《祝英台近·晚春》是由辛弃疾所作，那这次作者是“借闺怨以抒其志”。通过细腻的文笔，讲述了一对恋人分手后的惆怅，全篇不见一个“怨”字，实则句句带“怨”，该词也是用到了非常宛转的艺术写法。喜欢读词的朋友，应该对辛弃疾的作品不会陌生，他算是大家眼中的一位常客了。今天正好借此机会，和大家就《祝英台近·晚春》进行一个简单的赏析，各位感兴趣的小伙伴希望不要错过。
1、《祝英台近·晚春》
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住?
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处?却不解、带将愁去。
2、作品赏析
烟雨迷蒙的杨柳岸边，我和他不得不分钗赠别。
“宝钗分”是送别时典型的习俗，“桃叶渡”和“南浦”是送别时典型的环境。这三句描绘出了作者凄苦怅惘的心境。
怕上层楼，十日九风雨。
分别后，我害怕登上高楼，因为登高远眺却不见他回来，而凄风冷雨更使我心中酸苦。
只此一句话就有多层含义，层层深入，对比映衬，令人心碎。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住?
落花飘零，黄莺啼叫，预示着春天就快要过去了，也没有人来管管他们，心中更加忧愁苦闷。
“都无人”和“更谁劝”加强了那种寂寞凄清、孤立无助的氛围。
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
我把头上戴的插花摘下来，一瓣一瓣地数，占卜归期，数过后再戴上去，又摘下来，再一瓣一瓣地从头数。
这种单调重复的动作，既令人觉得可笑，又叫人觉得心酸，充分表现了少妇的痴情。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处?却不解、带将愁去。
我昏然入睡后，还哽咽地念叨着：春天到来，把忧愁送来了，怎么春天离去却不把忧愁带走呢?
这句话实际是说，季节都已经变化了，远方的游人怎么还不回来呢?
在词的结尾处，通过动作、话语的描写，进一步烘托出少妇盼望爱人归来心情的急迫。
这首词的艺术特点是通过描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动。全词转折颇多，越转越缠绵，越转越凄凉，一片怨语痴情都在转折之中，充分显示了婉约词的艺术特色，是辛弃疾词作风格多样化的最佳表现。
