《我是真的》是一部由楼健执导，郭晓冬 / 王千源 / 郭晓峰主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《我是真的》观后感(一)：假桑还行
也就值5到6分，剧情思路可以，敌我你中有我，我中有你，角色不断变化，但是编剧太垃圾，很多很明显的失误，106团起义失败，典型的胡咧咧，到处都是漏洞，就是没有人察觉，可能吗，陪老妈看看，当弱智片看
《我是真的》观后感(二)：我是真的，无论我做了什么。我是真的，无论什么我都必须接受。
《我是真的》
一部比较耐看的电视剧，演员的表演很到位，剧情的铺垫也很成功，但印象最深刻的却是全局最后的７个字―――方小田终身未嫁。是啊，人生就是这样，虽然最后关头方小田因为组织和同志们的保护，没有走错最后一步，但毕竟她的人生中有太多的错误，尽管这也归结为组织、归结为剧情，但其实每一次决断都是人生结果的铺垫。我是真的，无论我做了什么。我是真的，无论什么我都必须接受。
《我是真的》观后感(三)：真的有点假
这个个剧前十几集我还是一口气看完的,不错,但关于策反国军一个团起这事.情节不怎么样!显得不怎么真实,
先是一个起义营的兵力被伏击时,营长在竟没有派人去突围送信.最好壮烈时说,鬼总比人跑的快吧,死了再去报信吧.
第二点就是,起义这么重要的事情,保密工作太差了,连共产党县委的警卫都知道了起义的时候及接应的地点.何况假桑啊!能不失败吗？
这出戏硬伤太多了.没有看完.
《我是真的》观后感(四)：如果那几个女人不是那么的吵，那么当搞笑片看看还可以。。
如题。。。
那几个女的实在是太吵了，年纪大，长得也。。咳咳。。
（开始看还纳闷么那么丑年纪可观皮肤看起来还很不平整的女人也可以女一。。一看演员表才知道原来大有来头哟。。。咳咳。。。而所谓的影后在里面我看也就发挥了一般花瓶的演技水准。。。）
大大的影响了观赏心情。。。
不然作为一部搞笑片看看，其实还是不错的。。。
李解和假桑都很喜感。。。
如果随便来个阿猫阿狗都等打探出所谓的“机密”和“真相”，那么很多人就要失业了。。。
，方小田那一枪，我觉得就是心变了，对假桑变心了。。。女人就是这样。。。哎。。。
《我是真的》观后感(五)：挺好的，说句公道话。
每隔一段时间，总会有一些故事让我回想起大仲马的基督山伯爵，没想到，这一次是被老爸老妈追的谍战剧提醒的。剧中，亦正亦邪的国军韩团长，手捧一本《基督山伯爵》献给自己心仪的表妹，打着情骂着俏，一边掩护了同为共党的战友，一边把全剧的灵魂偷偷托出。在韩团长牺牲后，又数次再度提到了这本《基督山伯爵》，它解释给我们，为何深陷牢笼的人们，却充满勇气。
虽然有些细节有瑕疵，但是情节还是挺好看的，感觉编剧文人气很足，杀敌后题诗的桥段很别致，有几位演员演得特好，韩团长，还有演反派的李解，王千源也行，明明就是很好的演员，很好的作品，根本不是雷剧，值得一提的是，整个的装束都很有年代感，没有喧宾夺主，朴实地讲故事，看到豆瓣上那么多唱衰的，真的挺为剧组惋惜的，不过，付出不一定会有回报，但是，我真的觉得挺好的。
《我是真的》观后感(六)：小题大做
失事报导：失事的地点越远，伤亡的人数就得越多，否则写不成一则故事。这个故事也一样。简单事情复杂化，否则只能拍成电影了。这个故事就是就是对情报工作的无知所产生的。
他以前在新四军呆了那么久，班上的同志，排里的同志，连里的同志，政委多少都认识一些吧。随便找几个人来认认不就都清楚了吗？他好像是1940还是多久加的新四军，认识的人不少吧。怎么都不在了？入党介绍人呢？都死了？从加入新四军到1947，还有那么多人呢。随便找几个不就是了。还有，他在以前自己那个班干了不少时间了。以前一个班的同志好像都是住在一起的，就跟大学同学一样。共军那时候条件可没有那么好啊。既然如此，他们班那些人的情况他多少知道一些吧。住的地方，寝室情况，住了几个人，伙食情况，班上同志的习惯，使用武器，特别是谁用的枪的情况。比如有些人的枪线膛老化，有些人的枪是三八大盖，有些人是美式装备，那些人睡觉要打呼噜，国民党的情报在细节上面怎么可能做到这个程度。比如说选择题你们那个班谁的枪线膛老化？不定项选择题，气死他狗日的。答案居然有可能是大家都用的小鬼子的三八大盖，没有线膛老化的问题。一个战士，经常打仗，对自己的枪同志的枪线膛是否老化总清楚吧？一个打游戏的职业玩家，对方经常抱怨自己的鼠标失真，总记得吧。一个打劲舞团的人，总记得自己或者经常一起打劲舞团的人谁用的键盘不能同时打2个键以上吧？你比如住大学寝室跟室友相处了几年，总知道有些人的怪癖吧。比如睡觉打呼噜，有人洁癖，有人不吃什么东西，比如不吃辣椒，有人对辣椒爱的很。国民党的情报工作是不可能做到这个情况的。所以真假很好辩。还有一些小事，比如寝室一些人喜欢裸奔，当然只限制在寝室里面。一些印象深刻的小事，国民党怎么会知道呢？
第24集高飞亲赴灵通公安局，说出了自己的疑惑：照片上的“桑义州”不是曾经与自己接过头的那个人。你看嘛，还是有熟人啊。怎么开始不找？真是让我想起了那句话，不怕虎一样的敌人，就怕猪一样的队友。开始干什么去了，怎么不去找？又不是做地下工作的，单线联系，找不到几个熟人。主人公是战士啊，不是做地下工作的。
简单来说，他以前在新四军一个班跟其他战士生活了那么久，细节知道的非常多。而国民党的情报工作不可能做的那么好，知道新四军几万人每个班的具体情况和细节。细节真真假假拿给他答，他答得出来个屁。
《我是真的》观后感(七)：假作真时真亦假，谍战戏的新地标
文：赵猪
这一切都是跟风惹的祸啊，好端端的一座大山，各方片商一拥而上，过度挖掘，一股狠劲像是要把谍战剧拍到绝了后路才善罢甘休，问题是，这样一来输出市场的产品良莠不齐，受伤的终究还是老百姓啊。但也不尽然，《我是真的》又剑走偏锋，身份的错位引来了无数试探与反试探，剧中将这样的看点集中在了真假桑义州身上，假桑义州不愧是国民党高级特工，几次均安然涉险，这让真桑义州的处境颇为尴尬，也加深了双方的仇怨，也将这种仇怨上升到一个新的高度，即对各自信仰的追求。
除了身份的认定，该剧将故事走向大胆设置。故事的核心锁定在105团起义的壮举，这是一个颇具看点的桥段，把军人的责任感和信仰拍得荡气回肠，尽管起义失败，真桑义州差点命丧方小田之手，人物内心陷入惘然四顾之中，剧情感染力达到了高潮，此时一个痛苦却又隐忍的革命者形象深入观众心中，获得观众认可。
《我是真的》中演员的表演各有特色。郭晓冬、郭晓峰兄弟俩共饰桑义州一个角色却衔接的恰到好处，郭晓冬饰的毁容前的桑义州机智、勇敢，虽然陷入困境却不失乐观、开朗的心态。郭晓峰饰的毁容后的桑义州则深沉、内敛，有一种阅尽世事的苍桑感。兄弟俩共同演义出桑义州这个前后变化很大，但却不让人感到突兀的角色。而作为反面主角地假桑义州也相当精彩。可以说王千源地表演非常到位，既没丑化也没有拔高这个角色。一口低沉而略带磁性地声音让人既能感受到他的心机，同时也能显示他良好地伪装工夫。事实上这个角色的心理也是在不断变化地，当全国解放后感到大势已去的他也确实是想从过去中抽身出来，他对方小田的感情也不能说全然是虚情假意。而且，结局最后他那段带有表演性质的自白也并非不是发自内心。
如果说剧中人物身份的大胆设置是一大看点的话，那么剧中战火纷飞中那一缕如有若无的爱情则让人侧目，剧中另一个女主人公方小田也是戏份甚为吃紧的人物，这个人物不同于以往谍战剧中女性的那种豪情，而是放大了她作为一名从谍战人员转型成为一名前线战士的所带来的种种困惑和遭遇的种种不公平，在这里，该剧上演了爱情与革命的终极拷问，那种胜似爱人间的合作，但却远又深陷远在天边的距离感是方小田的痛苦，剧中没有明示两人的情感，但在笔者看来，这种感情胜在无形，胜在意会，实属难等可贵。方小田和桑义州两人的革命情怀一开始便饱受挫折，最终因为错怪桑义州，爱人反目，方小田将桑义州“杀死”剧中到这里算是一大高潮，对于革命同志的信任是放小田的一大软肋，也是人物悲情的一面。
《我是真的》观后感(八)：在谍战中畅怀爱情和信仰
现在的电视剧市场，谍战剧就像是一座富矿，且先不问有没有能耐，只要是个人都想上来分一杯羹，从麦家系列谍战剧到姜伟系列谍战剧，谍战剧已经红透了半边天。整个市场看似一片繁荣，众片商皆大欢喜，实际上让难掩整个市场的疲态，一味的跟风，桥段烂俗，剧情缺乏逻辑，这一切的背后是编剧人才的匮乏，创作力的低迷。如此，且不问观众接受与否，一味狂轰滥炸，让一部又一部故事经不起推敲的电视剧输往市场，老百姓唯有大呼：很受伤。不过话说回来，近期热映的《我是真的》，更像是响应老百姓的呼唤，一改以往谍战剧模式化带来的弊病，将谍战剧推向了一个新颖的角度，在谍战剧市场上赢得了一定的口碑。
《我是真的》片名看似让人云里雾里，但看过该剧就知道，这其中有着令人深思的故事，该剧最大的亮点来自于身份的错位，身份错位历来都是现代都市人所迷茫的所在，在香港电影《无间道》中把身份错位带来的困惑推向了极致，毫无疑问这是一个哲学命题，从而多了一个可供观众在看完故事剧情之后谈论的话题。故事的开场充满了戏剧性，导演将被派往斗争复杂多变的地区的我党人士桑义州抽离出来，让他的身份由另一个人顶替，由此他开始了一个寻求身份定位且遥遥无期的过程，双方身份的转变更像是一次心灵交战，吃力的一方在于真桑义州，几次想证明自己均无果，也让桑义州陷入一片汪洋之中，难能可贵的是变脸前后的两个演员郭晓冬和郭晓峰将这个人物演绎得6分决绝，4分隐忍，决绝的是鉴于假桑义州的狡猾，让真桑义州深陷苦于证明自己才是真桑义州的泥沼，为了大局着想，甘于牺牲个人革命精神决绝，让人大为感动，而另一个演员郭晓峰将变脸后的桑义州演绎得甚为感人，将一个遭遇同事误会、忍辱负重的坚定的共产主义战士形象和盘托出，人物的演绎颇具看点。
如果说之前的谍战剧一味追求心理悬疑和推理，从而获取人性阴暗面为看点的话，那么《我是真的》以谍战为外衣，实则将人物对身份渴求和对革命事业忠诚描绘得淋淋尽致。此外，爱情的看点也颇为吸引人，方小田错将特务当做情郎，将个人爱情托付给恶魔，让场外的观众不禁捏了一把心；另外方小田个人性格的缺陷致使革命事业一再受挫，从性格缺陷论来说，这个人物性格所表现出来的矛盾更吸引人，也将剧情和个人情感挫折推向了极致，该剧的最后，故事剧情更具张力，也更具感染力，潜伏的特务喜欢上了方小田，当一切阴谋即将得逞的时候，桑义州当年的证人高飞来找桑义州，桑义州忍辱负重多年终得昭雪，最终粉碎敌人的阴谋，至此，方小田有种后知后觉，该剧也将人物内心的这种矛盾无限放大，颇具感染力。留给观众的遗憾莫过于桑义州方小田两人间若有若无的情愫，其实桑义州和方小田在革命事业中早就结成了互为臂膀的爱人关系，只是革命事业没有完成，致使两人无法续缘，该剧的结局也点名了这一点，让人无限嘘嘘。
《我是真的》观后感(九)：《我是真的》：追寻丢失的自我
表面看来这是一部很精彩的以淮海战争为背景的反特片，扣人心弦的故事情节，精彩的打斗场面，也不乏充满浪漫气质的爱情场面。然而，某种程度上这又是一则意义深远的寓言，一则关于自我存在的反思故事，用理性重新组织起来的卡夫卡荒诞故事。剧中的年代设定只是一种背景，但也有深刻的内涵，兵荒马乱的年代，尖锐激烈的斗争，无所不用其极的间谍活动，这一切让反思显得更有历史真实基础。然而，我仍然要说，这只是外在的表象。
于江红、于江海编剧，楼建导演的电视剧《我是真的》所反应的自我确认的誖谬其实是生活在任何一个时代的存在者都会面临的处境，在我们这个日益网络化、体制化的社会中尤其如此。郭晓冬、郭晓峰共同饰演“变脸”前后的桑义州，犹如卡夫卡笔下的K，需要寻找身份的证明，同时又必须与王千源饰演的假桑义州进行真假、生死、是非、对错以及信仰的角逐。
我们是谁，我们从哪儿来，我们到哪儿去？这或许是自人类诞生就有的疑惑。就个体来说，自我凭什么来确立自己的存在？“如果一个失去了身份，他应该怎么办呢？”“去找能证明我的人。”剧中的这段对白巧妙地展示人的生存困境。每一个个体都只有凭借自己的关联人来确立自己的存在，离开了相关的个体，我们就无法确立自己的存在。从这个意义上讲，马克思说人是各种关系的总和确实是颠扑不灭的真理。身份这个词本身就意味着我们是属于某个特定社会群体的，只有在这群体之内我们才能被认可，离开了这一群体我们就不是我们自己。
剧中桑义州所面临的困境就是如此，敌人把所有能证实自己身份地人都杀害，唯一能证实自己的一个活着的马秘书却恰恰又是叛徒。于是他所面临地命运只有一个：被怀疑，甚至被认为是假的。事实上，这不只是那个年代的困惑，我们现在依然如此。如果所有能证明你身份的东西都被抹掉或遗失，你将寸步难行。有时候我们甚至不得面临这样的疑问，我究竟是一个自存的个体，还是我就是身份证、户口本、工作证、学习证等一系列证件的载体？在这里面究竟谁是更本质的存在？再看到有的人，在当下中国现实的几十年中，因为种种原因，失去或根本就没有过户口，在祖国的大地上处处寸步难行，令观众情何以堪。
然而，自我身份的丢失并不是剧本的结束，它只是一个开始。整个电视剧展现的恰恰是如何寻找回自我地过程。在这个过程中主人公桑义州历尽千辛万苦，同时也在这一寻找过程中不断确立自己的存在意义。而假的桑义州则通过各种手段来阻止桑义州回归自我。其实我们可以把它看作一个新的寓言：个体由于被打破了证件状态，而回归到纯然实在的自我，而证件状态的（或者说异化了的自我）则不断地挤压真实自我的存在以证明自己是合理的。因而，剧中真假桑义州之间的斗争实际上可以看作是同一个个体的不同层面，真的桑义州代表地是真实性的存在，然而这个存在是不被社会群体所认可的，他必须通过不断努力来确证自己的存在真实性。而假的桑义州则是被社会意识塑造出来的自我，他不断通过组织化、体系化的方式来证明自己是真实的存在，从而试图挤掉真实的存在者。
个体如何确立自己存在的真实性？剧本提供了一个思路。那就是通过本真地生存方式来确立自己。桑义州追寻自己身份的过程其实也是意义的生成过程。因而，意义并不外在于生存，而是生存诞生意义，这也是桑义州坚信真的假不了，假的真不了的最重要的根据，因为人的存在最终还会落实到行为上，在行为中确立自我。诚如结尾时桑义州对假冒者所说的：“我是不是桑义州已经不重要了。”因为，在这个过程中，桑义州已经通过自己的行为重新确立了自我，而这个重新确立的过程也是假面不断褪去的过程，当他完全回归到自我时，一个假的、幻的、不真实的就完全消散。
《我是真的》：不一样的谍战戏
