导语：《妖猫传》是一部有着奇幻故事和宏大场面的华语巨制，它的神秘气质和绮丽画面恰到好处地满足了年轻观众的猎奇心理，展现出的盛唐景观也美轮美奂。这里励志故事网的小编为大家整理了四篇《妖猫传》影评，洗希望你们喜欢。
影评一：
到贵阳去学生执导的剧组探班，顺便在附近影院看过，可能是当地放映质量过差，没有被许多人所夸赞的影像的华丽精美之美术、复杂壮阔的制作所震撼，实为遗憾。叙事倒是一直能牵着我走，只是一直到结尾，我也没有完全进入作品表现的情感与思想。
商业类型片的外衣与艺术片的内涵追求相结合是可以的，但做好不易；占据主要篇幅的两个人物沦为串场解说地位，探案推理之主干剧情以集锦、综艺式的人物、场面、细节展开，就都难以丰满、深入，感染力也就弱了。艺术创作中奇思妙想和胡思乱想，往往只是一线之隔，而且是仁者见仁，无可定论。现在许多夸奖本片制作精美、宏大；魔幻样式创新的，多是从影视、制作专业技艺角度出发；大多数的一般观众不太懂或不看重这些，还是从故事、人物、主题，以及艺术感染力和技艺呈现等方面去评价作品。内容与形式的正确关系，人人都懂。
对这部作品我并不是很失望，感受到了制作者的才华与努力，而是它引起了我很多思考。为什么我们许多过去创作过传世经典的极富才华的创作者，如此用心、用力，当然包括如此巨额的用钱，拍出来的作品却常常不尽人意？不仅票房、评论不如预期，更谈不上留的下去成为时代经典了。是个人出了问题？是环境出了问题？
在当前眼球过多盯着票房上下赔赚，话题多是赞贬的两级争论之余，我们的业界和有识之士，是否应该想些更广阔、更深层的问题？
影评二：
没想到时隔多年我又觉得陈凯歌电影underrated.
那天惊恐地经历了无法控制的哭泣后，回来仔细想了一下我的哭点。主要在于盛世幻灭 （李白哭那会我也不知道怎么就哭了。有人说李白猥琐。摔！作为一个中二时期的李白忠粉，完全觉得很符合他长醉不复醒的气质了！），还有纯洁的崩坏，和一点执念的温度。
史航说的李白“不是情人不泪流”真的很合适了。
1. 极乐之宴/极乐之乐
这种情绪在以下词里也有浮想联翩然后把自己给想难过的先例。
“”俺曾见，金陵玉树莺声晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡过风流觉，把五十年兴亡看饱。那乌衣巷，不姓王；莫愁湖，鬼夜哭；凤凰台，栖枭鸟!残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿，诌一套‘哀江南’，放悲声唱到老。“”
“”明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。”
这种浩叹太容易堕入佛家的如梦幻泡影了。玄宗写下的极乐之乐不就预示了盛极必衰的那个点。和安禄山的击鼓而舞真的太像最后的狂欢了。史航说“古罗马的末世狂欢”说得很对。
这部片好像对权威的皇帝特别多嘲讽。唐玄宗的形象实在太讨我厌了。他自己立的深情人设，实际上贵妃还有黑猫哪一个不可舍弃？除了权力实际上一无所爱，却偏偏要虚伪要构造一个历史。为什么手握权力的人，到最后就除了权力其他都可以放弃？陈凯歌借阿部的口说他才是真正的幻术大师。恐怕把他自己都骗了吧？
2. 妖猫杀人/白龙纯洁
除了皇帝该死，其他人都罪不至死，所以妖猫犯罪用我着迷的各种犯罪剧来描述就是overkill。还有挖眼睛这个MO，根据各种犯罪剧经验，就是说这个人想剥夺死者看的权利or是因为熟人的关系。这么一看象征意味很明显。你长眼睛却看不明白不如不看。
还有个担心就是人们总会用世俗的法律的框架去框文艺作品中这种行为。觉得喜欢一个人就滥杀无辜这种太玛丽苏很脑残。其实这又不是纪录片，杀人自有法律去惩处现实中自然有口诛笔伐。如果这是一部想象的创作，更合适的是去进一步追问为什么吧。作者用这个事件或者说意象是有他的目的。难道我们理解/读一个作品首先该有的心态不是首先需要理解作者要表达什么吗？而不是直接奔向道德审判。
妖猫杀人是个果，是隐喻和象征。它出自白龙正直纯洁，糅杂不了一点沙子的真心。他早知道贵妃已死，可他不舍。他的不舍是出自怜惜和不平，不舍化为执念，妖化了他的整个世界。追究起来不禁想起Mindhunter里面的if there's something wrong with our society, criminology is a response to it. 当然，现实中的不宜推广谈。
主要这个世界伪善的人反而能活得毫无负担，原来荣华富贵的依然能保持荣华富贵。然而对年轻正直的人来说the world doesn't make any sense any more。他得hold up to执念，做各种极端才能tell the truth. 妖猫其实活得很痛苦，痛苦在于他本不是一个毫无良知的人。史航说得对：在场见证的人难道都是这场谋杀的同谋者？然而有这么一个少年他不妥协，只问对错不问利益。这是世间所有善的一颗种子。最黑的夜和最亮的光 - 陈凯歌自己讲的。然后他的这些行动促使了其实最后不会有很多人知道的真相的拷问，促使了别人各种各样包括他自己的成全。
有人说讲了个爱情故事。我觉得那是表，托“爱情故事”的壳讲了个“幻中有真”的内核。盛世的时候是白鹤，衰亡的时候就成了妖四处讨债，直到最后执念的结束回归本体。
其实我完全不觉得这个世界日本痕迹很重。这种表达方式很陈凯歌，很唐传奇。这就是一部妖猫传，是纯洁如何坠落又如何超脱。
还有我以为护卫和春琴这对是皇帝和贵妃的镜像是很明显的。黑猫的话，春琴临死前的话。就凭这个设计我觉得这部电影真的是很精巧的。
丹龙和白龙在各自为矛盾找自己的解决办法。丹龙说去找不让人痛苦的秘密，就是遁入空门？空海拜师是他心中有道了。我觉得陈凯歌还是天真的，给了一个万能答案：就算历史是虚假的，人们是虚伪的，权力是腐化的，盛世是终要衰亡的，但真情是真实存在过的。Somewhere between the pages. 我早知道了，我就是容易被单纯和天真的执念打动。悟空传也没有那么好但我也是哀金悼玉。
陈凯歌确实是文人。只有文人才执着于同一母题。才会在讲故事的时候托前人之事，浇今世之块垒。才会在说故事的时候层层包裹，重重比喻，要设置对比也要搞镜像。其实我个人审美是偏好更加接地气，更加生活化自然发生的。不炫技不刻意。他这种拍电影方式我会嫌弃太刻意。但我还是有为电影痛哭。在明白过来之前就被情绪淹没了。他都是披着商业片的外衣在讲一个文艺片的故事。一直讲长安长安，种树造城，盛唐气象。我只感到一种晚唐的暮雨潇潇。一种盛世危象，在于盛世的命运，在于君主的不可留恋，在于失去的不可挽回。而我所感到安慰的是那一点点微光。如果没有人站出来质问真相，世界连那一点点微光都没有吧？
对我是个告诫，不要带入先入为主的（包括对自己贴的）的标签看电影。
又及，关于长安：白居易的阁楼像是巴黎。种树才会让城市摇曳生姿。夜生活是点亮了气象。盛世一定是文艺兴盛的。至于当下。。。
看完后想看《流动的盛宴》和《看不见的城市》和《少年凯歌》。
影评三：
其实22号就看了，一直没时间，现在才来写影评。不知道为什么，这部电影我看得很认真，感想比较多，短评可能不够写，所以来写一篇不算影评的影评。
剧情就是非常简单的爱情复仇，莫名奇妙开始的爱情。仅仅因为极乐之宴上那一句同病相怜的宽慰，就赢得了一个少男的心，还让他开始了长达30年的复仇。结尾也是落于俗套的正义式结尾。整个剧是非常大气恢弘的，但是却用爱情这个小视角来表现一个不该衰败的盛唐，撑不起啊。下次换个角度，指不定更好。剧里的几个bug我想了这么几天都不怎么想的明白。1、为什么白龙就因为极乐宴那一句话那一碰面就爱得如此魔障，真的不懂；2、发现贵妃身上的蛊虫，为什么不能自己割块生肉去吸出蛊虫，而非得以身殉虫，这不是浪费么？3、为什么白居易都罢官了还能如此自由得出入宫廷藏书楼？
再说画面。陈凯歌的镜头真的太美了，无论是以前的烂片无极还是今天的妖猫传，他的镜头都无可挑剔，每一帧画面都是艺术般的运用，而且非浪漫。不是说电影是声音和画面的艺术么。我觉得至少在画面这一块他无可挑剔了。看着那座巍峨的唐宫，看着繁华的长安街头，看着繁华的市井生活，万盏灯火亮起，这不就是央视纪录片里还原的那个长安么?极乐宴那里的特效，看得我眼花缭乱，第一次为一部电影是2D感到遗憾，如果做成3D，让观众更身临其境，一定更加震撼。真真切切是极乐之宴。
最后说演员。黄轩演的白居易怎么说，可能他想表现出白居易的风流倜傥潇洒肆意，可是却用力过猛或者说用错了力，肢体语言潇洒，人物状态疯癫，整部片子都在假嗨，藏书阁那一段我甚至想冲进去告诉他不要再大喊大叫了！住嘴！黄轩演技是有的，但是演技不足以弥补人设，他总是喜欢挑一些在观众看来应该是五官端正甚至是帅，人设完美的角色，然而他本人跟这个角色不贴脸，所以观众看起来总是有点尴尬，本来准备带入自己了，看到这张脸清醒了。以后可以选一些更贴脸的角色，指不定有更好的收获。
染谷演的空海，我觉得他演崩了。全片都在保持蜜汁微笑，也许他想表现出我佛慈悲和我佛的看破世事，但是既然是这样一位僧人，不该在去酒肆的时候放肆大笑，不该在看到贵妃棺里的血迹的时候大哭。哪怕你只是眼神波动，说一句阿弥陀佛，都更贴合一位高僧的形象。
最开始的时候，我以为张雨绮演这部片子在合适不过了，然而第一个镜头就有点吓到我。不懂小姐姐是打多了玻尿酸还是怎么样，眉骨和鼻子那里有一种异样的紧绷感，紧绷到把面骨都包裹住偷透不出来了。再一开口，哎，这尖细又嘶哑的嗓音，毫无美感。
贵妃这个演员我一开始也觉得是乱弹琴，怎么找一个混血来演？看了电影之后，发现意外地不错，可能是陈凯歌的镜头真的太会拍了，真是一个高贵雍容的贵妃。
我实在不懂为啥要找张鲁一来演李隆基，毫无神韵。含胸驼背，毫无帝王气。击鼓那一段我仿佛看到了一个跳大神的巫师。
刘昊然的白龙，是本片的真正主角。可能是戏份太少，没什么发挥余地，演技可以说毫无进步，他生气发怒永远是刘昊然式生气，眼神凶狠睁大，斜向上看镜头，嘴巴瘪起，咬大牙，这跟余淮有任何区别吗？而且我发现他是真的不适合古装扮相，唯一亮点大概就是满身的青春洋溢吧。
黑猫，全剧演技最佳，不接受反驳。
女生应该更能接受这部剧，因为他真的很美，剧情也非常简单，主线很清晰，没有什么弯弯绕绕。还是推荐去电影院感受一下。结尾我觉得太俗套，我自己YY了一个结尾，因为空海这个人总是蜜汁微笑，我想还不如空海是贵妃附身回来复仇的肉身，这样还能给观众一个惊喜也说不定哈哈哈。
影评四：
中午先看陈凯歌这部大唐玄幻，惊悚的爱情故事，影片一开始就让你汗毛耸立，皇帝惊悚的尸化，后来通过白居易与空海大师对妖猫复仇的探案过程，揭示的不是童年以为的贵妃与玄宗可歌可泣的爱情，而是通过妖猫揭示了贵妃与玄宗那份大难临头，誓言都付云烟，用谎言诱一个爱自己的痴情女子赴死的虚伪的皇帝，当爱情在权利危机与生死存亡面前，对大部分人来说或许什么都不是，对皇帝来说可能更是。。。或许那也不能是爱，只是宠爱而已，毕竟玄宗早年对武惠妃也是爱过的，年老遇到玉环，可能那种真爱成分已然减少，更多的或许帝王之爱本就危险而脆弱，好在这部电影把从小被文字解释成红颜祸水的杨贵妃重新诠释为一个重情重义的女人，她明知皇帝后来是虚情假意的诱死，也甘愿赴死。而白龙对贵妃的爱反而让人觉得如此震撼，又那么像呼啸山庄的男主对死去女主的爱情的执着，最后入魔成了杀人的修罗，用自己的方式为女主报了仇，完成了他的爱情信仰，坚贞又残忍。最后他也终于在白居易，空海，大师的引导下解开心结，化成白鹤离开了人世。看完了妖猫传，长恨歌晚上必须再回味一下。
