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《江湖儿女》影评精选三篇

导语:看贾科长的电影,就像读一遍怀旧的散文。里面有对过往岁月的怀念,也有对共和国的变迁的形象刻画。下面励志故事网小编为大家整理了《江湖儿女》影评,大家快来看看吧。

篇一:

戛纳捉影③:《江湖儿女》赵涛离戛纳影后最近的一次

赵涛

法国当地时间5月11日,贾樟柯导演新片《江湖儿女》作为主竞赛单元电影在戛纳首映,获得全场起立鼓掌以及观众盛赞。《江湖儿女》的女主角依旧是贾樟柯的妻子赵涛,男主角由柏林影帝廖凡担任,此外,本片还拥有冯小刚、徐峥、张一白、刁亦男、张译、董子健、丁嘉丽等导演明星作为客串演出阵容。

江湖儿女》是贾樟柯第五次入围戛纳电影节的电影,对于贾樟柯来说,本片的关键词是野心与改变。说野心,是因为他在片中试图串起自己过去的经典作品,我们能看到《小武》中的卡拉ok房、《站台》中的移动歌舞团,还能看到赵涛亲自复刻《三峡好人》中船行三峡倚在船舷的镜头,以及类似《山河故人》中的三段式时间线。

江湖儿女》剧照

本片呈现了2001年、2006年、2017年的三种中国图景,仪式感与荒诞感并存。2001年,小城黑帮兄弟在关二爷面前不打诳语,集体凝视录像机里播放的周润发港片《英雄好汉》,拉丁舞表演还是酒吧里的新鲜事物;2006年,移动歌舞团携带着狮虎同笼的猎奇把戏,端着盒饭的丁嘉丽前一秒还在祷告感谢上帝,后一秒就能偷走别人的钱包,摩的司机因老婆外出打工饥渴难耐,而出轨的男人也在饭店包间里一抓一个准;2017年,医院的冯小刚医生要求扫码加微信私下联系包治百病,帮派里先上主食再上菜的“规矩”早已不再,瘫坐的男主角只能看着网络直播里的年轻女生聊以解闷。

过往贾樟柯惯用的流行歌曲元素,此次依然不缺。叶倩文的《浅醉一生》、迪克牛仔的《有多少爱可以重来》仿佛诉说着男女主角的情感变迁,叶丽仪的《上海滩》被用来作为丧曲,TheVillage People的舞曲《YMCA》令人想起《山河故人》中使用过的《Go west》,这首世界范围内的同志圣歌被放在这里,更多是作为自由的象征。

说到改变,是因为贾樟柯真正做了一部情节丰满的剧情电影,与此同时,他在商业层面也显然有所考虑,徐峥、冯小刚等几位明星导演的客串不仅不会影响国际观众观影,还增加了国内上映时的看点。而更厉害的是,他做了一部当下最容易成为加分项的女权主义电影,既满足了赵涛的冲奖可能性,也再一次迎合了当下世界电影潮流和本届戛纳女性居多的评审团。

江湖儿女》剧照

江湖儿女》的英文名直译是《灰烬是最洁白的》,仿佛在说最符合“江湖儿女”特质的女主角巧巧才是最高尚的。赵涛饰演的巧巧,出场时不理纷扰矛盾和社会乱象,只求一世安稳,却还是因为爱情付出了自由,在被男友抛弃后,她也不卑不亢,独自面对狭隘的困境,用种种荒诞的方式解决了难题,最终用自己的力量完成了救赎,并不改变情感的初心。

最初男主角斌斌用一把枪带着巧巧进入“江湖”,可最后留在江湖中的“江湖儿女”只有巧巧自己而已。可以说,巧巧寄托了贾樟柯的浪漫想象,在这个层面上,甚至突破了中国社会的范畴,开始放眼宇宙,发现一切亦然。社会在发展,宇宙在运行,最纯净高尚的巧巧,只是宇宙的囚徒,江湖在宇宙中便如同尘埃灰烬,行至最后,谁都未必能完全摆脱仰望星空的宿命。

此次赵涛在表演上的进步是非常明显的,贾樟柯也给了赵涛前所未有的角色空间,并将最精华的台词都留给了赵涛。巧巧这个女性形象完整、丰满且极具内在力量,拥有坚定的信念和执着果敢的精神,可说是电影节冲奖时的一种标配角色。几乎可以达成共识,这是目前赵涛离戛纳影后最近的一次。

饰演斌斌的廖凡,戏份虽然少于赵涛,但几场情感重头戏都充满亮点,尤其重逢一场的眼神大赞,半身景别依然能看到他红透的眼眶,结尾斌斌身遭巨变,廖凡的状态演绎也十分精准,能否继柏林影帝之后再下一城,就要看评委是否愿意分些目光给他了。

篇二:

江湖儿女,儿女江湖,镜中花、水中月。

有人的地方就有江湖,你堕落,就会坠入江湖;你奋斗,就能爬到江湖,你不动,就会身陷江湖,故贾科长无奈而又傲娇地说“我们都是江湖儿女”。

贾科长讲了一个凡间的江湖故事,一个不会天上飞,没有手足情,不懂侠之大者的烟火江湖,但真实地令人窒息、绝望到让人失语、无力到使人幻灭的鸡毛江湖。这个江湖,“四海之内皆兄弟”,但转眼间灰飞烟灭,树倒猢狲散;这个江湖,找不到敌人,任何几个小人物都能放倒所谓的老大,老大的牛bi,只是在装bi;这个江湖,每个人都有那么多不堪,却在努力维护自己的脸面,只有“傻瓜”才会豁出去、硬撑着。

每个人都明白自己知道的那份道理,但说出来的只是大家能说的那份道理,有些大家都明白的道理科长打死也不说,或许50年100年之后,大家自然会明白。

影片开始,一个车上的幼儿从睡眼朦胧中警醒,睁开眼睛直勾勾地看着一车烟雾缭绕中表情麻木的乘客,巧巧坐在车尾百无聊赖中打着盹出场;从巧巧出场开始,镜头中的郭斌一时风头无两,江湖声望扶摇直上,片时三分之一处,反转随即出现,郭斌被当街暴打,命悬一线,不知有江湖的巧巧取枪、上膛、下车、鸣枪、举瞄、转身、再鸣枪,动作一气呵成,现场鸦雀无声,只有粗重的喘息声和随后响起的锤击声,声声入耳,锤锤诛心。影片结尾,一个监控摄像头静静地记录着巧巧倚墙而立的模糊身影,任凭巧巧心潮澎湃如重槌砸地,一声沉过一声,却如天地空无一人般寂寥,无人听见,也与旁人无关。除了现在的巧巧,没有人需要知道郭斌又一次出走。

剧中有一个关键角色,来自于曾经一场大火闻名全国的克拉玛依的光头男,说:“我们是宇宙的囚徒”。 贾科长事后补充说:“我们都是江湖儿女”。十八年前似乎有江湖儿,十八年后从满屋子男人堆里巧巧拿壶砸贾头的那一刻起,只有江湖女了。难怪俞敏洪前阵子发表了一段对女人的致敬词,看来这个世俗意义上的成功男人对未来还抱有一丝希望——在女人身上。男人,还是洗洗睡吧。

篇三:

江湖儿女》评:你不是江湖上的人,你不明白 巧巧老了,女人的老态很明显,从眼角就能看出来,斌斌也老了,他的老态体现在疾病里,他开始坐轮椅了。巧巧推着他的轮椅在变了样的小镇,缓缓走过,正是凛冬,他们一开口说话就会冒出很多白气,斌哥以为巧巧会恨自己,可巧巧只是淡淡地说,对你无情了,也就不狠了。继续追问巧巧为什么收留自己,换来一句更绝情的话,你已经不是江湖上的人了,你不懂。

江湖与爱情,多么浪漫的事物,但倘若用现实的眼光去看,江湖讲道义,讲道义就会有牺牲,而有些牺牲只是金钱利益,有些就是生命名声。爱情,则是一个更难界定的话题,甜蜜的时候是神仙伴侣,比翼齐飞,分离带来伤害,无法重来,是多少个辗转反侧的漫漫长夜。多少个泪如雨下的寂静时刻。在时光之中,又留下了多少遗憾唏嘘。 在这部片长137分钟、充斥着95%以上山西方言台词的电影中,被称作汾阳小子贾樟柯的贾科长讲述了他心中的江湖、爱情、小镇、旧时光。

这部电影延续了贾科长《山河故人》的风格,也具有比较大的的时间跨度,几十年的时间跨度浓缩在两个多小时的镜头里,你可以看见空间的转移,建筑物的改变,人物外貌当然顺着时间线自然变化,而更为动人的是随着故事进度而呈现出的人物心理变化,下面且听小编一一详述。

山河故人的故事线并不复杂,讲述的就是斌斌作为山西某小镇的一个大佬,正在风生水起极盛时,因为私人恩怨,被小混混下毒手,生死攸关时刻,与他相恋多年的女友巧巧出手相救,巧巧为了斌斌,一口咬定枪是自己的,被判五年监禁。 出狱之后,巧巧开始寻找当年的情人,而斌斌已经有了新的女友,在江湖上也不再有任何位置。 巧巧却在这场对于旧爱的追逐之中,不由自主走上江湖,成为了江湖上的人。

先分析斌斌的心理变化,他虽然经历大起大落,但是他的内心始终没有走出,依旧无法放过自己,还是不甘心,始终是少年心气。电影开始,他作为一个叱咤风云的大哥,他拥有足够的金钱,拥有一帮小弟的追随,拥有同道大佬的信任,拥有这个名字所带来的威严,拥有红颜巧巧的仰慕,这个人物的设置是多少男生对于英雄梦的想象。 可正所谓树大招风,高回报的事情也意味着高风险,斌斌的野心越大,斌哥这个名字叫得越响,得罪的人也越多,危险也在悄悄来临。

斌斌真正遭遇不测风云之前,电影中已经用了两个关联紧密的信号来发出暗示,第一个是大哥之死,大哥出现在舞厅拜托斌斌帮自己搞定一点麻烦,大哥说自己现在已经退出江湖,不想参与这些事,几乎是没过几分钟,镜头转到大哥的母亲家,大哥被不知深浅的小混混暗算打死。这里就暗示了江湖似乎没有退路,即使你说我金盘洗手,但还是天有不测风云,而另一方面也表达了江湖的迭代性,总有新人想要通过某个行为将老大取而代之。由这两点可以想到一个词:江湖险恶。所以几乎是女性的自然想法,想要安顿下来,好好过日子,去经营一个家,巧巧甚至想跟斌斌到新疆做一点小生意,赚钱都好,斌哥并不愿意急流勇退。 然后立刻就出现了影片的第二个暗示,突然出来两个小混混,拿着一根铁棒把斌哥的腿打断了,此时其实已经暗示斌斌的大哥位置有所动摇。

只是斌斌一直无法解脱,他出狱,没有钱,没有兄弟,狼狈不堪,他只想逃离这里,希望有天可以东山再起,再回到家乡。他对过去采取了全然的逃避,甚至对于深爱他的巧巧,巧巧也是他过去的一部分,看到这个女人,他仿佛想起了当年的光辉时刻。而当他无法自理,被巧巧收留时,他仍然心有不甘,他无法面对当年的马仔都比自己混得好,更无法接受别人的嘲笑,他是一个骄傲的人,所以最后也只是留给巧巧两个字,走了。 斌斌是一个已经离开江湖,但始终无法接受这一事实的人。

再说赵涛扮演的巧巧,她本来只是一个普通的女人,唯一不普通的一点可能就是——她是大哥的女人,她本不属于江湖,可当她为了保护自己男人向天鸣枪的那刻,她成为了江湖上的人。 出狱以后,事情一波三折,先是钱包身份证被偷,一无所有去到当年马仔开的公司,没想到斌斌都没有见她,一无所有的走在街头,在别人的婚宴蹭饭,发现偷她钱包的女人,抢回身份证,又去一个餐厅找到一个陌生人空手套白狼骗到一笔钱,在寻找斌斌的路上,巧巧差点被摩的司机强奸,可以说巧巧出狱以后,她的所有行为已经是一个江湖人处理问题的模式。

最后见到斌斌,也还是无法重来,巧巧回到小镇,开起了麻将馆,她不再是大哥背后的女人,她开启了她的时代。 她虽然嘴上对斌斌说自己无情,但当斌斌再次离开,她独自站在门旁边,还是会不禁想到她只是一个被爱情所伤的女人。 影片中徐峥出现的时间不长,却说了一句很有哲理的台词“我们都是宇宙的囚徒”。是啊,从电影的开始,那个公交车上的小孩,再到坐在皇冠车里的斌斌,抑或是最后坐火车到了新疆的巧巧,谁不是在特定的时空之中走在既定的轨道里,继续着这无奈而又精彩的命运呢。

当巧巧的身影最后独自站在门口,没有对话,正应了李商隐的那句诗,此情可待成追忆,只是当时已惘然。江湖依旧,永远流动着更新鲜的血液,而儿女分离,分分合合似乎才是自然,只留佳人,红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。

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