《教父(电视剧重剪版)》是一部由弗朗西斯·福特·科波拉执导，Marlon Brando / Al Pacino / Robert De Niro主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《教父(电视剧重剪版)》精选点评：
●非常非常非常非常棒
●《教父1、2》混合重剪，按照时间顺序，加进去了没有的近一个小时体量的细节，一共423分钟，故事变得更加饱满、丰富。电视剧与电影在叙事策略方面有很大的不同，时间顺序发展反倒伤害了叙事张力以及电影感，电视剧呈现的段落语言、脉络更加清晰，更加绵长、余味十足。这一版好的一点在于将电影放弃的一些素材重新编排，属于另一种面貌的呈现，于影迷而言，是一种幸事。
●两次看完四百分钟 不费劲！
●百看不厌！
●7个钟头 两次看完 慢镜头回放的人生一样 德尼罗 帕西诺 白兰度 带你认识何谓“影帝” 据传这部电影可谓男人“必看中的必看” 然而男人做到Godfather那样不稍嫌冷血 孤寂么 或者男人该有其时代感 你的境界与格局仅限于自己所学 所知。
●经典。
●423min；非常好的对教父1，2的一次回顾 果然常看常新；大量删减镜头 非常棒；cast表有新发现：教父1中西西里的另一个保镖是帕索里尼御用弗朗哥·西蒂！！！amazing！！！警长是斯特林·海登 这个之前没反应过来不应该啊。。
●三刷 还是震撼地一塌糊涂 有非常多电影里没有的情节
●很真诚地说四个字，百看不厌。
●教父都是孤独的，一生都在小心之中度过。7小时的电影花了两天看完，看着两代教父潮起潮落确实是令人唏嘘不已。
柯里昂阁下，五个字在影片中前后呼应，然而此阁下非彼阁下，黑帮家族的传承，大哥无脑冲动，影片开始第一代教父就很器重麦克，到最后麦克成为第二代教父，谋杀片段利落迅速。最后一个场景拍的非常好，一扇门阻隔了两个世界，一个世界是血腥风雨，一个世界是家庭柔情。女人，有时候真的很好骗，但是，他愿意保护他的女人，善意的谎言还是欺骗，冷暖自知，未必kate不知道，然而只是給自己找個理由罷了，自欺欺人是女人的天性。妹妹被老公家暴联合老公害死山尼，还责问麦克为神马杀害，突然觉得山尼死的好怨，然而也符合山尼无脑的特性
《教父(电视剧重剪版)》影评(二)：一堆红衣主教。各人细分的命运。因为各种欲望而引起的大骚动。
一堆红衣主教。各人细分的命运。因为各种欲望而引起的大骚动。看来，越简单，越智慧。简单，一种经历复杂之后的简单，不是傻，不是从来都孤陋寡闻。不要欠世界太多，不要要的太多，不要什么都想得太复杂。不要简单分对错。不要手放不开那些该放下的。不要应该认真对待的，却忽略带过。得失经常在无常的转化。而这世界，依然有着温柔美丽的角落，在呼唤你灵魂里，最干净美丽的那一片区。激活该激活的，感受进步与付出，感受分享美好的心。你已经拥有比世上其他人更多更好的东西。其中尤其珍贵的，是健康的身体，和健康的心。珍惜其他的拥有。多出来的，也让其他人一同拥有。天堂和地狱并存的人间。净土里，倒映你的心。净土只是名为净土。心净看一切都净。
《教父(电视剧重剪版)》影评(三)：grazie，grazie
上一次看电影的顺叙重剪是《一代宗师》，上一次看七个小时以上的是赖声川导的话剧《如梦之梦》，但是教父和他们的意义有所不同，其实也一时说不上来是什么意义吧。“莫逐有缘，勿住空忍。一种平怀，泯然自尽。”看起来完全不搭边的话，突然想起来僧璨大师的《信心铭》，可能是从《教父》当中，看懂一点儿，所谓的羁绊吧。更多是一种情结，唉。。
let"s talk something irrelavent
Vito工作的店员和他谈起fanucci的时候，他说西西里人如果attack someone，就直接干掉了
Clemenza在咖啡馆里，和vito提要送给他太太地毯之前说到，你就像我的父亲一样，每天在地铁站工作12个小时，但是他连出去兜个风的机会都没有，（意指vito因为必须把工作让给fanucci的侄子，勤恳工作却落此下场）不像我，我是我自己的老板。
每个人都会遇到一些生活中或者人生当中的障碍，身边也会有各种各样的人给自己一些建议和观点，但是往往做出选择的原因跟自己的民族，家族以及个人的性格有关，佛法里虽然有更为完整和复杂的解释，但是从任何方面来看，一个人其实应该有自己的根，没有根的人，他的枝叶一定不会繁盛。《教父》让我着迷的地方，其中很重要的一点就是这里面的羁绊是一种扎根式的羁绊，虽然我对西西里和意大利这个民族并不算熟悉，但是我看到了vito的根，mike的根，这是一种根深蒂固的价值观，即便是在和外面融合的时候，关键时刻他们还是会坚持自己的价值观和原则，和kay的决裂就是很典型的例子。佛法里也会讲自宗，讲传承，我的理解就像一个人的根一样，必须坚守，否则，一个世间人没有根，不会昌盛他的家族，不会拥有处世的原则，一个修行人没有根，不会真正修有所成，并且live out他所信仰的一切。
看完教父对于西西里的音乐，意式的咖啡杯具，房子的风格，语言，还有西西里民族血性的一面，都喜欢。
vito亲自看到自己的家族被灭门以后，就学会了谨慎，即使检查的时候被工作人员问到名字，他也不说话。但是从他年轻结识朋友以及慢慢变成黑帮首领的过程中，很多地方体现了他的性格和胆识以及谨慎，谨慎这种品质不应该是某种性别的人才必须具有的，虽然那句经典的台词“women and children can be careless but not men “非常impressive，因为看到了这里面太多的心酸和代价。但从另一个角度来看，一个人的谨慎和内敛的潜力会在他想承担更多的责任的时候发挥出来，电视剧版里面多加的sonny的戏份里，就表现出这一点，性格冲动的他也会在父亲被刺杀后怀疑clemenza，先提前找tessio部署护卫的人马。还有mike找到kay，准备和她结婚的时候，在kay质疑他父亲做事的方式之前，mike对于父亲的形容是他就像其他有能力的人一样，有能力的人就要对别人负责。
老教父的军师去世的时候，他带着三个儿子去医院看望他，在医院的走廊里，老教父略带不满地看着mike的军装上的十字勋章，嘲笑那个是圣诞节彩带，认为他为陌生人出生入死是不明智的。这种强烈的家族观念还是让我非常印象深刻，基督教里说love your neighbors，亦有很深的智慧。一个不真心爱人，不拼尽全力的付出的人，谈一些虚泛的概念并没有什么实际的意义。爱不应该仅仅局限于家庭，或者某一些人，尤其是按照大乘佛法的观点，爱应该遍及轮回里的一切众生，但是任何概念和心态的萌生，最初需要有它的参考点，我想这个参考点一定会包括我们如何被爱和如何给予爱的经历，而这种经历，必须直接落到具体的一些人上面，才有真实性和影响力。
grazie，grazie
当派拉蒙公布将要拍《教父3》的时候，大部分的电影评论家都表示担忧。这种担忧也得到了证实，电影上映后果然得到了差评。有传闻说，弗朗西斯·福特·科波拉在一家人聚集的喜宴上没完没了地提到自己荒诞无稽的传记，被誉为喜欢折磨年轻人的老人。就像麦克·柯里昂最终还是没能摆脱黑帮一样，派拉蒙拉拢死活不想回归的弗朗西斯·福特·科波拉，在榨干他最后一滴油水后无情地抛弃了他。总而言之，这根本就是不该开拍的续篇。 果真如此吗？ 其实顶多算是有点儿遗憾的续篇。整个《教父》系列，我能认可的只有一点，就是人物设定与选角。但《教父3》里，首先，汤姆·哈根不见了，这一点可谓是本系列的最大遗憾。他是柯里昂家族的律师，非意大利血统。在这个家族各个小家庭适应资本主义体制的过程中，他发挥着至关重要的作用。稳重的男人汤姆·哈根是第一部和第二部中最恐怖的人物。可第三部中把这个人物去掉了，结果让我感到害怕的人物一个都没有了。罗伯特·杜瓦尔（汤姆·哈根的饰演者）精彩的演绎也看不到了。如果认为汤姆·哈根在片中是个无关紧要的角色而被去掉，那你就大错特错了。 其次，是作为新一代教父的文森。在第二部中，科波拉认为使麦克变成企业家是合情合理的剧情，但后来意识到那是虚构的，为了对此进行反省，他创造了这样一个人物。文森遗传了父亲桑尼的火爆性格，同时又继承了麦克叔叔的无情，这使他成了一个更加复杂的人物。安迪·加西亚（文森的饰演者）虽然尽心尽力地模仿詹姆斯·卡恩（桑尼的饰演者）的表情和步伐，但是古巴出身的安迪·加西亚要想跻身“伟大的明星”之列，还有很长的路要走。 最后，就是索菲亚·科波拉。因为薇诺娜·赖德的拒演，制片方没有任何回旋余地，匆忙之间让索菲亚·科波拉上阵，这简直就是致命的失误。难道在第一部中将接受洗礼的小孩角色演得非常出彩，就能断定这个角色她也能演好吗？这不得不说是《教父3》的致命弱点。 但是，若贸然说第三部厚颜无耻地抄袭了第一部（《教父热门镜头合集》），因而就是劣质作品，那未免太过严苛和言过其实。事实上，第三部更像是翻拍作品，无论是剧情进程、氛围还是台词均与第一部非常类似。但是对于弗朗西斯·福特·科波拉和马里奥·普佐[插图]来说是有理由的，因为历史总在不断重演。 麦克秉承父亲“并非作为罪犯，而是受尊敬的企业家”的遗旨，致力于合法的商业活动与慈善活动。但是，看一看阿尔·帕西诺表演的巅峰时刻——麦克第一次发火的场面吧。在乔伊与阿尔托贝洛携手大开杀戒后，九死一生的麦克就如第一部中哥哥桑尼做过的那样，在厨房里主持跟同伙的会议。也如第一部中父亲对哥哥说的那样，麦克始终忠告文森不要失去理智，并主张自己不再是强盗，而是商人。这样的麦克，不知何时突然被杀气所淹没。在电闪雷鸣的一天，麦克突然火冒三丈，他像哥哥桑尼一样，以恶魔般的神情肆意谩骂。这场戏由三个跳跃动作构成，呈现出无与伦比的悲壮感。麦克无论怎样都甩不掉与生俱来的卑贱，自然也不可能成为正义的上流阶级。这一切从一开始就注定了，越是往上爬越腐败。 过去的经历不断唤醒他内心潜在的犯罪本能，而未来要求他不断堕落。为了切断这种恶性循环，麦克只能全面清理家族事业。他的儿子托尼如愿成为艺术家，但麦克因为要背负整个家族而不能如愿以偿。“我们依然是父与子，但我不会参与您的事业。”对于自始至终不能区分家族的字面意义，即不能区分作为家族里的族长和作为家庭里的父亲，儿子以这种明快的态度宣布了与麦克断绝关系。麦克一直以为只要变成完美的企业家就能摆脱犯罪，但他这种单纯的想法遭到了现实无情地践踏。资本主义是靠武力维持的。没有犯罪，就没有名誉，也没有财富。世上哪有不沾血的钱。 弗朗西斯·福特·科波拉想把他的主人公们引向莎士比亚式的悲剧。像李尔王一样年老的麦克，坚信自己所处的两个世界（犯罪与事业）始终会按照自己的意愿转动，不承想这两个世界均背叛了他。就像李尔王的两个女儿高纳里尔和里根相互勾结甩掉自己的父亲一样，麦克的两个世界的敌人也是一脉相通的。就像抱着心爱的女儿考狄利娅的尸体呜咽的李尔王一样，麦克最终也只能送走玛丽。悲剧英雄们总是那样，麦克是在与自己命运抗争的过程中逐渐走向死亡的人。对他而言，无论是黑帮还是杀害亲哥哥的凶手都是他这辈子要承担的业障。麦克一边观看民俗木偶剧，一边回想父亲曾对自己说的话，不要成为任人摆布的木偶，而是要成为木偶的操纵者。他一边看表兄妹因乱伦受到惩罚的情节，一边暗下决心要阻止文森和玛丽的结合，可最终他只能直面自己才是被操纵的木偶这一悲惨事实。 第三部以麦克在梵蒂冈主教堂接受罗马教廷颁发的圣巴斯弟盎勋章开始。与第一部以女儿的结婚典礼，第二部以儿子的第一个领圣体仪式开始不同，第三部的开头体现了教父对身份提升的欲望，以及想通过代为履行神的旨意的教皇得到救赎的愿望。如果能实现这个愿望，那么家族的罪孽就能得到宽恕，满手的血迹也能洗清。故事从一开始就像宗教电影一样展开。大主教的经纶与印在麦克脑海深处的祈祷文重叠在一起。二哥弗雷多在吟《圣母颂》的过程中被麦克的手下暗杀。麦克很想将自己授勋时的弥撒，当作哥哥的慰灵弥撒，但这可能吗？《圣母颂》的剧情与最后玛丽的死亡相连。文森杀害乔伊·扎萨时被弄倒的圣母像也预示着她的死亡。当时，玛丽正走向麦克——为了抗议麦克拆散自己和文森，结果不幸中枪。她的死，是对麦克和文森杀人罪的代赎。 电影开头的圣巴斯弟盎勋章和最后的歌剧《乡村骑士》（农村骑士，即西西里的平民骑士的意思）是相呼应的，这也在暗示那份荣耀实际上是一个不祥的征兆。这部电影的各个场面都是现实的写照。麦克在耶稣死亡的场面中预感到了新任教皇的死亡。咬右边耳朵来挑起决斗是西西里的风俗，这也是文森对乔伊·扎萨所犯下的罪行。玛丽看到被抛弃的女人，便想起了自己的命运。凯（让人联想到麦克佩斯夫人的角色）同时联想到耶稣的死亡和阿尔托贝洛的死亡。特别是为了守护家族，只能杀死大夫时她的伤痛，应该跟麦克杀死弗雷多时所经历的心路历程相似。 熬过整整40分钟的歌剧片段，麦克终于有工夫只去关注从罪恶中成功抽身的儿子。他努力欺骗自己，假装不知道将继承王位的新儿子（文森）正在进行大屠杀。“请不要爱上我的女儿，敌人总是盯着你最在乎的东西。”他应该把这番话说给自己听，因为暗杀者的子弹打中的并非文森的爱（他已经抛弃了她），而是麦克深爱的玛丽。他不应该说这样一番话：“我拿孩子们的生命发誓，再也不会犯罪了。”默认文森的屠杀就是犯罪，而这正是他拿玛丽的生命赌咒发誓的结果。 麦克在号哭，共11小时50多分钟（以时间顺序重新剪辑第一部、第二部的叙事诗《教父》，最长版本是450分钟）的《教父》仿佛被卷入了某个黑洞，而那个黑洞仿佛把时间也吞没了，世界顿时安静了。“凯，我为了保护你们不受恐怖之苦而付出了一切努力。”“对我来说，你就是恐怖本身。”在麦克的眼前慢慢合上的门板总是预示着麦克的孤独，而在这部结局篇中，那个门板变成了麦克孤独感的一个象征。蒙克和培根所演绎的无声的呐喊、对自己的恐惧、与世界隔绝的灵魂的苦痛就在于此。
