《獨眼猴》是一本由道尾秀介著作，獨步文化出版的平裝图书，本书定价：NTD280元，页数：2009年4月，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《獨眼猴》精选点评：
●重读，“不是独眼，也不是双眼，是一群不在乎眼睛数量的猴子，一群很棒的猴子。”本书以私家侦探接受委托、却意外遭遇杀人事件主干，没有华丽的布局与包装，仅仅靠带着戏谑风格的情节单通道推进，直到最后得出委托背后的真相。然而全书的精华在于案件之外的、侦探自己的故事，温馨、亲切且带来启发。
●一般般，没有任何震撼
● 即使知道会被骗，还是要读的！！
●一连串的叙诡，没什么劲。不知为什么，感觉作者并没有认真写这本书。
●玫瑰公寓里一个个都是人才，说话又好听，哇超喜欢在里面。——冬绘听了大耳朵三梨的忽悠最终加入独眼猴俱乐部。故事略显单薄一些，没有很打动人的地方，当做小品还是不错的。这本书还蛮难找的。
●感觉比《向日葵》好多了。
●什么是我们心底的独眼猴？读道尾的书，真的感觉很愉快！
●喜欢那种积极向上的味道，再艰难也要认真活下去
●这本超好读，感觉淋漓畅快，欢声笑语不断。误导什么的也蛮不错。个人觉得比向日葵和鼠男好看惹。
《獨眼猴》读后感(一)：这部比较一般~
这是我看的第三本道尾的小说，实话实说，这回感觉有些平淡，无论是所谓的“叙述性诡计”，还是最后对于主角“超能力”的解释，以及那些“奇怪”的人们，都让人感觉略显平淡，不过，最后的结局倒还是蛮温馨的，其它也没啥好多讲的了……
这本小说是道尾大失水准的作品，确实是叙述性诡计，但是已经是为了诡计而诡计了。那些预设的所谓谜团幼稚的有些莫名其妙。还有那一帮莫名其妙的住客，最后突然一个一个冒出来揭开自己身上的秘密。看到最后的感觉就是作者憋了整本书的前95%，好不容易把故事编到结尾了，可算能抖这个大包袱了。何必呢？
我估计能够写出向日葵和影子这样的杰作的道尾不会写不出普通的推理小说，那种平实的，土屋隆夫式的推理小说。或者，能够继续向日葵的辉煌。我觉得这种本小说的失败是所谓叙述性推力小说家的宿命，这是追求更加精妙的诡计和谜团设定必然结果。如果诡计不能很好的融入故事，或者说对故事本身没什么用处，加上了反而不好。
而且这本书让我想起了石田一良的《秋叶原@DEEP》，典型的日本式幼稚读物，不是在考验读者的推理能力，而是在考验读者的承受能力。可能是文化背景终归有不同的地方吧，看到这种煞有介事的立志式结尾（还好不像秋叶原那样整本书都是）就觉得难受。要说励志，伊坂幸太郎的Lush Life也有励志成分，可是要自然得多。
道尾的另一本小说《背之眼》还没有看，希望能好一点儿。
《獨眼猴》读后感(三)：道尾第三弹
1.本文不泄底。
2.本文非常短。
3.道尾的作品，这是我看过的第三本了，都是独步制造；第一季的向日葵很惊艳，第二季的影子很深沉，第三季的独眼猴很轻快。
4.250分钟的阅读过程一点儿了也不累，回头翻看书页那满眼成片成片的白花花，再结合自己浅薄的一点儿认知，不禁推理得出如下结论：BOBO读本作会花三小时，长河也就两小时吧，等等大概40分钟足够了。
5.第一次，看书时可以有如此强烈的画面感，这书太适合作成单季的动画了，情节推进迅速而流畅，分段式的悬念逐步提升；行文之简洁已达颠峰，就文字而言挤不出任何水分。
6.于是人物的塑造就脸谱化了，因为太简单了，没什么勾勒。
7.众多小诡计组成的大诡计，与命案的结合倒是挺巧妙的，分开来看冲击力平平，如果硬要说创新的话似乎大概应该没有，而且细心一想绝对可以识破。
8.不得不批评一下独步的封面了，这次是人为出格了，这次是发挥过头了。
9.某人一登场我立刻展开了自己的设定，结果与道尾的想法不谋而合，果然宅男的思路都是一样一样一样的啊（PS：我不知道尾是不是宅）……
10.高标准严要求顶多判为合格之作，宽容如我者可以打四星
又见PS：我对道尾仍是有爱的~
《獨眼猴》读后感(四)：现实中的名侦探
道尾的书有一个特点就是很好读，看起来也快，本作也是如此，可以在一个下午轻松读完，顺便体验被骗的快感。
主角一开始以一个“超能力”私家侦探的身份登场，具有超越常人的听力。接到一家乐器行调查生意对手是否有违法行为的委托后，来到楼顶窃听对面大楼的人说话。无意中听到一个与众不同的女子的信息，产生兴趣。于是找到该女子（也就是女主角），邀请她加入自己的侦探社，共同完成这项委托。过程中目标公司发生了一起杀人案，好像女主角也被卷入其中，于是事件变得混乱了……
觉得有意思的一点是：一般推理小说中发生命案之日就是侦探大展身手之时，但本书中主人公作为“现实中的侦探”赶紧推掉了已经接下的调查，拍拍屁股从命案中脱身而出，把一切都丢给已经走上错路的警察们，实在是又真实又可笑。
书的最后，事件的真相还是被主角查出，很多让人困扰的迷团一一解开，所谓“超能力”的真面目也一并揭开……
书里包含了多个叙述性诡计，也给了不少提示（有满多是日文暗示，对于不懂日语的中国读者多少有点遗憾）。其中有一个相当低端的叙诡我竟然丝毫没有察觉，可见作者掩饰得很巧妙。总的来说本作在诡计方面的表现还是令人满意的，要说不足的话就是男主角身上的秘密太好猜了，女主角的又太简单。
本书虽然不是道尾的书里最看的，但还是对得起期待的。作为一本娱乐推理小说，相当完满，我这样觉得。
《獨眼猴》读后感(五)：一出综艺大观
很多年前，尚未开化的中国大陆电视荧屏上有一档叫做《综艺大观》的节目，那档节目虽然用“大观”二字表露出风云独霸的野心，但却不曾坚持多久便偃旗息鼓，下了档期。
可见兼收并蓄来者不拒的让各种各样风格之物混杂集成于一体，往往容易不调和，起冲突，进而显得怪异。过多的特点往往也成就了没有特色。
推理小说的创作中，那些大家看来深谙这个道理，虽然有可以书写几种不同风格推理作品的作家，但鲜少有做将几种迥异风格揉捏在一起尝试的。
对于作家们来说，这是一个雷区，做那样尝试的不是天才就是疯子，只不过迄今为止疯子找得到几个，天才却未见踪影。
不过自从道尾秀介的《独眼猴》出场，此话似乎便失去了实效期。
平心而论,就《独眼猴》而论，其欺骗性设计的组合性与意外性，比《向日葵不开的夏天》稍显不足，解谜的趣味性与缜密度比《影子》也略逊一筹，但是，令人惊喜的是，《独眼猴》这部三百页不到的作品，做到了那两部作品不曾做到的事，这部作品的风格更多元，更综合性，同时也以极巧妙的处理方式让主题更深入。
道尾秀介之所以是道尾秀介，在于无论是以“认知科学”还是“叙述性诡计”作为作品源动力，他欺骗读者的手段和传统叙述性诡计的推理小说作者竭力伪装、隐藏、歪曲描述来造成歧误的处理方式并不相同，道尾秀介的欺骗显得大胆、公平了很多。
在《向日葵》《影子》以及《独眼猴》中，每一个作者制造欺骗的地点，通常都用喃喃自语、省略号着重提示读者——这里大有文章可做！
只是通常，这样的暗示不要说无法读者猜到作者真正的意图，往往还正因为这些提示，让一些读者，特别是见多识广的老鸟依照往昔阅读的“叙述性诡计”小说的处理方式去思考作者卖弄什么玄虚，走到了截然相反的方向。
可以说，那些暗示，是具有欺骗性的暗示，因此，道尾的作品，在欺骗性上，对于自以为是看得懂暗示的骨灰级阅读者的杀伤力比普通读者更大些。
这种利用读者对于“叙述性诡计”、“反向思维”的熟悉，进行欺骗的书写方式，也许继续观察下去，会形成一种“反叙述性”的独特风格出来。
《向日葵》里，我们自以为是的认为那是一部有如西泽保彦般奇妙设定系统的小说，在《影子》里，我们又自以为那是一部有如乙一的叙述性诡计+黑色小说，结果是惊喜的，道尾在作品的解答篇里将之前我们早已熟识的那种存在于单纯的叙述性诡计小说的阅读体验粉碎的一干二净，作者则躲在一旁偷笑——你丫想太多了吧
这种粉碎，在《独眼猴》里得到了延续，我们认为作品的三梨与冬绘一定是具有XXXX的那一类人，在作品的最后被还原成一种单纯的可能性，在作品起始便一直萦绕读者的男女主角最大的相似处到底是什么的猜想，每一个读者都一定落空，当然，三梨口中的两者相似包含的第二层真意——作品关注的缺陷人群所受的歧视与自强的主题是一以贯之的，但至少表面的现实的“相似”却隐藏的很妥帖。
其次是三梨的耳朵，冬绘的眼睛，以及秋绘的秘密（这里不得不叹服墓碑的处理），这些一直牵肠挂肚的疑点，道尾也处理的很圆熟。
重头的反叙述性欺骗的成功，一个很重要基点是细节的严密性，可以看到，在独步文化出版的三部道尾作品中，不仅仅是杀人事件具有瑕疵难寻的缜密设计，欺骗读者的桥段的解释也是极端周密和严谨的，绝不会如一些叙述性诡计的翻转那样自说自话，难以服众。
甚至可以这样说，道尾小说的逻辑合理性，推理的缜密度，惑众的红鲱鱼，以及线索的合理编排与摆着，是向黄金期的经典解谜推理小说看齐的。
解谜的合理性与公平性，在这三部作品中，没有一部不是精心打造的。
欺骗+解谜，是《向日葵》和《影子》的特色所在，但是《独眼猴》中，却有更多元素的出现。
虽然，这三部作品，都是各有作者想表达的主题，《向日葵》中青春期的心理变异问题，《影子》中的亲子沟通问题，都是道尾极欲呈现给读者的社会关注。但这两部作品中呈现的问题，更有一层为欺骗与解谜服务的功能在，主题自身的挖掘却不够深入。
到了《独眼猴》中，主题和事件的完美结合使得主题给予读者的印象更为深刻，撇开最明显的缺陷歧视与秋绘事件、三梨与冬绘的“惺惺相惜”不谈，即使是那些细节的描述，东平发给大楼里众房客的扑克牌预言的意义，三梨闯入四菱事务所被小喽啰殴打时，耳机掉落后，小喽啰害怕的不敢继续殴打，直到最后阶段三梨的举动，在全作各个部分不断深化者缺陷者面对歧视理应勇敢自尊起来的主旨。
和东野的<单恋>相比，虽然在主题阐述上并不大篇幅的论述，但是频频的蜻蜓点水，起到的效果却异样的好，“独眼猴”意义适时的点睛阐述，和“梅比乌斯环”也有异曲同工之妙。
叙述性诡计、解谜推理、新社会派，这三者的特点完美的结合在一起。
然而，还不够。
在形式上，这是很有意思的一部私探小说。尽管从严格意义上来说，这是新本格的作品，但主角三梨的行动，却完全依符一个私家侦探的行事准则，米择信穗的《寻狗事务所》也具备了私探小说的结构，尽管在语言上，节奏上，以及风格上，都和欧美的私探小说相去甚远，但是至少在小说书写的构架与模式上，却多少有些相似。很奇怪的一点是，尽管日本很难有合格意义上的冷硬派，但是年轻一代的佼佼者，不约而同的在自己的作品中引入私家侦探小说事务所行事规范的模式，从这一点上来说，懂得尝试与折衷，比之前的新本格派更具朝气与勇气。
三梨只身冲入四菱事务所后，面对宵小环伺，大爆粗口惹来拳脚相向的段落，大概就是作者让硬皮硬骨的冷硬私家哪怕仅仅在作品里灵光一现也现得像模像样的缅怀与致敬吧。
同样是三梨被殴，之后的情节，冲入四菱的叔叔婶婶特攻队，就喜感十足了。亲爱的大楼租户邻居们的出场，让《向日葵》与《影子》里略显阴暗的风格一扫而空，《独眼猴》处理的主题依然沉重，可作品大部分时间凸露出一种轻松、喜悦甚至夸张的跳动韵律，有的时候不仅让人想到一些日本的爆笑卡通。
而这些的角色的一言一行带来的喜感又恰恰是为了印证沉重是可以消灭的主题。
欺骗性、谜疑性、社会性、喜剧性，这些属于毫不相关的小说类型的特性在道尾的这部作品中组装的严丝合缝，毫无突兀之感，道尾秀介做了一个尝试，是千难万险还是轻描淡写？
天知道，我只知道享用了大餐一道，观看了一出大观。
