再想想卡拉瓦乔的《圣母之死》，是不是觉得有意思了？安妮告诉玛丽亚：“千万别喝大了，话也要少说。”
陌生的玛丽亚穿上了美丽的衣服，来到聚会，她成功的吸引了大卫的注意。史蒂夫告诉大卫：“那是西班牙的贵族，爱斯图里亚斯的女爵，属于波旁王室，胡安卡洛斯的远亲。但是，这姐们儿很低调，她绝对不会承认她的身份，你一定不能说是我告诉你的。”大卫连连点头：“好兄弟，放心吧。”
开始吃饭，一群道貌岸然的上层社会主流，在一起聊得，不是出轨就是金钱。坐在玛丽亚身边的大卫觉得受到了冷遇，他频频和玛丽亚搭讪，并且要求玛丽亚讲一个笑话。玛丽亚三杯酒下肚，两手一拍，好吧。
“有一家人正在吃晚餐，儿子问父亲，爸爸，世界上有几种咪咪？爸爸吓一跳，他告诉儿子，女人要经历三个阶段。二十岁的时候女人咪咪像甜瓜，圆润坚挺……”玛丽亚的笑话成功赢得了桌上人的掌声，她和大卫都很开心。就在安妮和鲍勃想阻止她的时候，玛丽亚又讲了第二个笑话：“女儿又问了母亲一个问题，妈妈，世上又几种鸡鸡呢？妈妈说，哦，我的孩子，男人也会经历三个阶段。在20岁的时候，男人的鸡鸡像橡树……”
因为笑话，玛丽亚彻底俘获了大卫的心，玛丽亚也坠入了爱河。两个人一起看电影一起约会一起上床，不亦乐乎。但是女主人出轨之余，心怀嫉妒，千方百计的阻止玛丽亚和大卫在一起。
故事很有意思，从头到尾都很轻松，但是到了最后，你的心却变得伤感起来。和上层社会的人不一样，玛丽亚是一个坚强勇敢，敢爱敢恨，努力追求生活的一个耿直女人。她热爱孩子，喜欢音乐和舞蹈，更喜欢美食。她凭借女佣的工作，一个人把女儿送到了大学学舞蹈。
面对女主人的质疑，她告诉安妮，你应该试着去追求爱情。安妮听了玛丽亚的话，她光着屁股进入泳池，追逐她出轨的对象，那个人却回头远去。
富二代史蒂夫告诉父亲的法语老师，安妮也曾经是父亲的高尔夫老师。面对史蒂夫的轻视无礼，法语老师奋起反抗，张嘴骂道去你妈。可是最后却和足够做她父亲的鲍勃紧紧相拥。
餐桌上的人瞧不起玛丽亚讲的笑话，却在品尝勃艮第的时候，说道：“法国人爱偷情，英国人做爱的时候喜欢打屁股，美国人上床时就像入侵第三世界国家，射后就不理了。”
法国庄园的富豪解释法国人偷情原因：“我们偷情是为了与爱妻留在婚姻中。而英国人在经历了二十年的寄宿学校虐待后，努力抵抗同性恋的诱惑，小心翼翼的与一个女人相爱，然后结婚。”
玛丽亚却说：“我是一个很传统的西班牙人，我认为婚姻是人生大事，不能下来瞎来。”
玛丽亚耿直的价值观却让大家很不舒服，他们认为，恶一直都存在，所以人类作恶是理所当然的。可是当玛丽亚说出自己真实身份的时候，安妮却慌忙的掩饰。
我想这才是电影创作者的诉求，从来物质和道德都不是对等的。就像是庄园中黑白对立的国际象棋，就像是人类不可跨越的阶级，纵然你付出了无限的努力，可不可跨越的，就是不可跨越。
电影的故事，很老套，但很让人喜欢。
