《四平日报》（2019年10月10日） 07版
★董国宾
秋的金蹄踏踏而来，红红黄黄的秋实给秋天的园子注入了丰盈，一枚枚金色的秋叶卷起又落下，在秋意里增添了无限生趣。秋色自古就是赋诗作画的经典题材，到古代名家画卷里走一趟，秋日的隽美和内涵自会展卷而出，更增加了一份秋的意蕴和怡然。
南宋·马远的《月下把杯图》，画幅温馨和暖，融乐欢洽，枝枝叶叶摇曳的绿意在清秋里续写着夏的生机。画作乃中秋美景之夜，一轮圆月高悬夜空，月下空旷的山林幽雅谧静。
天地之间月朗明透，安静的夜色秋意欢浓。多年不见的远方好友中秋来访，主人披着月色在庭院中握手而暄，道不尽的话语随中秋月光缓缓流淌。又有一孩童在一旁凝神而立，还有一侍酒小童，正在回望另一侍琴迈上台阶的半隐文童，佳节好友之幸遇，给整幅动感十足的画面，增添了无尽的秋思与人文情愫。为招待好友的到访，熙和的小院里，主人早就备好了飘香的酒菜，一幅饱含友情的月下把杯图，就这样铺展在人们的视野里。南宋画家马远的这幅经典名画，以和谐的笔法，将秋日的生机与佳节的温情融为一体，细细赏之，品思无尽。
《秋亭嘉树图》为元代倪瓒之名画，画面虽勾勒简明，清雅素净，却极具秋之神韵，乃三秋的另一个切面与视觉。画中秋山嘉树，沙碛孤亭，还有远处的山石，像是各自孤寂地在季节中轻吟。那秋树的疏松之态，笔简意赅。山石的骨凉之感，意境荒寒。整幅画作明透，让人顿生秋之凉意，其风格又天真幽淡，虽着墨点化秋色，亦反映了作者淡泊自守的情怀。
元代王蒙的《秋山草堂图》，入笔之景，乃秋水宜人的江南之秋。画中的江南之秋，茂树清淡，群山雄浑又空灵，曲水轻舟书写着诗意，近景处山脚草堂临水而欢，不见山寂萧条，却有清幽雅致迸发而出。王蒙的《秋山草堂图》，倾笔描画了一个秀气水润的秋天，想必山里人家在秋山深处，迎着秋日的阳光，沐着秋色，聆听鸟鸣，怡然而居，自得其乐，好一个江南清隽之秋。
《蒲塘秋艳图》乃清代恽冰之佳作，以写实手法，刻画了蒲塘秋日之丽景，赏之悦目又怡心。荷形之以画，蒲塘秋荷在这幅画里，凸显其特有的灵性与神韵。画中绿荷盈盈，秋来未衰，耸出水面的莲实披了一层秋意，略曲的茎秆却撑起一个秋。水面上，点点浮萍晃动着一抹秋色，却又似一颗颗明亮的眸子，点亮了清秋之美。整幅画色调深浅自然，描摹生动，蒲塘秋荷绽放着生命之美，实乃名作。
明代蓝瑛《秋色梧桐图》，又是一幅秋天佳景图。这幅画作简单明晰，线条逼真，寥寥几笔便勾勒了一个明快的秋天，虽简单却成大美。看那梧桐，枝条弯曲有神，叶片深灰却又凝重，栖枝的秋鸟闪动着秋思，赏之让人感到了秋凉，但又觉酣畅飘洒，看着看着就醉在了秋里。
暑退，秋来，走进古画品味秋天，一个载满丰盈和秋韵的季节，仿佛穿越时空撞撞而来，一颗单纯的心也在这个季节里饱满起来。
