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《河口人》经典影评集

  《河口人》是一部由洪淳修执导,纪录片主演的一部台湾类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《河口人》精选点评:

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  ●纯镜头生活记录,不强制解说解读,属于比较高级的纪录片

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  ●B&W做碟的筒子大概活太多太辛苦累着了,快进加切尾干掉十分钟,把D版碟质量就是生命的优良品质毁灭干净

  ●一骂马英九就被咔的一下过掉了。可见小马哥是骂不得的。

  ●@记录堂

  ●赔偿以后呢?看的到一时,看不到一世。

  ●男人在垃圾中挑鳗鱼,女人却说我们小时候有很多东西可以玩,而现在的孩子几乎没什么可玩的,孩子在湖边扔着死鱼玩耍,真实的反映了现在渔民的生活境况。

  ●不是针对这一部说的,纪录片也要讲剪辑,节奏,取舍,就算是直接电影或真实电影,优秀的作品也绝不只是平白叙事,有些功夫是不留痕迹的,但没有功夫也是显而易见的。题材也很关键,我认为相似的题材一个人看过3,5部就够了。

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  《河口人》影评(一):喜欢那个胖小孩

  台湾的纪录片似乎心气平和一些。或者说,是台湾的市场和文化氛围更为宽容心气平和的片子。

  我们之前拍淮南的小岛,也没有什么故事性,贫民岛的家长里短,若没有记者进驻,本身就是一个波澜不惊的河口世界。我和摄影师一直有兴趣做下去,不过国外的老板说,太缺乏冲突,没有故事,还是放弃吧。心想,中国的故事或许已经过时?还是中国已经缺乏真正的牧歌式的平静?

  《河口人》让我想起大学同学秀彬以前拍的汕头市区的一个渔民,也是类似的题材和主题,心想秀彬拍得也挺好的,可就是没有好的剪辑。可惜。

  《河口人》影评(二):“再放生我一次吧”

  极速带来的快感会让飚过车的人上瘾,但社会转变得太快就不是件好事了,这让人难以适应,无论你是属于哪一个阶层。一场金融风暴就能让有钱人变负资产;出卖体力为生的渔夫,更切身感受到社会“文明”的副作用——环境急速变坏,给他们带来前所未有的生活压力。

  苍天原本厚爱地上的生灵,使他们安居乐业,年复一年。以前的河口人,一人捕鱼能养活一家老少,甚至能养活几头家。现在,他们看着“世界第一高楼”台北101大厦拔地而起的时候,河里的渔获越来越少,捕到的鱼也有怪味,这个中年渔夫感到相当的无奈。

  他心里明白,像以前靠体力混饭吃的时代已远去,小孩早早就被送去上学,童年已不是如他们父辈般快乐了。

  ……

  5岁的小男孩喃喃自语:“再放生一次”,他将在河边捡到的一条死鱼扔回河里。

  2008.7.11

  http://williamho.blog.163.com/blog/static/749549142008611114226409/

  《河口人》影评(三):无奈的环境,真实的情感

  还没有展开看纪录片的工作,纪录片没有光怪幻离的影象,真实的现象平铺开来,一般不会成为人们娱乐的首选。但是我还是挑了一盘河口人来看,看看海峡对岸的同胞的真切生活。

  开场的镜头里出现的是台北的繁华,里面的一个台湾标志性建筑在饮食男女中就曾出现过,就是老爸工作的那个大酒店,台北圆山大酒店,飞檐斗拱,象是北京长安街上的一景一般,具有中国传统的古典美。

  酒店前面临着的就是片中的村民依赖为生的基隆河了。河两岸环境很优美,后面就是阳明山,当老一辈的渔民怀念以前的美好时,包含了对河岸的深厚情感,赖以为生,又以为趣,而现在留给他们的却是日渐恶劣的自然环境,和城市不断地挤压,想想自己的乡村童年生活,我和他们的感触是一样的。

  一条河可以给人们带来那么多的生机,用渔网捕鱼,用蚯蚓钓龙虾,手伸进洞里抓螃蟹,那时傍晚回来,抓来的渔类真的可以供一家人的晚餐,龙虾随便就可以钓上一小桶,吃完晚饭在田埂上乘凉,捕捉满天星星下的荧火虫,将他小心翼翼地放进小瓶子里,现在追忆起来,只能感慨幸运,自己的童年能放飞在一种单纯而美好的自然状态。

  片子里他们的渔民生活使用的还是传统的渔具,一条机动船,每日穿梭在基隆河从事夜间作业,都市的繁华霓虹投影与他们的剪影显得极不协调,这样的反差不仅仅是视觉上的,对于现状的反感和对政府的不满,让他们寓于希望于下一代,能受到更好的教育,走出这个传统渔村。

  城市与乡村不应该是相互排挤的,而是应该寻找互相融合的解决之道,乡村的生活质量提高有赖于城市的消费支持,城市之外也能还原和保持真实的乡村之味。人们的生活积极性也都能提高,环境的建设靠政府靠企业靠个人,总之,更好地生活和建设这个地球是我们存在的唯一目的和意义。

  《河口人》影评(四):从《无米乐》到《河口人》

  都是从记录个人-家庭,看到自然经济(农业,渔业)在时代中的变迁。环境的变化,人为的破坏,大时代下的小老百姓。

  片子很亲切平实,没有曲折的故事性,没有标新立异的题材背景,没有所为情节化的剪接,花俏的特技处理,而影片的最后,都能让我真切地感受到一个小家庭的生活气息,看到了这个时代,思考我们需要去关注的,而平时又从来没被关注的问题。从无米乐到河口人,记录者都花了大量的时间做跟踪,看得出,他们是用心去走近“人”,关注个体,关注社会。这是我看完这两个片子之后的最大感触。

  忍不住要作比较。

  去年在北京某个所为"个人影像“工作坊,看了很多据说在国内行内比较出彩的纪录片,有长有短,内容各异,有讲大时代,大题材的,有用大量特技拼凑的,有故事性强的,有一个长镜头就20多分钟的,一大堆。但是现在让我回想,实在没有几部现在还能记得起名字。我想,并不是那些片子缺少大题材,大背景,只是,从影片就能看出一个记录者对他所记录的人和事缺乏应有的”诚意“。 一个缺乏诚意记录者,是没有办法有耐心去拍摄看似很平常的故事的。他们很多时候,花大量的时间去找题材,找故事,做所为先进的实验剪接特效,但是,往往就忽视了要花时间去关注个人,真正走进生活。所以记录的事情就缺乏了生命力。

  而河口人和无米乐,先姑且不谈它们给了社会什么思考,给了我什么启发,单是它带给我,对生活本身的体会和感受就显得十分的实在。就如我能感受到影片中内海的午夜的咸风一样。平平淡淡的画面,传递的是一种生活的质感。在短短的几十分钟内,和片中人共欢笑同悲伤。

  自己也试过拍纪录片,能做到既平实,又有视觉感受;既有内容,又不冗长;既真实,又有故事可看,真的很不容易。需要大量的时间,和被访者相处,然后,再从平淡无奇的生活镜头记录大量素材,再把自己抽离,最后,从主观回归到客观。很难,真的很难。

  从无米乐到河口人,跳出片子本身的内容不谈,片外给我最大的感受就是,作为一个记录者,“诚意”和“耐心”都是必不可少的。这也是一个浮躁的社会下,最难能可贵的品行吧。

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