“抄袭”大概是目前编剧圈里出现频率最高的一个词。无论是影响了几代人的琼瑶投诉不成进而起诉大陆编剧于正，还是知名编剧李亚玲与《北京爱情故事》导演陈思成因剧本著作权闹上法庭，都让“电视剧编剧”这一职业再次受到舆论的关注。
而正在举行的中国电视剧编剧2014（南宁）创作年会上，不少一线编剧都感慨，东抄一段西挪一篇的“裁缝”编剧确实不在少数。《雍正王朝》编剧、中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会常务副会长刘和平表示，现在有些编剧“抄”的水平很高，换句话说就是模仿、借鉴，不少同质化、类型化的剧本，都难脱互“抄”的嫌疑。
“一个编剧如果以次充好、以假乱真，收获的可能会是暂时的利益，但是会丢掉做编剧最重要的两样东西：能力和名誉。”《闯关东》《生死线》的制片人、山东影视制作有限公司总经理侯洪亮表示，现在一些编剧，在写剧本的时候周围放了好多已经播出剧的剧本，然后从中节选收视率最高的桥段。这样的剧本没有逻辑和内在的东西，收视率再高也不能代表一部作品的质量。
“裁缝”编剧层出不穷的一个重要原因，就是对收视率的过度追求。《长征》《井冈山》的导演金韬这样评价收视率：“在中国，有一个令编剧和电视剧产业为之讨厌，为之烦恼，为之疯狂，为之抓狂的概念，就是收视率。骂它的也有，求它的也有，它是我们的仇人，也是我们的恩人。”有编剧无奈地表示，迫于电视台和制片人对于收视率的追求，总要被迫加些“狗血”“雷人”的剧情进去。
剧本是影视剧作品的源头。不少编剧表示，如果编剧不能坚持“质量关”，导演就可能“放水”，演员则更“不上心”，最终导致整个影视剧行业的畸形。那怎么才能创作出好的作品呢？
“接地气”这个词，在编剧行业里同样适用。曾经因“接地气”而广受好评的《幸福像花儿一样》《金婚》的作者王宛平告诉记者，写生活剧一定要“接地气”，要写自己有感而发的人与事，同时重视自己的内心，重视人性的弱点。
同时，动真情也是好剧本的另一个重要因素。“在我看来好剧本就是做起来会有新鲜感，它一定是弘扬真善美的。”侯洪亮表示，好剧本一定要先感动作者本人，如果自己都感动不了，那一定感动不了别人。
电视剧作为一门大众艺术，得有戏剧性，而戏剧性是通过情节来展示的。以中国的家庭剧为例，《大丈夫》《我爱男闺蜜》的编剧李潇就表示，电视剧要求的第一位是强大的情节，没有情节的刺激，家庭剧会走上一条死路，观众最后就流失掉了。
金韬还建议，中国的编剧可以向好莱坞的编剧学习，形成编剧中心制，“我从一个制片人的角度上来讲，编剧中心制是中国影视或者电视剧的一个发展趋势，电视剧的核心还是在编剧身上。”■
