《春风秋雨》是一部由John M. Stahl执导，克劳黛·考尔白 / 华伦·威廉 / 路易丝·比弗斯主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《春风秋雨》精选点评：
●还是非常热爱情节剧。感情刻画细腻，情节推进也毫不突兀。表演有亮点，最后五分钟看哭... 之后补塞克的翻拍版本，看情节剧大师如何突破本身就优秀的原版。
●家家有本难念的经~两个为了孩子操碎了心的母亲却一个郁郁而终一个牺牲了自己的爱情。
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●这个版本比较 Classic
●和1959年版相比可以说是各有千秋，本片的不少对白相当的幽默。
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●先看的瑟克彩色翻拍版再看原版，两部女性主义情节剧各有千秋都很好看；最大不同：翻版-戏剧演艺事业，原版-餐饮创业之路，还有男人是否伴随女孩们长大；原版对于种族问题和母女爱一男的处理更加收敛，翻版Peola被男友辱骂和逃家作舞女略夸张了；想到《欲海情魔》《秘密遗产》《秘密与谎言》
●克劳黛·考尔白好美！
●视觉上真的蛮好的，soft摄影真的好看，衣服好看，演员也好看。但是真的好慢悠悠，看得着急。最后妈妈也不算放弃男友，还能接受。
●还是蛮好的。虽然经历了女主和女儿同时爱上男主，女儿心碎出走瑞士，女主忍痛诀别真爱这样的戏码。但在1934年这叫经典不叫狗血。同时在种族隔离制度如此猖獗的年代，本片做到了一定程度上的思想解放，但白人的优越感时时刻刻都存在着。最后piola决定回到种族隔离制度的黑人学校，让我看着觉得一阵悲凉
《春风秋雨》观后感(一)：1934年的现实主义力作
50年代版本看的时间有些早（不过碟是一起买的），给了它一个不错的评价，只是觉得那个故事有些杂，两对母女各自的故事精彩，但是互动就有些牵强，而且重心落在了拉娜透纳的身上，使得这个故事仿佛更多的是在讲述一个单身妈妈如何奋斗成为大明星并收获美满和幸福。
今天看完1934年的初版，感觉这个比较靠谱，Fannie Hurst的原著没有看过，但是以前听说过。故事其实并不是算复杂，一黑一白两个单身母亲为事业的奋斗，她们的友谊以及各自与女儿的矛盾构成了一个丰满的故事，看似美国梦的缔造却又有着复杂的社会映射。
在30年代就拍出这样的电影，不得不令人敬佩，那个时代的主流是轻松浪漫的爱情喜剧，女人再聪明伶俐也得暗藏于倜傥男人的身后（比如考尔白同年公映的让她成为影后的《一夜风流》），所以这里的女一号能够在男人占领一切的商业社会开创属于自己的事业就是一种奇迹，想想15年后的翻拍只是让女一成了一个大明星而已。
至于黑人母女因为肤色问题而出现的矛盾则没有50年代版本那么突出，后者有女孩约会白人男孩而遭遇白人打骂的镜头，展现了当时社会上对这种非黑非白混血儿的歧视，这个女演员本身是民权运动者，后因为此片中角色的态度遭到黑人团体攻击，使得银幕生涯过早结束（1940年代后基本从事舞台表演），也导致了电影公司拍摄此类电影时不敢再冒险启用混血儿
《春风秋雨》观后感(二)：imitation of life
好莱坞“环球”公司百年庆，在美国一些电影院放映胶片修复后的老电影。芝加哥艺术学院附属Gene Siskel电影院周日下午总有双片连映。此次看的是John M. Stahl导演的“母性情节剧”（maternal melodrama）《春风秋雨》（Imitation of Life, 1934）（此外还有道德拉斯·塞克导演、拉娜·特纳主演的1959年版本）。本片根据女作家Fannie Hurst同名小说改编，除了编剧，还有另外八位未署名的编剧参与，无怪情节发展丝丝入扣、人物情感细腻动人。导演、表演也多有精彩之处。以影片开头为例，有声片早期，影片注重以景框外声音及场面调度/人物走位来暗示更大的画外空间（楼上浴室、门厅听电话、厨房煮咖啡、有人敲门等），此外，寥寥数笔，非常经济地交待单身母亲生活之不易。
此片也是性别与种族研究的完美范例：一黑一白两位单身母亲各自与女儿相依为命，后合开饼店致富，女儿也长大成人，一个遭遇种族歧视和身份焦虑（黑人母亲Delilah女儿Peola因肤色白皙而疏远前者）令母亲心碎，一个不明就里爱上母亲男友而令母亲痛下决心为女儿牺牲个人幸福……这种以母亲为主角、以女性为观众的“母性情节剧”的另一经典范例是《慈母心》(Stella Dallas，有1925和1937年两个版本)，底层母亲为“上流社会”的女儿有好的归宿而自我牺牲的故事。《春风秋雨》1934年获得三项“学院奖”提名(包括最佳音效)，2007年被《时代周刊》选为“关于种族问题最重要的25部电影之一。”
《春风秋雨》观后感(三)：比59年版本稍微好了一点。。。。
这是我对59年版的评论 概括起来就2个字“虚伪”。
http://www.douban.com/review/2015362/
前面59年，我就说 “想不到那么早就有这种片子了”（我更想不到这2个片子我都是第一个发表评论。。）， 现在34年 ，又早了25年。。 不过拍摄的却比59年那个要真实可信。 虚伪程度相对低了不少。 如果照这个类比 现在如果再重拍，那可以说是虚伪的无边了。。。。。。。
为什么我说虚伪，其实核心问题就是夸大了黑人白人之间的问题。 试想下，不管在什么年代， 如果一个黑人有钱有地位（甚至相貌），完全可以获得比一般白人更高的待遇。 那么种族就不是问题了。 种族远远不是根本问题。只是决定一个人一生 不超过 5%的影响因素。可以忽略不计。 但是在电影中被无限放大。。。。 还记得59版，男的在知道女友有黑人血统后，痛打她吗？，这根本不可能，即便是纳粹。。。。
我始终的观点是黑人（或者类比各种族在不同国家地区） 受到不好待遇的原因是自身实力问题。比如，我拒绝给一个黑人一个工作不是他是黑人，而是因为他没这个实力，而他没这个实力的原因的确是因为他是黑人。。。。 但我也没办法。假如他有这个实力，我可以给他工作，即使他是黑人。。。。但是作为黑人，他又是不大可能有这方面实力。。除非。。所以说"pass for white" 就这样产生了。 是黑人，但是又具有黑人没有的能力的人的其中一种类型。
再比如说智商， 我不给一个黑人某个工作，因为他智商低，不是因为他是黑人。 但是他智商低的因素 是因为是黑人。。。。如果他碰巧是个高智商黑人就一点问题没有。
套用，我不喜欢一个黑人，因为他丑，不是因为他是黑人。但是他丑的因素 是因为是黑人。。。。如果他碰巧是个漂亮的黑人就一点问题没有。
套用，我不献媚一个黑人，因为他没钱地位低，不是因为他是黑人。
但是他没钱地位低的因素是因为是黑人。。。。如果他碰巧是个有钱有地位的黑人就一点问题没有。
所以种族永远都不是个问题，笨人，丑人，穷人倒了霉，这些人倒是
可以形成某种整体去谋求什么利益。。 只不过现实中这些关系并没有被控制社会的大佬们拿出来用。 取而代之的是种族关系。 这也使得美国少数族裔，尤其是黑人以此之名获取了大量他们本不该属于他们的巨大利益。笨人，丑人，穷人 成了他们的牺牲品和一到屏障。
