《三只猴子》是一部由努里·比格·锡兰执导，Yavuz Bingol / 海蒂斯 阿斯兰 / 里法特·桑贾尔主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
预料到是部看完需要耐力的片子，特意找晚上夜深人静一个人的时候看，可还是没耐性看完啊。
又两倍速放觉得正合适
就算加速一倍了
可对不起，还是没看完
睡了。。。
为什么片名叫三只猴子。我想因为猴子是比较聪明的动物，有着与人类相同的智慧，更重要的是有很强的模仿能力。电影中的一家人就好像是三只猴子，被别人利用，当猴耍。后来他们学聪明了，也开始耍别人。只是这种代价比较大，也很痛苦。
基本上我会是个更多时候带着欣赏眼光看待电影的人。由于这部电影的优点部分非常突出，所以我觉得此片得最佳导演实至名归。
少许硬伤并不影响本片的整体水准。在摄影和画面语言的处理方面基本上都非常到位，而且有不少让人眼前一亮的细节。
摄影师出身的锡兰，镜头美感自然不用多说，男主几次半遮脸半露脸的光线，实在是意味深长。如果父亲最后走进警察局，扛下一切，也算是一部隽永的亲情片，但是神来之笔就在于最后的那一陡转，直击心灵，震撼人心。人性的复杂，社会的晦暗，营造了一种压抑的氛围。沉稳而内敛的叙事背后，蕴藏着磅礴的张力。大赞！
《三只猴子》影评(五)：09.06.21 20:45 世纪大上海 三只猴子
本届电影节看的最后一片
锡兰的片子无甚惊喜，紧张而沉闷的气场，大段的远景与特写，暗淡的色调，还是他一贯的调调，金棕榈也算是褒奖他的坚持
又是一届电影节落下帷幕，往年要抱怨的东西，今年还是依旧，字幕、观众反应、排片、竞赛片质量……虽然总有那么多的不满意，但是每一年也都有幸福之处，都会在大屏幕上拾到一份属于自己的感动
明年再见！
片子里情绪的蓄积被片尾的雷暴轰炸，滚滚而来，又挥之不去。
丈夫让妻子别干傻事，从台子上下来。促使他做出选择的不是温情，不是良知，倒像是妥协，和自己的一种妥协。前一天夜里他看见妻子往台子下面一张一望，他躲在黑暗里，那时的他屏住呼吸，等待着真主的宣判，妻子呜呜咽咽的哭声把他带回到现实，在那一瞬间，他要做这场审判的旁观者，判其有罪，判其无罪，他都不会在自己的天平上加重丈量感情的砝码。
顶着戛纳得奖电影的光环，在土耳其文化部长及总领事的陪同下参加本届上海国际虚弱电影慰安节的烂片！
编剧犯了严重的叙事不利的毛病！矛盾和冲突每一次的解决方式都是一只装神弄鬼的“手”！最后仅仅是为了说明一个“循环”的无意义主题。把自己受到的不公移植到下一个可怜人那儿，怨妇主义吗？
并非滥用长镜头就说明您是大师了……年度最囧电影！
全片的长镜头使得每一个镜头都具有明确的意义。蒙太奇凌厉得甚至显得过于干硬，无用过程被完全切除。镜内很漫长，镜间却特别短促，把时间的流逝全部集中在镜头内部而不是蒙太奇上，但镜内往往又是大段的留白和漏水的水龙头一般的对话。这种手法让人感到生活有多么无聊无望。火车和风是贯穿整部片的两个元素。火车是生活的主体，哐当哐当没有边际，就当生活日复一日，波澜不惊，毫无希望。偶尔吹开门窗的穿堂风是生活中遭遇的无妄，看似小波澜却成为改变整个生命的暗流。这部片子是近年来看过的最具文学性的电影文本。
虽然已经买了碟，但今天还是去影院看了这部影片，果然是NURI CEYLAN导演一贯的深、慢、闷，闷到无法呼吸，却能牢牢抓住观众的心。片中大量运用近镜头、长镜头，将演员内心的斗争刻画地入木三分，风声、犬声、火车声、走路声、呼吸声都被放大，就是人物不说话，人物就是不说话，闷到极点，烦到极点，令人窒息，感觉自己快要看不下去，等不下去，但却不禁继续看下去，终于看到了影片发人深醒的结局。走出影院，雷雨交加，跟片中的影像出奇地吻合，久久回不过神来。
这部影片连续使用长镜、远景、自然声等是有其意的，因为它的主题是孤独！没有耐心的观众或人生觉悟很低的人肯定不喜欢这样的电影！开场的时候，汽车上场，中间由火车来续场，剧终时人和自然、城市的新组合出现，导演还是给我们留下了一个很大的问号！
寓言式文艺片，《三只猴子》彰显了锡兰的作者风格，叙事较为沉闷，涵义却不乏味，因为片中的镜头都是带有情感的，用大量脸部特写和固定场景，以及鸟叫、雨滴等环境音描绘出人物的内心，冷峻之下躁动不已，色调忧郁，构图精致，每幅画面都美到让观众窒息，最后那一幕则太绝妙了，不禁令人陷入深思。
