《西西里鬼故事》是一部由Fabio Grassadonia / Antonio Piaz执导，Julia Jedlikowska / Gaetano Fernandez / Corinne Mu主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
这世上有很多事情我们都无力抗争 只有小孩子才不甘心奋起反抗 而大人已经麻木
随着电影的叙述懵懵懂懂的理解着 溶尸那部分真的以为自己误会了什么 直到看到片尾“献给被黑手党绑架779天后，勒死溶尸的朱塞佩（1981-1996）”才敢确定 一阵后怕
感觉导演已经很隐晦的描述了 可就揭露这么一小点 想想也能汗毛倒竖 这就是所谓的“管中窥豹”吧。
《西西里鬼故事》观后感(二)：可惜这不是一个爱情故事
品质上其实也就三星，但是感染力可以算个四星，起码在我身上是达到了。
影片开端的一个长镜令人很是紧张，害怕作者投入到自我满足而忽略观感。事实上，这种担忧是有理由的，作者大篇幅使用女孩的特写与优美风景空镜，却令叙事变得松散。但往后回头细想，是否借此把女孩与西西里在画面中构成一个同步的主体？借此把喻体映射这片土地？
运用肉灵分离的方式，来帮助区分虚幻与现实。其中，男孩一直翻阅信件强调的一点：想象美好。女孩不仅成为了美好的象征，更是教会男孩保留对美好的向往，令男孩得以在想象中喘息。这种糖衣包装过的侧面切入，没有血肉模糊的现实，但却令人觉得心疼。如虚弱得失禁、被处决前的男孩，与女孩的梦境交叠，观众都能明白美好的结局仅仅是想象，而梦境中男孩的灵魂与女孩逃离后又独自返回，除了给予观众情感渲染，更是一种写实的处理，无奈、绝望又安然。
守旧而又悲伤的母亲，是女孩与父亲生活中的教条，当然亦被后者刻意或隐晦地抗衡。无论是餐食上的要求、传统价值观的灌输，还是对于警方与黑手党之间暗藏规则的沉默，母亲基本还是那个代表了大环境中的大多数。母亲与女孩之间的对抗贯穿了全片，后来甚至有父亲的加入，但女孩却没有在外界的逼迫下成功革命，反而是一步步地被逼到墙角，用最无力的方法抵抗——自杀。
终究，女孩还是活过来了。作者把这归咎为男孩灵魂的拯救，使其蒙上了更为浓厚的奇幻色彩。犹如作者在片中设置那个神神叨叨的表弟，如此温润善良，在最后给予女孩像海边阳光一样明媚的温暖，未来的走向依然是抱有希望的，但女孩的笑容中还藏着忧虑，望向投身海浪中的那个背影。
少年的爱情如此美好，以此虚构视角重新叙述一个真实发生的绑架悲剧，讲述的是悲惨的个案，更是一个国家社会的伤痕，最后的一曲Italy把全片的立调与用意揭晓。少女经历了甜蜜的爱恋、成长的阵痛与复活般的蜕变，她与大地之间的关系隐藏在每个如画的空镜里。她的未来仍是待续，而男孩却永远死去，留在她心伤的坑洞并不会停止回响。 2017.11.18@百老汇电影中心
《西西里鬼故事》观后感(三)：只有你能找到我
费里尼在[罗马，不设防的城市]中真实的展现了意大利人对于法西斯的抵抗，“新现实主义”以一种更贴近生活的方式进入人们的视野。这些被这种创作方式影响的作者们，都极力在影片中还原现实。不过，有人却选择离经叛道，来自西西里的两位导演法比奥·加萨当尼亚和安东尼奥·皮亚沙采用非典型的创作手法，在真实事件的基础之上，以一种幻想色彩的手法来塑造影片。
两位导演彼此合作18年，不是兄弟，却有着相似的生长环境。从编剧到导演，潜在地形成了共同的风格，钟情于讲述两个普通人相遇之后，如何改变彼此的生活。之前合作的作品[拯救]，一举拿下戛纳影评人周单元大奖。如果说[拯救]是这两位导演风格的初期，那么[西西里鬼故事]则应该是他们影像风格的最大化体现。
影片是由真实事件改编。1993年，意大利黑手党绑架11岁男童朱塞佩，藉以威胁其父不要转做污点证人。他被囚禁779后，遭残杀并溶尸。想起西西里岛，必然想到黑手党，可想而知当年事件发生后如何轰动。真实令人不寒而栗，[西西里鬼故事]则是对真实事件艺术加工之后的新的生命体。导演创造了爱慕朱塞佩的少女角色露娜，并掺进魔幻童话色彩，加入猫头鹰，森林，蝴蝶等典型童话形象。露娜向朱塞佩送上情书，互表爱意。不久朱塞佩被绑消失，无影无踪。露娜带着周围人的不理解 ，在梦中和现实中坚持追寻，恍如小红帽般独闯森林深处。几年无果，露娜无法释怀，绝望地试图自杀，但朱塞佩仿佛化作精灵般保护了露娜。她开始迎接新生活，但是心中念念不忘的仍然是那个浅浅一笑，让人心动的男孩子。
电影虚实交替，成功解救朱塞佩存在于露娜的潜意识中，并且常常会通过她的梦境、幻觉表现出来。弗洛伊德就说，梦是被压抑的潜意识欲望以伪装形式出现的满足。影片中大量出现的虚幻场景，都呈现出绝妙的浪漫和幻想成分。那封最后的情书，也成为了朱塞佩在黑暗囚牢里的唯一希望，被人爱，被人纪念，是多么幸福的事。尽管现实让人哀痛，影片隐藏在每一个童话般镜头背后努力克制着的是现实的残酷和无情。
相较于同样惯用童话来塑造影片的吉尔莫·德尔·托罗，[西西里鬼故事]没有更多神秘的生物和怪诞元素。里面没有选择更多的黑暗和救赎的可能，而是加入爱，加入浪漫。无法改变的现实，以一种少女爱情故事呈现出来，尽管冗杂，或者说是繁琐。但是也能给观众一种在被残酷冲击之下，看到爱能击败死亡、冲破恐惧的力量。
《西西里鬼故事》观后感(四)：13岁的爱情能有多美
HIFF意大利影展片《西西里鬼故事》，意外的黑暗又悲伤
非常现实而魔幻，我不关注电影里的黑手党，警察大人们的冷漠，家庭教育冲突，或是其它的什么
最打动我的是13岁的爱情，能有多美 就是当你离开，我一直在梦里追随你 当片尾显示献给被黑手党绑架779天后勒死溶尸的Giuseppe 瞬间泪奔
《西西里鬼故事》观后感(五)：暗黑童话，好一部“魔幻现实主义”电影
星期五言：多亏上海电影节展映的这部意大利电影，才让我们大众知道原来“魔幻现实主义”不光南美有...而在本人看过的所有魔幻现实主义气质（或者说黑色童话）的电影里，这一部又是如此的让人在现实与魔幻之间游移不定，光是电影那名字和色调便已让人深陷其中不可自拔了。说的正是这部2017年的《西西里鬼故事》。
既然是“魔幻现实主义”，那我们就先来谈谈它的“现实性”吧：
要想把这部电影看懂，首先我们得知道点社会背景知识，什么社会背景知识呢，没错，就是“意大利黑手党”，准确的说是“西西里岛黑手党”的背景知识。关于意大利黑手党的详细介绍请参考“星期五文艺”的另一篇文章「《教父》中的意大利黑手党现实是怎样的？」，在此不多阐述，我们只说几点能帮大家更好理解这部《西西里鬼故事》的问题：
含糊在哪：黑手党是一个庞大的利益团体，在这个团体下存在一个复杂的产业链条。我们打个比方：一家靠强拆和非法融资的房地产公司，旗下有售楼代表、有会计、有司机、有广告文案...而这些在公司旗下工作的人可能并没有意识到自己是犯罪的一份子（或者心照不宣），他们只是埋头本职工作，干活拿钱罢了。
于是，我们会在《西西里鬼故事》中看到那些参与绑架的司机、运送化学品的人、送信人等等，甚至执行绑架的人还是受害者父亲的好朋友。他们可能就是生活中一个慈祥的叔叔、老师、父亲...
▲注：女孩坐着父亲的车去郊游，同时父亲的车又是运输犯罪化学品的交通工具
另外，这种犯罪集团又往往是家族化的，关联者及受益者可能是几个家庭乃至一个村的人。（就像中国那些电话诈骗村、拐卖村一样，这种家族式的犯罪在另一部意大利电影《有你我不怕》中也有体现。）
在《西西里鬼故事》电影中，受害人是被警察用车带走并绑架杀害的，而在受害人女友寻求警察帮助时也没得到警方任何的回应。还用问吗，在西西里岛警察（宪兵）是受黑手党完全控制的。
▲注意：男孩被带走时的警车以及车上穿警服的人
控制到什么份，举个例子大家就知：即便哪个黑手党头目被抓进了监狱，也会被狱警用龙虾、包间甚至美女伺候的！（参考纪实文学《潜入黑手党》）
3、西西里老百姓的民俗传统
作家“兰佩杜萨”早在他的《豹》中就有过对西西里人的深入分析：西西里人千百年来被希腊人占领、被古罗马占领、被穆斯林占领，他们早已形成了一种政治司法免疫力，他们不信制度和法律，他们只信墨守成规的东西。而西西里的这一特点造成了其老百姓的一大民俗便是：保密、守口如瓶。即便是内部杀人放火、伤天害理的勾当，他们也会不惜一切代价维护家族团伙的利益。
反之，他们最不能容忍乃至痛恨的是那些“告密者”（黑手党犯罪的揭露着）。因此，在《西西里鬼故事》中你会发现，那个“告密者”甚至成了全镇男女老少鄙视的对象，甚至连其家人都被连累。
另外提一点，黑手党对“叛徒”是绝对零容忍的，他们会不惜一切代价弄死“叛徒”的，哪怕威胁杀害其家人，哪怕叛徒进了监狱受到警察保护，哪怕追杀令过了一百年都能生效。
关于黑手党处理尸体的方法绝对会让你毛骨悚然的：通常他们会将尸体肢解，然后放入一个装满强酸的大桶中溶解，最终倒入海中稀释。黑手党暗杀名单上的人也就是这么人间蒸发的，不留任何蛛丝马迹，而这些消失的人的身份名字往往又会被其他的黑手党使用，在警察局的人口名单上正常存在着。
没错，《西西里鬼故事》中的受害人便遭受了如此待遇，惨无忍睹。
谈完现实性，再来看看它“魔幻”在哪吧：
1、电影的“魔幻现实性”有什么特别
提起“魔幻”，好像我们还真不缺，从网络游戏、网络小说到电影电视剧...而且我们的魔幻风格，变了就是变了，穿越了就是穿越了，手撕鬼子也就手撕了，就连宫廷里的哭戏都是那么的超现实主义...可谓魔幻的好任性，魔幻的好彻底。可这个魔幻跟“魔幻现实主义”到底不一样在哪呢？显然，前者是帮你脱离现实的，而后者则是帮你认清现实的。
▲《西西里鬼故事》剧照
我们曾经也有过类似魔幻现实主义的作品，比如说《聊斋志异》，可好东西不知道怎么到了现在人手里，就成“超现实主义”了。不过这不是本文章研究的范畴。
2、我们为什么无法否认电影中的“魔幻”
你如果看完《西西里鬼故事》，便会对那种现实中不可思议的事物深信不疑，那些幻觉、灵异、梦境是真实存在于人意识中的，而这种“魔幻”，可想对于一个无法依靠家人朋友乃至真理和法律活下去的人是多么的重要。它就像支撑你活下去的一道曙光。
处于“魔幻现实主义”作品中的人物似乎总是在魔幻与现实之间游离着，可这对于现实中的有理想的人又何尝不是，只要你还对现实抱有一丝希望的话。问题是，如果你作为一个旁观者来审视这种魔幻与现实交融的故事时，那感觉竟是如此凄美。
没错，一个好的“鬼故事”永远不能脱离“现实”而存在。
这部电影无关“打黑”，而是献给残酷青春的
纵观这部《西西里鬼故事》，他揭露了西西里黑手党的凶残没错，意大利电影史也不乏以此为题材的作品。但没一个导演会指望用区区一个电影改变现状的。就像一位意大利法官说的那样：黑手党已经成了意大利的一个恶性肿瘤，无解。
然而这部电影却似乎另有角度：一对未满13岁的男孩儿女孩儿的爱情故事。
我一直在想这部电影到底是哪里打动了自己，或者说让人产生了共鸣。诚然，意大利黑手党离我们中国很遥远，我们也更不会因为黑手党的争斗丢了性命。然而，黑手党和那个黑手党所形成的社会可不仅仅毁的是一个男孩儿的性命以及一对恋人的爱情那么简单，它毁的是整整一代人的青春，毁的是那些青春少年对国家和体制的信任，毁的是人们追求自由和真理的权利。
如此，我们只有从那些“魔幻”中寻找缺失了。
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《西西里鬼故事》观后感(六)：好一部“魔幻现实主义”气质的电影！
星期五言：多亏上海电影节展映的这部意大利电影，才让我们大众知道原来“魔幻现实主义”不光南美有...而在本人看过的所有魔幻现实主义气质（或者说黑色童话）的电影里，这一部又是如此的让人在现实与魔幻之间游移不定，光是电影那名字和色调便已让人深陷其中不可自拔了。说的正是这部2017年的《西西里鬼故事》。
既然是“魔幻现实主义”，那我们就先来谈谈它的“现实性”吧：
要想把这部电影看懂，首先我们得知道点社会背景知识，什么社会背景知识呢，没错，就是“意大利黑手党”，准确的说是“西西里岛黑手党”的背景知识。关于意大利黑手党的详细介绍请参考“星期五文艺”的另一篇文章「《教父》中的意大利黑手党现实是怎样的？」，在此不多阐述，我们只说几点能帮大家更好理解这部《西西里鬼故事》的问题：
含糊在哪：黑手党是一个庞大的利益团体，在这个团体下存在一个复杂的产业链条。我们打个比方：一家靠强拆和非法融资的房地产公司，旗下有售楼代表、有会计、有司机、有广告文案...而这些在公司旗下工作的人可能并没有意识到自己是犯罪的一份子（或者心照不宣），他们只是埋头本职工作，干活拿钱罢了。
于是，我们会在《西西里鬼故事》中看到那些参与绑架的司机、运送化学品的人、送信人等等，甚至执行绑架的人还是受害者父亲的好朋友。他们可能就是生活中一个慈祥的叔叔、老师、父亲...
▲注：女孩坐着父亲的车去郊游，同时父亲的车又是运输犯罪化学品的交通工具
另外，这种犯罪集团又往往是家族化的，关联者及受益者可能是几个家庭乃至一个村的人。（就像中国那些电话诈骗村、拐卖村一样，这种家族式的犯罪在另一部意大利电影《有你我不怕》中也有体现。）
在《西西里鬼故事》电影中，受害人是被警察用车带走并绑架杀害的，而在受害人女友寻求警察帮助时也没得到警方任何的回应。还用问吗，在西西里岛警察（宪兵）是受黑手党完全控制的。
▲注意：男孩被带走时的警车以及车上穿警服的人
控制到什么份，举个例子大家就知：即便哪个黑手党头目被抓进了监狱，也会被狱警用龙虾、包间甚至美女伺候的！（参考纪实文学《潜入黑手党》）
3、西西里老百姓的民俗传统
作家“兰佩杜萨”早在他的《豹》中就有过对西西里人的深入分析：西西里人千百年来被希腊人占领、被古罗马占领、被穆斯林占领，他们早已形成了一种政治司法免疫力，他们不信制度和法律，他们只信墨守成规的东西。而西西里的这一特点造成了其老百姓的一大民俗便是：保密、守口如瓶。即便是内部杀人放火、伤天害理的勾当，他们也会不惜一切代价维护家族团伙的利益。
反之，他们最不能容忍乃至痛恨的是那些“告密者”（黑手党犯罪的揭露着）。因此，在《西西里鬼故事》中你会发现，那个“告密者”甚至成了全镇男女老少鄙视的对象，甚至连其家人都被连累。
另外提一点，黑手党对“叛徒”是绝对零容忍的，他们会不惜一切代价弄死“叛徒”的，哪怕威胁杀害其家人，哪怕叛徒进了监狱受到警察保护，哪怕追杀令过了一百年都能生效。
关于黑手党处理尸体的方法绝对会让你毛骨悚然的：通常他们会将尸体肢解，然后放入一个装满强酸的大桶中溶解，最终倒入海中稀释。黑手党暗杀名单上的人也就是这么人间蒸发的，不留任何蛛丝马迹，而这些消失的人的身份名字往往又会被其他的黑手党使用，在警察局的人口名单上正常存在着。
没错，《西西里鬼故事》中的受害人便遭受了如此待遇，惨无忍睹。
谈完现实性，再来看看它“魔幻”在哪吧：
1、电影的“魔幻现实性”有什么特别
提起“魔幻”，好像我们还真不缺，从网络游戏、网络小说到电影电视剧...而且我们的魔幻风格，变了就是变了，穿越了就是穿越了，手撕鬼子也就手撕了，就连宫廷里的哭戏都是那么的超现实主义...可谓魔幻的好任性，魔幻的好彻底。可这个魔幻跟“魔幻现实主义”到底不一样在哪呢？显然，前者是帮你脱离现实的，而后者则是帮你认清现实的。
▲《西西里鬼故事》剧照
我们中国曾经也有过类似魔幻现实主义的作品，比如说《聊斋志异》，可好东西不知道怎么到了现在人手里，就成“超现实主义”了。不过这不是本文章研究的范畴。
2、我们为什么无法否认电影中的“魔幻”
你如果看完《西西里鬼故事》，便会对那种现实中不可思议的事物深信不疑，那些幻觉、灵异、梦境是真实存在于人意识中的，而这种“魔幻”，可想对于一个无法依靠家人朋友乃至真理和法律活下去的人是多么的重要。它就像支撑你活下去的一道曙光。
处于“魔幻现实主义”作品中的人物似乎总是在魔幻与现实之间游离着，可这对于现实中的有理想的人又何尝不是，只要你还对现实抱有一丝希望的话。问题是，如果你作为一个旁观者来审视这种魔幻与现实交融的故事时，那感觉竟是如此凄美。 没错，一个好的“鬼故事”永远不能脱离“现实”而存在。
这部电影无关“打黑”，而是献给残酷青春的
纵观这部《西西里鬼故事》，他揭露了西西里黑手党的凶残没错，意大利电影史也不乏以此为题材的作品。但没一个导演会指望用区区一个电影改变现状的。就像一位意大利法官说的那样：黑手党已经成了意大利的一个恶性肿瘤，无解。
然而这部电影却似乎另有角度：一对未满13岁的男孩儿女孩儿的爱情故事。
我一直在想这部电影到底是哪里打动了自己，或者说让人产生了共鸣。诚然，意大利黑手党离我们中国很遥远，我们也更不会因为黑手党的争斗丢了性命。然而，黑手党和那个黑手党所形成的社会可不仅仅毁的是一个男孩儿的性命以及一对恋人的爱情那么简单，它毁的是整整一代人的青春，毁的是那些青春少年对国家和体制的信任，毁的是人们追求自由和真理的权利。
如此，我们只有从那些“魔幻”中寻找缺失了。
撰文：太虚宫
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