《名利场（上、下）》是一本由【英】萨克雷著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：158.00，页数：984，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《名利场（上、下）》读后感(一)：2022.01.03
很少坚持看完长篇小说，名利场终于在1月3号看完了。
关于角色，我真得好喜欢那些忠实、有趣的配角，如欧多德爵士夫人，比起爱米的软弱、夏普的狡诈，我更喜欢欧多德爵士夫人，自信从容，坚强善良，虽被身边评为“为难时最好的安慰者，平和时最讨厌的人”，但我还是很喜欢，还有简郡主，其他一些配角，平平无奇，但是他们善良、诚实度日这样就够了。蓓基，我把她的行为比作是鼻涕，“有距离”式的调情，你说她出轨了吧也没有，但是说她没出轨，确实在跟很多人调情，作为“夫人”们不喜欢她很正常，爱情里每个人都有占有欲啊！但蓓基真得坏嘛？没有绝对的好人，也没有绝对的坏人啊。笨蛋乔斯！胖子哥哥总得来说我还是很喜欢他的，虽然懦弱，但在家庭方面，他做得还不错。爱米幸好结局还可以，乔治在战场上去世的时候，心里有被爽到。奥斯本老头最后的谅解，我觉得有点匆忙，也可能是意识到自己快不行了吧。赛德利先生，他去世的时候真得好难受，我心里觉得好且多面的角色之一，为什么不提杜宾，杜宾代表着每部小说里都有的“正义”，全家都是很好的人，这样的男人可遇不可求。皮特最后去世了没想到，我还想着他能够振兴家族的，没想到就这样去世了。罗顿对家庭上，当之无愧的好男人。
总之我喜欢这部小说，看得版本译者也翻译得很好。
《名利场（上、下）》读后感(二)：通俗故事
身为报刊连载小说尚可，有所野心，间或劝善抒议而持有风格，但其形式所具有的可读性过分倾斜不可避免，自身整体性依靠写作过程中不断的回顾来维持，并不显高明，有气短之嫌，没有达到理想效果，秉承时代传统的长沓一千多页，记叙一个有关物欲与爱情的资本主义传统故事，主题与狄更斯（性格固化与浅幽默图画式笔调受其影响颇深）巴尔扎克之辈本质上没什么区别，表达与气质上的左右偏差而已。
瑞蓓卡与爱米莉亚代名了一对反义词汇——“狡狯与单纯”，分别从名利场的朝阳面与背阴面进行双向观察，一者单刀直入，如制取标本般直剖断面，一者顾自含羞，反衬对比以达和缓视听、调剂口味与多元丰富效果；两者同一起点出发，同一终点落幕，旅途中不时照面点头示意，前后左右纠缠一番再劳燕分飞；角色搭配原则仿同，乔治与铎炳一对恰为放浪形骸与忠厚老实之对立，克劳利长子固守教规和弟弟早年桀骜不羁如此，而男女搭配亦常沿袭。
另外译者虽文笔无恙，却颇忠琐念，着实引人不快，前言开始便闲扯电影，并莫名其妙的大举所获奖项及成就等等，之后先照惯例剧透一番又历数译路坎坷，捡择作品四围闲言碎语，总算熬过一关，正文中同样不辍于“找不同”游戏，既搅扰视听又无甚意义，仿佛是为了耀示其对作品的熟稔程度，如若去除此等内容，想必无论于资源节约或于观感体验都大有裨益，说到底，译者是幕后工作者，不应喧宾夺主，时时念想出风头。
《名利场（上、下）》读后感(三)：你我皆是名利场里的傀儡
这本也是因为书虫英语系列才去读的原著，是本很好的书，但是我全程都是快速翻阅的。其实作者的构思还是很棒的，作者把这一切描述为傀儡戏，而自己是傀儡戏的编剧。这样设计的好处是：交代背景特别地全面和详细，克劳利家族、斯泰因勋爵，都是给我们展现的特别的全面。也让我感觉到这些经历，可能就是作者本人真实的经历。而从寓意上：熙熙攘攘，利来利往。人生如戏，你我众人又何尝不是这一出出傀儡戏里的傀儡呢。但是拥有上帝视角的作者本人，这位傀儡戏的编剧，在傀儡戏的解释和旁白实在是太多了。所以每次我刚刚沉浸下去就又被他搞出戏了，感觉还是挺影响阅读体验的。这一点设计上，我个人认为是毁誉参半吧。
从内容上来说，两位女主角艾米莉亚和夏普，我并不完全地讨厌她们，也做不到完全地喜欢她们。我憎恨艾米莉亚的软弱无能，甚至有点绿茶，又赞美她的善良单纯。我憎恨夏普不够脚踏实地、爱慕虚荣，又钦佩她往上爬的能力和刚强性格，还一直担心她这样拆了东墙补西墙一般的左右逢源能支撑多久。两位女主角的形象对比而来，又总觉得她们应该是合二为一的才对。最终的两人结局，也只能叫人扼腕叹息。而诸位大的小的配角形象，也让人历历在目。可见作者塑造人物形象的立体化。当然了，作者讽刺意味明显，人物刻画的传神立体，人性的表露（趋炎附势，拜高踩低，争夺遗产，追逐玩乐享受，依附在男人身上的女性生活可悲）在当今社会如出一辙。有些情节里，我真的都为当事人感到尴尬啊！！
另外觉得很有意思的一点是，在不同的作家笔下的滑铁卢战役也是各有特色。同一事件，不同的笔触就立意不同描述不同，这也算是读书的乐趣之一吧。
这本书是速读的，但是也觉得很有味道，希望以后还能有时间和心性去逐词逐句、仔仔细细的再来研究一番。
《名利场（上、下）》读后感(四)：小说的目的是提供惹人喜爱的角色吗？
荣如德先生的翻译极其精彩，可以说为本书增添了许多趣味。同时读某译本的《夜色温柔》，就令我灰心丧气，只好投降转去看英文原文。
荣先生在前言中谈到以此书的名气与曲折情节，一直未能影视化是一件奇事；我读罢全书却觉得有个显而易见的解释：全书六十多章，浩浩荡荡十八年的故事，牵扯众多人物，惹人喜欢的却一两根指头就数得过来。如果不是萨克雷语言的俏皮机灵，只靠着对这些人物未来命运的好奇，实在很难坚持看完。这也令我好奇，萨克雷只有这一部作品享有盛誉，是否与他笔下角色过于缺乏魅力有关。
瑞贝卡和艾米莉亚，特别是前者，只消略略几笔功夫就能被写作一个极富有魅力的女性角色：她性格独立，机敏过人，有勇有谋，是个不折不扣的女冒险家。萨克雷却一门心思把她写作没血没泪的恶棍，对任何温柔美好的情感都无法体会，也不屑一顾，到了不可思议的程度。她的命运叫我提不起兴趣，只能当作英国社会的风俗画卷来看。再说她她的丈夫，罗登是本书中期塑造最为可爱的角色，赴战场前将一切财产都交给心爱的妻子，尽可能地照顾和宠爱儿子——这些都让他成为了本书极少数有些人情味儿的角色。
艾米莉亚太平淡柔弱，连作者也称她与泽炳中校的结合是寄生藤攀上了老橡树。若不是命运加于其身的诸多苦难，凭艾米莉亚自己很难成为六十多章小说里一半的主角。她的柔软善良本该叫读者怜惜，起码该唤起一些温柔的感情，萨克雷却写得叫我觉得乏味至极。泽炳是艾米莉亚的崇拜者，就像面纱的男主角那样，一厢情愿地爱着一个幻影——当然在这本带有说教性质的书中，凭着多年不渝的做好人，他最终得到了自己的奖赏。我不禁怀疑泽炳是萨克雷使出浑身解数写出的“讨人喜欢的好角色”，但仍然有些别扭。
