——朱自清精品集赏析
朱自清先生的散文文笔非常特殊，淳朴又不失文雅，清新又不脱俗。从他的散文中，你可以看出一个相同的规律：多种修辞手法的运用。
朱自清先生经常在文中运用大量的比喻、拟人，然而在文中从来都没有过多的迹象，反而因为那种清新的文笔，让整篇文章非常的生动有趣，更能够让人共鸣。如《春》里的“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪”，这些拟人手法的运用，仿佛所有东西都被给予了一个人格，仿佛就是一个真正的人，而不是虚幻的。这并不是所有人都做得到的。所有人都可以运用大量的修辞手法，但是不是所有人都可以像朱自清那样来去自由，随笔落下，不让文章变得斑驳，而还赋予了所有东西了人格。
比如《匆匆》，是朱自清先生比较出名的一篇散文，如果你不知道它的写作背景，你绝对不知道他到底在写什么。朱自清能够以景映情，在他周围的情景中，反应出他真实的感情，在表面上描述的是景色，而深层之下的是他的感情。但就算不知道《匆匆》的主题，你也能够感到朱自清写作时的悲伤、失落，他的文笔能够让你感受到一个情绪，他的情绪，不管你是谁，学生、老师、大人、老人、平民、高官，你第一次读就能够从他大量的修辞手法中，看到一个情景，一个情绪在你脑中产生，这就是朱自清散文的迷人之处。
再如《背影》，更多的一面是用人性的弱点去感动人，家道中落，母亲逝世，父亲年长，昔日美景已经不复。送别的一幕，“忘不掉那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”。那种低沉的感觉油然而生。
还有《桨声灯影里的秦准河》，选材的角度确不一样，虽皎月方来，但确没有半点的悲凉。文中有作者本人的一些观点我不加以评论。就单从写景这点来看，至少在我眼里是有过之而无不及。“清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜--这正是秦淮河的夜。”因为我们的弱点相同，所以不用刻意写它看它就可以体会得到它的酸与痛。有机会我也想去体会秦准河的夜色，是否依然如初？
朱自清先生的《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹》主要都是写景抒情的。其中有不少细腻的描述，虽华丽，却意外的清新。可能辞藻生动，华丽和清新并不冲突吧。同时，我认为朱自清先生的文笔在那些年来还是有点变动。《荷塘月色》和《瑞士》的文风有些不同。至少在我看来，《荷塘月色》及他之前散文的文笔主要是文青的味道。我看到了一双会发现的眼睛和一颗想很多的心。万物皆有它的有趣法，同时又感动于各式各样的感情。在之后的文章，文青的味道固然在，却多了一丝老练。
在我看完的这几篇里，我更喜欢《匆匆》，当初学的时候不是很喜欢，一直背的不熟练，但以后细细品读，却越读越感觉其中的滋味。有人说过：人生，就是一端到另一端，出生就是为死。就像朱自清先生说的一样，“去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又有怎样的匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳，太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转了。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。”是啊，时间匆匆，日子到最后还有什么？人生每个阶段，有每个阶段的“千篇一律”。没有人留得住时间，也不能定格。既然不能就珍惜现在，别让时间匆匆而过。
我推荐人们阅读朱自清先生的散文，不仅是消遣时候来读的一本书，又可以从中学到很多东西。里面的修辞手法、描写等，都值得我们去学习，从而增强你的写作文的丰富度。特别在于描写物件、人物的手法，朱自清先生随手拈来，栩栩如生，我是做不到他那种程度的。更何况他用词并不是困难，反而较为简单，但意思清楚、适合，他都能够找到绝对适合的字词来描写事物。
总之，朱自清的散文，都透露出清新、恬淡、还有丝丝忧愁。百读不厌的文字，通俗得来又很清雅。我很喜欢，而且每次读，都有不同的悸动。
