说不清楚是什么时候开始喜欢蔷薇的。可能是因为读黄庭坚的《清平乐》：“百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”抑或更久远些。美丽的蔷薇搭配小户的篱笆就是一首田园诗。所以，比起玫瑰，蔷薇是亲民的；比起牡丹，它是粗放野性的；比起栀子，它又是多姿多彩的。
“蔷薇”，“蔷薇”，念起来有口齿生香的感觉。那样热烈怒放的一群，像极了多彩人生中的酸甜苦辣。像你，或像我。
一直觉得自己是个对颜色挑剔得近乎苛刻的人。
16岁以前，只喜欢红色：大红、桃红、玫瑰红、胭脂红、粉红…因为觉得红色或热烈或纯情，或妖冶。
像张爱玲笔下的悲情女子，亦像《胭脂扣》里梅艳芳饰演的如花。十二少说，他喜欢如花，因为她有很多种样子：浓妆的，淡妆的，无妆的。
是啊，浓妆时风情，淡妆时柔美，无妆时素净。她有这么多样子，却还是无法挽救她的爱情。
我喜欢如花穿有红色花朵的旗袍，喜欢她脸上的胭脂。那样艳丽，不染风尘。
16岁的时候，开始喜欢黄色。因为，我在一家服装店里试了那件挂在橱窗里的鹅黄色的连衣裙，当看到镜中的自己时，我笑了。原来，我有白皙的肌肤，明媚的脸庞。是的，我感到喜悦。
后来，读三毛。书的封面是一个宁静小村，有木质的房子，还有大片金黄的收割后的麦秆。三毛在书中写她和荷西的故事，写她在阳台上伴着黄昏看着晚霞等着荷西归来，写他们帮当地人收割麦子。黄昏，麦子，多么不相干的事物，但它们在三毛的笔下得到了融合。
黄昏，是回家的时候；麦子，是一年的收获。毫无疑问，二者，都带给人喜悦。
记得，中学那会儿。那会儿，学校有一种植物，绿油油的，很茂盛，一到春天就开满小朵的黄色的花，很是热闹。可是，花期不长。我和美琪经常拿着空的矿泉水瓶，去捡被雨打落的花瓣，还固执地说要用它们来酿花瓣酒。
记得，中学那会儿。那会儿，美琪，小爱都在身边。我们常去操场捉蝴蝶来养，用牙膏盒给它们做房子，喂给它们黄色的花瓣。可是，春天总会过去，蝴蝶也终会死去。
那个时候的我们，会去商店挑一个带有小锁的日记本，然后把摘来的花和叶子夹在里面做成书签。我想，每个人的少女时代都是如此吧。细腻，敏感，充满幻想。
多年以后，我在大学校园里又看见了开满黄色小花的绿油油的植物，原来，它拥有一个很喜庆的名字：迎春。然而，我却再也不能爱它了。我记不得它原本的香味，我只记得它躺在泛黄的日记本里的样子，它带着淡淡霉味的清香。但我知道，那是岁月的痕迹，记忆的香气。
18岁的时候，我迷恋黑色。该怎样给黑色定义呢？神秘？性感？庄重？压抑？都是，抑或都不是。我之所以喜欢黑色，是因为我觉得黑色代表着长大和独立。大人们几乎一致认为，小孩子就应该穿颜色鲜艳的衣服，像黑色那么老气横秋的颜色是不能碰的。
等到高中毕业，有了自由选择服饰的权利。我买了黑色的裙子，黑色的鞋，黑色的丝袜。我以为这样就可以自由地奔去远方。
现在，我好像更喜欢蓝色。上个星期天，我买了一条浅蓝的雪纺连衣裙，有白色的花瓣形缀钻的腰带。在这之前我从未想过，原来，蓝色也能这样打动我。或者说，原来，我一直是喜欢蓝色的啊！我的笔记本是珊瑚蓝，我的床单被套是浅蓝，我有藏蓝的头饰，有宝蓝色的复古耳环，我喜欢蓝色的风信子…原来，蓝色已经在不知不觉中融入了我的生命。
蓝色，典型的冷色调。和红比起来，其实它更妖；和黄比起来，它显得多神秘；和黑比起来，它又是俏丽的。雪小禅说，一个女人如果穿对了蓝色，就是倾城之色。我觉得这话有点夸张，但无可挑剔。
《亚伯拉罕山谷》——一部长达3个多小时的法国文艺片。电影的开头是一个冗长的固定机位。是在行使的列车上，镜头中不断变换的倒退的风景，然后列车加速，村庄和森林开始模糊，直到——亚伯拉罕山谷出现。山谷中有一条长长的河，从空中俯瞰就像一根长长的蓝色飘带，泛着粼粼的波光。
女主叫艾玛，是一个高傲的美丽的瘸子。故事围绕着她的美貌和不幸在如诗如画的亚伯拉罕山谷中展开。电影在开始时有这样一段旁白：在亚伯拉罕山谷发生着那些只属于梦境的，那些最虚伪世界的事。
族长亚伯拉罕利用妻子撒拉的美貌，来解决一些自身的难题。他让妻子假扮成自己的妹妹，让那些垂涎于她的男人们以为自己还有机会。正如艾玛的人生的悲剧。她从一个冷傲的纯洁的少女变成鳏夫佩瓦的继室，然后历经背叛，堕落和屈辱。
我一直觉得这部片子在叙事的时候，笼罩着一层淡淡的蓝色忧郁。就像蓝色小调，小众，但韵律悠长；冷寂，却张力十足。片中有句话我很喜欢：“纯洁永远不会迷失，也永远不会被惯坏。”
最后，艾玛的丈夫死在了公园的长椅上。艾玛回到少女时期生活的地方，她穿着白色的镶蓝边的套裙，戴着有蓝色飘带的帽子，去了橘树林，仿佛又回到了童贞时光……
没想到，现在的自己，竟然可以坦然接受那么多的颜色，全没了以前的偏执和苛刻。其实，我不愿承认是因为自己苍老了，被磨平了棱角。我宁愿相信，自己是因为懂得了人世的寂寥艰苦，而变得宽容理解。
