当我拿到这本书时，就立刻被封面上的一行小字吸引了：在繁华的世界独自美丽。这本书描绘了一个用文字铸就传奇的奇女子，她就是张爱玲。
1920年9月30日，一位未来的文坛之星呱呱坠地，她就是张爱玲。张爱玲的祖母是李鸿章的亲女儿，但她没有因出身高贵而得意。
张爱玲的祖父母、父母都是饱读诗书、满腹经纶的大才子，只是她的父母在思想观念方面出入比较大。爱玲的母亲黄逸梵，思想因受到清末民主自由气氛的熏染而极为开化。爱玲的父亲张志沂有扎实的文学功底，但因处在新旧更替的年代，他封建的思想只能被淘汰。母亲文明开化，父亲迂腐封建，两人经常就在张爱玲和张子静（张爱玲的弟弟）的面前大吵起来，最终两人还是离婚了。父母的离婚对爱玲的性格及人生都有很大的影响。
张爱玲自小就生活在父母不同的观念中，她既学过舞蹈、绘画、音乐、礼仪等西方文化，上过新式学堂，又学过诗词曲等中方文化，上过私塾，可谓是中西合璧了。但这并没有给爱玲带来太大的益处，时间久了，反而带来了危害。爱玲的母亲希望女儿成为一位西方的淑女，可爱玲不是当淑女的料，母亲对她期望的目光已经变成了失望。渐渐的，母亲放弃了对爱玲的培养，离开了。父亲仍执着于让她上私塾，不仅如此，父亲的一些行为让爱玲而感到不齿，吸食鸦片、逛妓院、设姨太太、娶继母，这些行为也让爱玲非常无奈恐慌。爱玲孤傲，不善言辞的性格也是在父母的逼迫下产生的。终于，爱玲在1937年隆冬的一个夜晚逃出了父亲和继母的家投奔姑姑和母亲。
张爱玲在艺术方面的造诣可以用天才来形容，尤其是绘画和写作。
在绘画方面，爱玲喜欢用无距离感的深粉红色做背景色，她的多部小说的插画都是她自己完成的，比如《金锁记》中的曹七巧、《倾城之恋》中的白流苏等。散文集《流言》的封面也是她自己画的，她画的人物特点鲜明，韵味十足。她是一位颇具天赋的画家、设计家。
在写作方面，她把创作的焦点放在饮食男女一类的日常生态，没有政治，没有烟火焦气，在文坛中也是颇为独特的一角。
张爱玲的文字像一把灵巧无比的梭，为她织出一块块华美的锦绣，铺就了她的天才梦。她“出名要称早呀。来的太晚，快乐也不那么痛快”的个人愿望催促着她去创造更多精彩的文章。1943年，她拜访了一位鸳鸯蝴蝶派作家——周瘦鹃，并且在她办的杂志上发表了两篇文章：《第一炉香》、《第二炉香》，标题为《沉香屑》。这两篇文章的发表让张爱玲走入了世人的眼中。接着，她又在柯灵的杂志《万象》上刊登了小说《琉璃瓦》、《连环套》和散文《到底是上海人》。
《紫罗兰》《万象》为张爱玲进军文坛吹响了号角，但是真正让张爱玲名声大噪的却是《杂志》这本刊物。
张爱玲一生中创作好的小说差不多都是在《杂志》上发表的，例如《倾城之恋》《金锁记》《花凋》《红玫瑰与白玫瑰》……其中不乏一些精彩的散文。
1943年到1944年，上海文坛称之为“张爱玲年”，仅仅两年时间张爱玲就像雪花片散地似地，将她的小说、散文覆盖了整个上海文坛。张爱玲这个名字在当时的上海几乎家喻户晓、妇孺皆知。1944年9月，张爱玲发表了她第一篇中短篇小说集《传奇》。这本小说囊括了爱玲1943年到1944年间的十篇小说，她一生中创作的最受读者欢迎、享誉最高的小说差不多都收录在这里了。
1943年到1944年算是张爱玲在文坛最辉煌的时候了，之后便慢慢隐退了。
张爱玲的情感经历却不如艺术经历那么辉煌，她先后认识了许多男子，但真正给她家的感觉的是一位西方绅士——费迪南·赖雅。在1956年8月14日，他们结婚了。但婚后的生活喜忧参半，赖雅经常会局部中风，这时，张爱玲就需要一边照顾赖雅，一边维持生计。张爱玲说过一句话：“生命是一袭华美的衣袍，上面爬满了虱子。”有很多人说赖雅是她衣袍上的“虱子”，但张爱玲却将这件“爬了虱子”的“衣袍”整整珍藏了十一年，爱不释手，足以说明张爱玲对赖雅深深的爱！
