《黑泽明》是一部由克里斯·马克执导，莲实重彦 / 克里斯·马克 / 黑泽明主演的一部纪录片 / 传记 / 历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
上影节第八场#
有战、忍、义、速、马、雨、莳绘、火、雾、乱这几部分，拍摄者显然也深受日本文化的影响。
印象深刻的几点：刚刚看了《大镖客》里东木驱马穿过陡峭的岩石，背后扬起一片尘土，而“战”则展示了尘土可能是由石灰粉倒于泥土上产生的；“忍”展示了片场的辛苦，忍受寒冷与劳累；“义”介绍了黑泽明的“七武士”；“速”呈现《乱》剧组在三个城堡之间来回运输之迅速，整个剧组从场务到音响师都倾力合作；“马”刻画了黑泽明喜爱马，运用马表现古代武士内心之波澜；“雨”亦是导演钟爱的场景，当然有时拍摄进度也受其干扰；“莳绘”关于《乱》中被剪掉了的一个镜头——被喷上金漆的稻草、人工的月亮和拍摄到晚上十点才结束，试图展现莳绘工艺的那种效果；“火”是真实点燃射出的箭，即使从纪录片看也很壮观；“雾”指富士山多变的天气，有时阻碍拍摄；“乱”是尾声，暗合《乱》中最后的大战。
全片不仅展现了黑泽明导演的工作时状态，也拍摄了其身边的工作人员，尤其是拍了不少群演的镜头。片场事务繁杂，不仅要统筹人员，更要与天气“周旋”，唯有全剧组齐心合力才能尽可能完美地拍出一部电影，更何况黑泽明用的还是三台摄影机。
从纪录片中可以看到一些黑泽明本人的拍摄理念，期待未来看他更多的作品。
PS: 纪录片里看到了武满彻，并且配乐也用的是他的作品！
《黑泽明》影评(二)：和同桌在教室做了好爽_给个猫咪地址呗
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在人生的旅途中，最糟糕的境遇往往不是贫穷，不是厄运，而是精力和心境处于一种无知无觉的疲乏状况：感动过你的全部不能再感动你，和同桌在教室做了好爽_给个猫咪地址呗招引过你的全部不能再招引你，乃至激怒过你的全部不能再激怒你。这时，人需求寻觅另一片景色。
其实人与人之间自身并无太大的差异，真实的差异在于心态，“要么你去驾御生命，要么生命驾御你。你的心态决议谁是坐骑，谁是骑师。”在面临心思低谷之时，和同桌在教室做了好爽_给个猫咪地址呗有的人向实际退让，抛弃了自己的抱负和寻求；有的人没有垂头认输，他们不断审视自己的人生，剖析自己的过错，勇于面临，然后走出窘境，持续寻求自己的愿望。
咱们不能够控制自己的遭受，但咱们咱们能够控制自己的心态；咱们改动不了他人，咱们却能够改动自己；咱们改动不了现已产生的工作，和同桌在教室做了好爽_给个猫咪地址呗可是咱们咱们能够调理自己的心态。
有心无难事，有诚路定通，正确的心态能让你的人生更安然适意。当然，心态是依托你自己调整的，只需你乐意，你就能够给自己的一个正确的心态。
心态是人真实的主人。改动心态，便是改动人生。有什么样的心态，就会有什么样的人生。要想改动咱们的人生，其第一步便是要改动咱们的心态。和同桌在教室做了好爽_给个猫咪地址呗只需心态是正确的，咱们的国际也会是光亮的。
人生之路不会是一往无前的，咱们会遇上顺境，也会遇上窘境。其实，在所有成功路上摧残你的，背面都隐藏着鼓励你奋发向上的动机。换句话说，想要成功的人，都必须懂得知道怎样将他人对自己的摧残，转化成一种让自己打败波折的锻炼，和同桌在教室做了好爽_给个猫咪地址呗这样的锻炼让未成功的人生长、健壮。所以，当你遭受厄运的时分，刚强与窝囊是胜败的分水岭。一个生命能否打败厄运，发明奇观，取决于你是否赋于它一种信仰的力气。一个在信仰力气驱动下的生命即可发明人世的奇观。
1985年, 75岁的日本导演黑泽明在富士山拍摄根据莎士比亚戏剧《李尔王》改编的古装巨作《乱》。投资拍摄这部“史上最贵日本片”的法国制片人Serge Silberman（长期与路易斯·布努埃尔合作）委托法国导演克里斯·马克（Chris Marker）拍一部纪录片，于是，有了这部弥漫诗意的《黑泽明》(A.K.)。马克曾拍片致敬苏联导演门德夫金和塔可夫斯基（1993年的《最后的布尔什维克》和2000年的《告别塔可夫斯基》），也迷恋日本文化（1983年的《日月无光》大部分在日本拍摄），对黑泽明充满敬意。因黑泽明拒绝在现场接受采访，纪录片拍摄也尽量不搅扰《乱》的拍摄进度，马克的摄影机多隔开距离、却是细致入微地观察（拜长焦镜头所赐）。
《黑泽明》分为十个段落，呼应《乱》的主旨意境、黑泽明其他作品、及马克自己的趣味：战、忍、义、速、马、雨、莳绘、火、雾、乱，以日、法、英文字幕呈现。马克的摄影机不断横向运动：横移或橫摇，无限延展水平空间。景深浅，大量特写：群众演员的盔甲细节、烤火的手套、手指、脚、细微的面部表情……因了太过迫近的呈现，有种陌生化的亲密与质感，马克标记性的、对人的好奇。黑泽明长期合作的七位影人，被马克戏称“七武士”，唯一的女性、黑泽明的助理野上照代曾写过本书，中文译作《等云到》，关于天气、拍摄苦辛与影片的氛围。美国导演约翰·福特曾对黑泽明说：“你电影里很多下雨场景啊！”后者答：“你真用心看我的电影了。”富士山的冬雾中，作曲家武满彻独自探寻搭建的古堡。他现代主义气息浓郁的弦乐四重奏，也出现在纪录片中。
黑泽明对马（或马的影像）的迷恋，在他为山本嘉次郎电影《马》（1941）作副导演时已见端倪。马克令其中黑白影像呈现于一个电视屏幕上，衬着红色背景。这也是片中《乱》片场外的唯一场景。影片穿插其他时候对黑泽明的采访，他谈及自己的电影理念，声音显得辽远。黑泽明对演员表演要求甚高，不厌其烦地演练与重拍。他对一位演员说：“声音不要太高，那会让你没有威严感”。黑泽明的电影受到日本能剧美学观影响，还有“莳绘”，漆器上以金、银、色粉等绘制纹样装饰的日本传统工艺。《乱》中黑泽明要达到的效果，是金色与黑色：将路边芒草染成金色，天边挂一爿绘成金色的新月，夜色昏暗，老者策马踽踽而行。这个场景拍了，却并未出现在成片中。电影，总是遗憾的艺术。
