《公园》是一部由尹丽川 执导，李佳 / 王德顺 / 王学兵主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《公园》观后感(一)：烂片！浪费时间
这破片还有人写影评
还有人给4分
一群骗子
直接写个烂片不完了
这种片跟中央6的电视电影有什么区别
尹丽川就一狗奴才
还花了老子5块钱 靠
《公园》观后感(二)：你的忍受还只是劳累
后半段的编剧很差，老头受了好多委屈，女儿可怜他，孝得太被动了。这不是承担，是遭罪。片尾处又出来个童年的女儿吹跑泡，好象梦被爹破碎了一样。矛盾在结尾处竟然加深了。照这样拍下去，我觉得得加场戏，让老大爷向女儿赔不是。
同情与怜悯是有区别的。
《公园》观后感(三)：父女感情很细腻真挚
情节其实挺简单，主要是父亲对女儿的疼爱，表现得很细腻，除了为她去公园相亲，还包括给她做鱼，一定要有蒜；每次她出门，父亲都要把伞拿下楼递给她，自己再颤颤巍巍地上楼去；甚至被偷了钱包反而冤枉抓到派出所，也死不肯跟民警说女儿的电话，怕丢她脸。。。
这部片子最大的看点就是这些感人的小细节，并不张牙舞爪，而是顺其自然地串成了一串小珠链，不炫彩夺目，却很真实，很生活。
之前向往云南的优美风光，曾经去过昆明逗留了七天。现在看到有一部在云南昆明取景的电影，值得期待。
有看过的人说《公园》细腻地刻画了云南昆明优美的自然风光，自然美景尽收镜头。
期待着11月23日在广州各大影城的盛大上映。
《公园》观后感(五)：怎一个假字了得?
我特喜欢看亚洲电影,即便是一片骂声的内地电影,有了还是忍不住找来看看,再难看我也能忍...看了这个片子我突然觉得-你讲不清楚故事没关系,你演员演的虚假不碍事,你镜头之间没联系不打紧...总之一切我都能忍,惟独这个假字,我真真受不了
于是30分钟的时候我就开始抓耳挠腮的坐不住了,而20分钟坐在我身边的美女小鸭的一句话加重了我这种不适应的感觉"你不觉得这里面的父亲处处在学李安电影里的父亲么？"
还真是有那么股子劲,动不动就讲起太极八卦道家儒学说话慢条斯理又很难交流......可是在人家老爷子那里是自然而然,在这里就假的让人抓狂......当然这绝对不是演员的问题,场景的设计,一尘不染的环境音,父女间不温不火的冲突都是“做”出来的，而且“做”的实在没什么新意可言。
从头到尾看得就两个字，不爽。
在这里胡言乱语的意思就是，如果你也讨厌虚假和做作，就别费心看这部片子咯
《公园》观后感(六)：07.7.21观影记录
该片作为第一部作品来说可谓相当老练，它让观众在该笑的时候笑，在逼近煽情底限的时候干脆利落的切，除了结尾有些匆促了事，整个片子总体来说节奏不稳不火。然而我总是怀疑我们是否因为故事过于完整、题材的过份亲近而显得有些自以为是？这是一个关于亲情的片子，所以观影后必然讨论的是里头的父女关系，以及所有我们这样大龄白领青年的婚姻问题，包括导演自身的经历。
伦理关系的影片总让我心存疑虑，因为里面的老人永远占据道德高度，包括李安的《喜宴》，导演无一例外到最后总是让年轻人屈服。而为了衬托出家人的相濡以沫，《公园》到最后只好让父亲赶紧生场病，顺理成章讨论到结婚，并且还像买白菜那样匆忙买了房子（也居然拿得出钱），至于在饭桌上吃剩菜及女儿在外替男友付饭钱的情节设置，原谅我，这真的是很俗套。
我最喜欢的是该片结尾，父亲和女儿坐在公园石凳上看公园那一段边走边唱的人，简直不知从哪个马戏团里跑出来的，肆意并且快乐，这个离题千里的结尾让我顿时感觉好了很多。影片色彩也很美，不知是不是美工师的功劳。女儿房间色彩缤纷，颜色多而不杂，还有那盏美丽的黑白格台灯，公园里的取景也做得相当纯熟，摄影是不错的，只是可惜了这个题材。我是觉得“相亲”比“亲情”方面其实更可以大作文章。
另外说一下亲情方面感动我的有《那人那山那狗》和《彼岸花》，我毕竟也不是那么冷血喔。
最后感谢seamouse，我是冒充你身份进去影院的，呵呵。
尹丽川的小说一般，诗歌还不错。听说她拍了个电影，以她在文学领域的先锋姿态，拍出的影像应该也跳不出她诗歌小说那个路子。这类先锋影像看多了，过早的产生了审美疲劳。
但是真的看到《公园》时我“吓了一跳”，很难想象她会拍出这么沉实的作品。拍得非常好，非常成熟，完全没有新人导演的过渡。她现在玩得这种节奏是很吃功力的，慢了会显得沉闷，快就没了味道。两个演员都是好演员，能看出是好演员就说明了导演的控制。尹丽川的把握能力值得肯定。
镜头也很有意思，并没有一般文艺片的“闷”或者“装”。剪辑很自然。片子的美术应该算到位，几个内景和几个外景都仔细考虑过，明显动了脑子。对于两代人之间亲情与世界观的矛盾，尹丽川敏感而细腻的捕捉，让片子精彩流畅。在过程中，我一直担心她会有过于爆裂的情节和表演出现，因为就故事发展来说，固执的父亲和个性的女儿势必会有激烈的冲突，我的担心是多余的，尹处理的非常好，第50分钟小君靠在厨房门上，仿佛自言自语般对父亲一番表白，大约两三分钟的时长，我当时觉得突兀的场面就要出现了，这种台词已经明显开始偏离轨道，尹太看重自己的体会了。不料老父亲只说了一句：你说什么呀。就把这一大段给结了。——非常好，这里。就是这种状态，父亲和女儿之间的隔，尹表现得很清新，很健康，很到位。这种偏冷淡的处理尊重了故事的节奏，这在年轻导演里很难得，以往他们为了更鲜明的主题一定会选择激烈的冲突，他们太想说话，——这是他们的弱点。
倘有不足也是我的一点个人看法，就是结尾不太利索。几次淡出我都以为结束了，可是还有。其实你说的足够明白足够多了，结尾没必要这么清楚。不过这仍是一个好片子，何况，这对电影导演尹丽川来说，仅仅是个开始。
《公园》观后感(八)：父女情深
昨天和松子一起去搜秀看这部电影，说实话，要不是因为时间问题，我肯定不选这部片子，因为是国产的，而且没有听说过，但看过之后发现，这是一部非常好的电影！在这个人与人逐渐冷漠的城市，关注亲人之间的交流，很不容易，也很重要！这是一部小成本电影，如果不是看他的上映年份，还以为是一部老电影，无论是画面还是故事本身都感觉不是现在的事情，但是这些都不重要，只看其中的亲情就已经蕴含了很多的内容！
我看了看社会上的影评，居然关注点在“同性恋”，这让我很难理解，是不是说这样的影片只能以此作为炒作？这样人们才会有兴趣观看吗？同志问题在影片中并不是主要的，而只是用这种极端的表现手法，来和父亲的“满意”形成鲜明对比，并因此父亲得了老年抑郁症。
我看这部影片的时候，后半部分一直在流泪，直到散场，不是痛哭，而是眼泪一直不断地流。想起了我的爸爸，尤其是片中女主角在父亲刷碗的时候说的那一段话，然后父亲出去了。其实那段话是多少儿女想对父母说的啊，我们有自己的生活，我们不希望总活在父母为我们设定的人生轨道里，你们对我们的期望太多了，你们自己都没有能实现为什么要求我们去实现？
再看看退休的父亲突然闯入年轻人的生活之后，我们彼此的态度。女儿烦父亲，责备父亲打扰了自己的生活；而父亲又是那么的无奈，只是希望能帮助女儿过得快乐，但是却又感到自己的无能为力！父亲希望多看看女儿，照顾她的一切，在父亲的眼中女儿干什么都不行，在父亲这个年代的人眼里，社会上的很多风气都看不惯。当父亲带着自认为满意的女婿来吃饭的时候，却发现自己精心挑选的竟然是个同志！这样的打击让父亲变了一个人，父亲抑郁了。
当女主人公看父亲的录影时，我和主人公都哭了，其实很多话父亲都不说，但父亲明白，只是做儿女的不去看，不去想，不想去面对。我们之间心底都存在着那份爱，但是我们都不表达，或者都矛盾着，什么时候我们才能更直接一点，大声说我爱你、大声说我是怎样想的、大声说出我们真情！
《公园》观后感(九)：理智批评，感性喜欢
不算有新意的题材，处理手法也很朴素，可能正因为此特别打动人。父女间的一些细节非常真实——至少我跟我爸的交流就是如此，真是看得一阵愧疚。
不过到了后半部分疲软拖沓起来，其实片子不算长，大概还是故事不够饱满，到了后来有点硬撑着讲不下去的感觉。而且煽情位也开始多了，我是边嫌弃鄙视边落泪。
其实有些像李安的父亲三部曲，但李安的片子故事性强得多，人物也更深厚丰富，每个人之间互动也多，整体更有张力，而《公园》大概由于是女导演，又是处女作，焦点只集中在父女两人身上，显得单薄了些。
又有些会想到《红颜》，不过联系仅是一个是父女，一个是母女。《红颜》中的两母女都设置得有些讨人厌，可是看到后来却会油然而生一种悲凉——我看《红颜》大哭了一场，出了戏院走到街上了还在不停地哭，当时朋友简直不想走在我旁边。不过那天本来就有些事情绪不稳，所以后来很多听说我看得大哭因而找这片来看的人大概都有上当受骗的感觉。但《公园》，首先女主角是不会讨人厌的，她的容貌神情都很像尹丽川，也有一个搞音乐的男友——尹导应有把自己投射了进去，所以定有同情感（不是怜悯那个同情，而是有同样的情绪感情，昆德拉讲的那种“同情”），而父亲角色则赚人同情更多。反正角色设置方面是温情得多，相形之下《红颜》倒有点张爱玲的气质了。不过温情也没什么问题，各有各的喜好嘛，这就与李安重拍张爱玲的case大不一样。但因为温情而导致煽情则不太好了。《红颜》里尽管到后来也有一场大的争执，但整体仍是隐忍克制的。
理智上好像一直在挑《公园》的不足，其实情感上倒是很喜欢的。尽管我爱哭，看电影哭的次数还不算多，近些年来大概就是一部《红颜》一部《公园》吧。
（序）尹丽川是个熟悉的名字，记得有位诗人在酒桌上歌颂曰：“她比鸡还漂亮”，当时简直笑喷了，因为这个话下三滥的流氓也会说。这女子法国厮混一圈，回来写诗歌撰小说，跟各种地上地下的摇滚明星恋爱，被一干热爱不良文艺的小众所关注着，如今开始弄电影，不知道又是怎么个搞法。
我绝非她的粉丝，也并不觉得她鸡架一样的身材和冷酷的扮相有什么吸引力，不过诗人弄电影，应该也有点意思，所以我还是期待着她的公园里能有点儿什么。
曾经与友人旷亮去莲花山公园游逛，在半山腰处邂逅一对男女正在野战，正战至热火朝天之际，我俩个从喉咙里发出印第安人上阵时的呐喊，该男子大惊失色，紧忙的收拾着下半身的残局，四下打量着有无执法人员的踪迹。这是我从前在公园里遇见的最有意思的一件事。
正文：
去嘉禾看了连续两部女性导演的电影，尹丽川的“公园”，感觉有点熟悉。熟悉的原因是我也看过李安的“父亲三部曲”和陈国富的“证婚启示”，这证明诗人小尹也是文艺电影的爱好者来着。虽然模仿的痕迹有些明显，但是作为一个导演的处女作，她还是交出了可以打个及格以上的作业。
公园在中国是个老年人盘踞的场所，而电影的主线就是父女之间发生的一些事情，没有太多刻意的煽情，镜头语言比较质朴，应该说这一点是比较出乎意料的。以大胆前卫著称的下半身代表诗人居然弄了一部讲伦理道德的电影出来，这无论如何也是让人大跌眼镜的事情。当然了她的“公园”对比李安的三部曲弱得多，没有太多纵深的东方意韵，也缺乏矛盾和问题集中的爆发，自自然然的演绎下来，也算是不求有功，但求无过。
大量公园内的场景里，围绕着婚姻以及中国老龄化问题，还有代沟的持续蔓延，老人们被现代化所冲击而造成的意识改变，这些多重视角还是扫描到现代社会的一些点线面，不够深刻，这也是一个初出茅庐的导演经常会犯的错误。关于父女亲情的勾画还算到位，也就是说电影中经常充斥着温情一刻。
公园里每天还在上演着新的人生戏剧，衰老的持续，新鲜的正在派生。正如邦．乔维在那首动听的民谣中唱到：“在这个寂静的夜晚，有人出生有人死去”，新与旧永远都在更替，它们不是一缕清风，可以融化得不留痕迹。
