《壁男》是一部由早川涉执导，堺雅人 / 小野真弓 / 水户日根己主演的一部犯罪 / 剧情 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《壁男》影评(一)：<异色短篇>?
这样的构思好像不如<异色短篇>里的原创故事.那部叫<异色短篇集>的漫画,其中一名作者就是"多拉A梦"的作者,故事题材非常阴暗.
《壁男》影评(二)：壁里有男
喜欢本片的立意。墙壁里，有人吗？反正，我是经常觉着，镜子的背后有人有另外的世界。
整部电影看下来，唯物主义者可以说，这是一场梦，唯心主义者可以说，梦是现实的映射与延伸。
《壁男》影评(三)：壁男，还是壁女
梦境与现实穿插交错，不是一次两次了。比起《稀人》，它还是差了太多。片子采用正叙加小倒叙，节奏有拖沓和不齐。为了突出气氛，面子还加入了男记者、女摄影师、老头子等等，但我感觉是负赘鳌尤。
我个人人为，只出现男女主角双方，虚化其他人物，这样片子更有价值。
《壁男》影评(四)：In/out 透过皮肤的裂痕发现最真实的你？
说真的我不觉得这算的上市一部恐怖片 墙里的人 灵异的电视机 虽有日本恐怖片贴近生活 走大众恐惧路线 但全片传递思想比恐怖气氛浓 也许导演是想在恐怖中让人铭刻人性的那份虚伪 但制作中失去了平衡点 不过片中一句 “In/out 透过皮肤的裂痕发现最真实的你？" 结合剧情的确很具震撼力可惜了一本好剧本 但 堺雅人出色的演技的确让人折服 起初我绝的他演的真有点SB 但渐渐深入觉得他真演活了主角 脸上一直挂着的那种无奈的而僵硬笑确能让人意出电影中那份真切的思想。。。
《壁男》影评(五)：墙与墙之间是另外一个世界!
小时侯我也对墙壁有莫名的恐惧,多数是在睡着之前的时候,躺在床上总觉得上面的墙里面有个神通广大的人影在看着你,吓得我侧躺甚至趴着,也许这就是我一直喜欢这样的睡姿的原因.
这样的姿势能让我有安全感.
有时看着侧面的墙上层层油漆和斑驳下来的墙皮所组成的光怪陆离的纹理,会让我浮想联翩,甚至就这样入睡.
它也是我童年重复最多的恐惧的梦.那是墙里面的世界,一切的事物没有固定的形态,仿佛是一堆堆破碎的垃圾组成的一个个生物,大小也是不固定的,有时候自己很大,有时候自己很小,视觉不再是直观的.最恐惧的不是指你看到了什么,而是你明明感觉到但当你正眼去看却什么也没有.
我想这部影片的诡异之处就在这里.
墙与墙之间是另外一个世界!
《壁男》影评(六)：是追寻自我本源还是偷窥情节作祟
一开始没看到结尾的时候，
我还以为这片子要说的是现代社会泛滥偷窥欲望，
壁男代表的是无处不在的窥视。
但是到了片子结尾，
发现男主角和女主角居然都进到墙壁里生活了。
尤其男主角以前就对女主角说过，
你的右手最像你， 它是真实的你。
这句话就好像是一句暗语，或者是预言一样。
最后女主角也是看见壁女断裂的右手发现自己就是壁女，
好像印证了男主角以前说过的话。
那么是不是说其实一开始大家就是在墙壁里生活，
追寻墙壁里的人 其实就是在找寻失落的自我。
就像黑客帝国一样，你不知道你生活的这个世界是真实的还是虚假的。
又好像庄周梦蝶，你不知道究竟哪一个才是真实的人生。
不过总的来说，看的不是很懂。
虽然情节方面都大致明白了，
但是说到底这片子要表达什么实在是不能确定。
尤其除了男女主角之外，
还有一大堆别的各色人等，
看起来都有些病态心理，
把剧情搞得更杂乱。
《壁男》影评(七)：你在害怕什么？
生活在墙壁里的男人。墙壁里，既不是in，也不是out。Nishina因为这，对墙壁着迷。
ishina找到了与壁男交流的方式，在他的梦里。
但梦里的视角却是他的女友——
她埋怨持刀威胁的不是他，她坚持要他办第二次展览，他答非所问至她渴望一次被围观的争吵，她不知他为何而死。
而他脸上血迹已干，说在等她。
他的确那么爱她，一开始就从她的伤口里看到最真实的她。那变态粉丝是他的幻想情敌或是自己吗，他知她所想要，但他不给。
或许是因为她从未走近他的心，甚至不如壁男。
——但这只是他所看到的世界。
她回答道，这不是梦。带着引导式的微笑。
一种诡异又暧昧的色调，人们解释为，壁男视角。
老人，儿童，变态，每一个自己。
媒体是壁男吗？那不过是做节目而已，要又爆点、要不慌不忙。我相信不相信又如何呢？你又何必痴迷于墙壁里的知音。浪潮会被新的浪潮覆盖，但你若要死，这一刻正是愉快高峰。
ishina是壁男吗？他沉迷于自己的世界，像个天才，固执勇敢得让人羡慕。是看破一切的人，也是无能为力而害怕失去的人。
我们，是壁男吧。
那些平移的令人心惊胆战的昏黄的镜头，正是我们谈论世界时面带的笑容。像堂而皇之按动遥控器调大电视音量，鬼鬼祟祟听清画中人耳语时心底的窃喜。
多么讽刺。当Nishina和女友望向你我，你我想落荒而逃。
明明被窥探又看不见壁中双手的人，才需要害怕。
“我知道你在那儿。”Nishina说：“不要害怕，出来吧。”
你在害怕什么？
《壁男》影评(八)：「这个荒诞的世界、是用臆想创造的。」
早年因为无事可做看了这部电影。
那时没能耐下心思把它从头看完。
但是这片子大概是名字的关系一直被我记得。
也许...就等着这个重看的机会吗。
片子里的照片都很不错。
片子的本身、内容也很虚渺。
是我绝对喜欢的格调。
在「in」与「out」之间、建立出自我怀疑的开端。
「脸」、是被看见的部分。
「手」、是被创造的部分。
所见与所为、完全造成出两个不同的人格。
摄影师先生事实上至始就在怀疑着自己的in/out。
「壁男」的传闻、不经意的成为了他沦陷于偏执的一个导火索。
他放弃一切在表面的行为动作，只专心寻找内心的原色。
「这个荒诞的世界、是用臆想创造的。」
quot;壁男，你到底是谁？"
这问题的本质是「我、到底是谁。」
只有一直藏在墙壁深处那个不言不笑、一直注视着外界世界的人才明白一切的真相。
因为它没有臆想。是冷静的旁观者。
它不会把现实臆想化。它清楚这个表世界里「当局者迷」的迷惑。
从「人性的表与里」引申到「人为什么活着」。
广告公司的职员说：「这位摄影师效率很高、并且很便宜。不过他的东西会有质量吗？」
一边赞同、一边否定。
这是表里不一。
女主持人说：「可爱的说"欢迎大家收看我们的节目"，然后报道枪击事件死伤数人...」
一边肤浅、一边深刻。
这也是表里不一。
因此说「只有右手的那个伤疤才是你。」
人类。已经不再用真实的自己活着了。
而对「壁男」的恐惧、影射出对真实自己的恐惧。
深深的隐藏、不希望别人看见真实的自己。
壁男好像一台随时跟随抓拍你一言一行的摄影机。
不会遗漏任何你的真实与虚伪。
作为摄影师。最想做的不是给为了捡便宜而找他拍照的人工作。
而是他的摄影展。
在那间不需要名字、不需要MENU的餐厅。没有人会被表象迷惑。
不会因为喜欢什么而抛弃其他更美味的东西。
越发深究的追根究蒂、就越变得偏执。
摄影师只想找到真实自己、为此放弃了他所「臆造」出来的世界的一切。
最终、也无法找到真正的自己。至死。
《壁男》影评(九)：不要把它當成恐怖片
如果觀眾把它作為恐怖片看,可以看到這部電影根本就是一部爛片,完全浪費你的時間.
實際上它是一部心理片,還有很重批判社會問題的味道.
一:
影片中最突出的群體是[媒體],以女主角為中心帶領觀眾走進媒體的世界.大家可以看到媒體最開始關於"螃蟹"的報導,而被大家關注的螃蟹始終沒有出現.到關於[壁男]的報導,也由始至終沒有壁男的出現.其實這兩件事都不過是媒體眾多話題中的一小部分,大力炒作後實質上都沒有真正大家想要的答案.而目標卻達到了,就是不斷上升的收視率!而看節目的人,就是導演由側面拍攝的群體.思想上任由媒體擺佈,生活上心靈盲目,而盲目引至毫無目的的好奇心,跟著媒體熙熙攘攘之後,很快又轉移視線去另一個被炒作的話題.當大家充滿熱情去關心一個話題時,實際上人情上是很冷漠的.不知道觀眾有沒有留意到媒體採訪對象的各種回應,有的人不知道壁男是甚麼,有的人問非所答,關心的是稅收問題等等.証明大家真正上關心的對象袛是自己.媒體與觀眾的關係僅僅是互相利用.媒體利用觀眾的好奇心提高收視,觀眾利用媒體的節目"豐富生活",有的則利用媒體採訪為自己(社會中不起眼的一員)提高人氣和存在感,誇誇其談說見過壁男的人亦得到平時所得不到的滿足感.
二:
男主角是摄影師,和壁男有著共同點,同是竀視人的百態.當它知道有壁男的存在時,似乎找到了知己.因為他生活上并沒有可以真正交流的人,工作上的朋友袛限於表面的關心,而女朋友亦并沒有真正從心靈上與他交流.正正反應社會上的問題.而男主角從摄影中得到精神上的滿足,他仍然捕捉到人最真實最美麗的一面(為女朋友拍照),性格上亦毫不造作.所以以致它疯狂地尋找壁男的存在.
其實我認為它後來在大街上微笑的時候早已知道這個所謂壁男根本不存在.但他所發現的不是它一直尋找的壁男,而是更多的人性.也許他一早知道人性的醜惡面,但他作為一個摄影師更希望為自己為社會發放正能量.但最後發現它微不足道的力量在巨大的醜陋下早已糜爛.他不斷希望通過墻上的便絛得到壁男的回答,也許袛有他自己知道他想得到的是上帝的回答,關於人的一切意義.他的死,是人性醜惡世界的祭品.探討他是否自殺無意義,重點是他的死代表了社會醜惡面的強大,正能量的下場就是被無限的負能吞噬.
三:
依然是得不到解決的社會問題.
第一戶人,老先生接受不了老太太的死亡.他把墻遮掩,說是不讓壁男傷害老太太,他用最大的努力保護她.反面表現出,老年人嚴重缺乏社會和下一代的關懷.
第二戶人.家中袛有小女孩和媽媽,而沒有爸爸.不論爸爸是仙遊了還是忙其他事情.女孩和媽媽沒有對話,沒有交流,有如陌路人.社會中的各式各樣家庭問題就是從缺乏溝通產生.
第三戶人.女主角的fans.自閉在家中的隱閉青年.缺乏與外界交流,沉迷偶像,關注無實意義的事.因此行為怪異,但同時希望搏取注意.心靈空虛的結局.
四:
壁男到底是甚麼？
唯物主義上根本不存在.唯心主義上就是人內心釋放不出的情感.就像片中說的它不想被發現,但竀視著人.被竀視的人,也就是人的自身,不曾發現,又隱約存在.墻上的裂口,是人內心的自我掙扎,手的脫落,是人本性的善被日益加積的醜惡所擊落的結果.各人感覺被竀視,是內心的不安.疯男說女主角進入了墻的世界,女主角所發現的是自己隱閉已久的內心深處.上文提及到手的傷口,是女主角最真實的一面,而女主角從未正視.
五:
另外兩個同事在海邊開始了新的生活.海邊的世界與城市相反,但有人的存在,漸漸又會變成另一個copy的城市.
男女主角從夢中醒來,也許才是一切真正的開始.
《壁男》影评(十)：小日本的B型片
国内一向对B型产品一点不感冒 无论电影还是漫画
自从一批同龄的小青年涂了个《CULT青年的选择》出来
并在创意市集上风生水起之后 唤醒了一批追随伊藤润二大人的小fan
上期的《电影世界》搞了个B级电影专题 介绍了大多早期的欧美B级片
毕竟最早它只是在制片厂制度下配合A（甲）级片生产的小喽啰
后来被表现主义利用得以苟延残喘
后来的后来 将B级片进行到底的却是小日本
无意中翻出了两部恐怖片《壁男》和《邻人十三》
赶巧 都是B漫出身《壁男》是诸星大二郎的Cult漫改编 13是改编井上叁太的同名漫画
事实上两部都算不上经典意义上的恐怖片 它基本上没有强烈的剧情纠结 也没有从全景突兀切换特写的惊吓 就像手持DV随意录下的安详生活
那种感觉很像：当你在游乐场游玩 中途上洗手间 推开隔间门 看见摊在地上一搞不清性别的somebody被扭成三段 血肉模糊中分不清地上的固体物是肠子还是秽物 然后你呆在那里 不知道该干嘛 若干秒后关上门习惯性洗手 离开
一切都在生活中进行 没有夸张的音效和背景乐 这类电影习惯在开场就让人服下诡异迷幻药 宣告即将进入某些complex地带
《壁男》的开场便是一个怪异模糊的视角 观众置身在空间内墙的一面 扫过一个个封闭的房间
泛着电视雪花的空房间—呆坐的欧芭桑的背影—电脑前的男人—小女孩加妈妈的背影
最后 男主角对着镜头（墙）说话：“你知道一切对吧？你在监视我们。嘿，回答我。我知道你在那里。不要害怕，出来吧。”
假如你在电影院里看这片子 我们像被关在一个黑漆漆的盒子里 唯一的光源是面前的银幕 镜头里 一巨大近景的男人对着盒子里说“我知道你在监视我们” 一定会产生一种空间倒置的错觉恐惧和一种偷窥的兴奋
整部影片基本没有一个系统的叙述结构 主要就是围绕着节目播报员响子收到一封署名壁男的投稿信 随后便报道了这一莫名其妙的专题 一时间全国人民都成了“壁男控”
对事件最为敏感的是响子的男友摄影师仁科 在完成了“IN”and“OUT”的摄影展后他开始关注“MID”概念
IN和OUT的摄影内容主要是黑白影像的手和人物脸部的特写 仁科把它们解释为人类情感的“输入”和“输出” 而介于IN和OUT的中间地带“MID” 恰好在“全民壁男”的热潮中找到了灵感
他拍了很多关于墙壁的照片 却总是找不到重点 因为每个相纸上的每个画面看起来都一样 于是他开始和“壁男”“交流”
他将卧室内的墙壁都贴上五十音 系上铃铛 试图让壁男通过音符上铃铛的响动来拼出交流的单词（这个很像《潜水钟与蝴蝶》里残废的莫里通过看护背诵字母表 他将要表达的单词按拼写顺序眨眼来表达语言）
当响子发现仁科的反常 赶回家中 卧室里的画面让她惊呆了
墙壁被砸出了很大一个洞 仁科的身体露在墙外 头部被埋在墙里 血肉模糊
在一系列次情节的诡异事件之后 影片最后一个镜头回到了睡梦中惊醒的仁科和响子 呵呵 有种被导演耍了一把的感觉 囧！！！
事实上 影片还是在某种程度上映射了当今日本的OTAKU一族
单从字面上“壁男”vs“宅男”本身便有一定的相连
像片子里描述的“壁男”是个十足的电视控 而男二号池田也是个完全OTAKU：孤僻 闷骚 沉迷于美少女响子
还有个欧吉桑迷恋着自己（始终没有正面镜头）看上去只是个人偶的妻子 堵上门窗将自己幽闭在空间里
三浦展在《下流社会》中调侃地将“下流”男性（自我封闭型宅男）的爱好归结为：3P！即个人电脑（PC）手机（Pager）和掌上游戏机(Play Station)
正式这种完全私人化的娱乐方式将人们隔裂在一个一个的封闭盒子里 没有了人性的交流 个体开始物化
OTAKU们在这样的次文化环境下感情没有“IN”也没有“OUT”人与人之间的交流只有“MID” 灰色的中间地带 当他们需要接触到社会时便开始感到局促不安
