彼得拉克被以为是文艺复兴时期人文主义的奠基者。在欧洲中世纪最漆黑的黎明前，他开端向古罗马时期寻求古典文明对人道的光照。西塞罗、小加图、西庇阿、卡米卢斯等诞生于那个年代的英豪，深深地鼓励着包含他在内的那个年代的学者。本文通过叙说这些古罗马英豪的生平缓成果，展现了他们留给后人的精力文明遗产，以及这些精力是怎样影响了文艺复兴时期的人文主义思维。
For he [Cato] gives his opinion as if he were in Plato‘s Republic， and not in the cesspit of Romulus。by Cicero
人文主义者对古代英豪的“再发现”
十四世纪的意大利桂冠诗人与人文主义之父彼得拉克（Francesco Petrarch，1304-1374年）（图1）是在文艺复兴前期极少数再次发现并了解古代罗马魅力与光芒的人，也是第一个将天主教控制下的欧洲中世纪清晰称为“漆黑年代（Dark Age）”的人。他于14世纪30年代晚期创造了叙述第2次布匿战役时罗马对阵汉尼拔的长篇拉丁文史诗《非洲》（Africa），热心歌颂了在战役中成才起来的罗马年青统帅西庀阿·阿非利加努斯（Publius Cornelius Scipio Africanus， 公元前236–前183年）（图2）的成绩，这首长诗为他在罗马与巴黎一同赢得了桂冠诗人的荣耀。在他的一生中，他将现已逝去的罗马巨人如西塞罗（Marcus Tullius Cicero， 公元前106-前43年）（图3）、维吉尔等人作为自己的朋友，常常以给他们写信件的方式将自己的主意记载下来。彼得拉克的这一做法使得人文主义学者再次将注意力聚集在罗马共和年代的成果与创造这些成果的很多英豪身上，而古代罗马共和的理念也因而家喻户晓。
[图1] 彼得拉克，大理石雕塑，19世纪制造，现陈列于乌菲齐博物馆墙上壁龛内。（图片来历：维基百科）
[图2]公元前1世纪罗马青铜雕塑，西庀阿·阿非利加努斯，现陈列于意大利拿波里国立考古博物馆。（图片来历：维基百科）
[图3]公元1世纪中期罗马大理石雕塑，西塞罗，现陈列于意大利罗马卡匹托立博物馆（Musei Capitolini，Roma）。（图片来历：维基百科）
正是彼得拉克等人文主义学者对古代英豪的生平与成绩的再发现，使得文艺复兴年代的人们认识到：巨大人物不是神，更不是中世纪天主教描绘的那些品德完美的宗教圣人。对人文主义者来说，古代希腊罗马的英豪们之所以巨大，并不是由于他们品德上的完美，而是由于他们的成果、成绩与留给后世的精力文明遗产，比方咱们在后面行将重复说到的西塞罗，他虽是罗马共和制的拥护者与捍卫者，但一同由于文学、学术与罗马共和的终结者凯撒保持着密切的联系。当他跟随小加图（Marcus Porcius Cato Uticensis， 公元前95-前46年）与巨人庞贝（Gnaeus Pompeius Magnus， 公元前106-前48年）等共和派人士领导的戎行在希腊与凯撒对阵时，由于意识到必败的结局而逃回意大利求得凯撒的宽恕，这与小加图终究为共和抱负而自杀献身形成了显着对照。但西塞罗的缺陷并不能掩盖他对前史的奉献，他留下的文献对罗马共和体系的运作与长处以及其时的局势进行了精确的描绘，是对罗马共和年代政治、法令准则的最好总结，西塞罗的思维对文艺复兴与启蒙主义有着无可估计的影响，而他对拉丁语言文学的奉献更是功不行没。
对人文主义者说来，人们应该歌颂古代罗马英豪们的成绩，思念他们的成果，让未来的人们能够因而遭到鼓励而去为人类开立异的文明华章，因而不应该也没必要用神的规范去要求人。笔者以为咱们不应该轻看人文主义思维中的这一观念，它实际上直到今日都激烈影响着西方国际对人的价值判别，特别是对大众人物的价值判别。人们能够在适当程度上在法令结构内承受有瑕疵的大众人物，一同愈加着眼于他们的成果，这是西方与陈旧东方的民众在思维价值体系上的巨大不同。
锡耶纳市政厅绘画中的尘俗美德
从中世纪晚期的11世纪，意大利中部城市锡耶纳就摆脱了封建控制并树立了城邦共和国。它接连了400多年，在14世纪到达了最强盛的时期，1555年它在战役中败给了由西班牙支撑的佛罗伦萨，成为美第齐宗族控制的托斯卡纳公国的一部分。14世纪到15世纪初，锡耶纳曾是能够和佛罗伦萨齐头并进的文明艺术中心，呈现出了很多撒播史书的画家与绘画著作。
[图4]锡耶纳市政厅，始建于13世纪末，钟楼为1344年完结，原为锡耶纳共和国政府所在地。（图片来历：维基百科）
咱们现在要介绍的图5的作者、锡耶纳画家塔迪奥·德·巴尔托罗（Taddeo Di Bartolo， 1362-1422年），从前活泼于锡耶纳、比萨、佩鲁贾以及圣·吉米尼亚莫（San Gimignano）等地。他的著作首要为基督教体裁的宗教绘画，但他于1413-1414年承受锡耶纳共和政府的托付，制作了一幅体现尘俗美德与罗马前史人物的大型岩画。图5这幅著作可说是创始了文艺复兴年代在尘俗政府修建内制作古代希腊-罗马巨大人物形象的潮流，为文艺复兴年代尘俗政府内部的装修起到了模范效果。
[图5]塔迪奥·德·巴尔托罗，涵义形象与罗马前史人物，湿岩画，1413-1414年作，现坐落意大利锡耶纳市政厅。（图片来历：维基百科）
整个图5分红两部分，左面上方是标志正义（Justice）的女人形象，在她下方从左到右别离是西塞罗、小加图和西庀阿·纳西卡（Publius Cornelius Scipio Aemilianus Africanus Numantinus Nasica， 公元前185–前129年）；右边上方是标志宽恕（Magnanimity）的女人形象，在她下方从左到右别离是马尼乌斯·库里乌斯·登塔图斯（Manius Curius Dentatus，生年不详，公元前270年逝世）、卡米卢斯（Marcus Furius Camillus，约公元前446–前365年）和西庀阿·阿非利加努斯。咱们下边对他们别离作简略介绍，期望读者能通过了解他们的成绩来领会文艺复兴时人文主义的前史观与英豪观。
01西塞罗
西塞罗是罗马共和晚期的政治家、雄辩家，也是闻名哲学家与拉丁文学家。西塞罗心目中的抱负罗马共和政体是第2次布匿战役时期在元老院领导下的罗马共和。他最大的不幸是日子在100多年之后，罗马的边境现已从意大利扩展到了整个地中海周边国家和区域，尽管名为共和国，但罗马早现已是一个事实上的帝国。所以尽管都是爱国，但他与文学上的朋友、一同又是政敌的凯撒有着政管理念上无法谐和的对立。无论如何，出世于罗马城或邻近的意大利精英组成的元老院无法真实体恤、更谈不上有用管理他日子年代的广阔边境。
当然这并不必定会阻碍后世赏识并研讨西塞罗有关共和政体的论说文章，并从中发现亮光且有价值的观念。别的，他撒播下来的信件也是研讨罗马共和晚期前史的最宝贵材料。关于15-18世纪时欧洲文艺复兴的人文主义学者与后来的启蒙主义人物来说，西塞罗对罗马共和体系那充溢热情而又条理清晰的论说，毫无疑问是他们应战封建专制准则的有力兵器。他那美丽的拉丁叙事与争辩文章的文笔，直到今日依然是欧美校园中的学生们必修之课程。
02小加图
小加图是罗马共和年代晚期政治家，是其时坚持古代罗马坚毅质朴的传统日子美德的模范，一同也是笃信并捍卫传统罗马共和体系的中坚人物。正是他那坚决的政治信念导致了他与企图变革罗马政制的凯撒之间不行谐和的尖利对立，也是由于他那坚决不动摇的政治态度令他推进元老院作出了掠夺凯撒公职的决议，致使后者为捍卫本身生命与属下将士安全而终究率军跨过卢比孔河进攻罗马，敞开了罗马的内战。小加图在内战终究兵败自杀，成为了他本身崇奉的献身者。
从他逝世到文艺复兴到19世纪，小加图在不一同期都有其崇拜者，人们把他作为为共和主义而献身的抱负主义政治家。但笔者不得不指出的是，小加图的抱负与西塞罗相似，完全脱离了其时罗马的实际环境，而促进小加图不计后果的反凯撒行为，或许多少源于他的祖上老加图以坚持罗马共和传统美德对立西庀阿·阿非利加努斯所获得的成功。如果说公元前187年迈加图是得到了命运的协助，能在布匿战役成功15年后以莫须有的贪婪罪名成功整肃并放逐了特性张扬的罗马救国英豪西庀阿——一位完全意义上的共和将军，不会像后来拥兵自重的罗马将军们如马略、苏拉用戎行来抵挡不公——那么小加图想凭借传统与元老院冲击凯撒则是完全打错了算盘。100多年今后阅历了许多前史变故的凯撒早已不是罗马传统意义上的共和将军，相反，凯撒的政治方针就是要打破元老院那不必定合法的、指挥若定的声威，对其进行变革，树立一个相对个人独裁、但一同更能代表今世罗马、具有愈加广泛根底的资政式元老院。
03西庀阿·纳西卡
西庀阿·纳西卡是罗马贵族、国务活动家与常胜将军。他是救国英豪西庀阿·阿非利加努斯的养孙，因而又被称为小西庀阿。第2次布匿战役完毕后，罗马很快降服了希腊与近东的广阔区域。跟着国力上升，在西庀阿·阿非利加努斯逝世今后，罗马的对外方针发作了底子改变，由于军事上的自傲，罗马在处理交际危机时越来越倾向用军事手段处理问题。在对待战胜并已成为罗马盟国的迦太基时，小西庀阿一向坚持保存迦太基为独立国家，但元老院中的反西庀阿派逐步占了优势。更为不幸的是，迦太基领导层误把小西庀阿的宽恕当成了罗马的脆弱，并因而违反了它与罗马的平和协议。对迦太基来说，这真是非常不幸，罗马元老院总算作出了消亡迦太基的决议。尽管一向对立罗马消亡迦太基，但作为罗马主力战将的小西庀阿却被元老院指定为终究带领罗马戎行在公元前146年消亡迦太基的军事首领。
在迦太基行将消灭的时刻，这位获得成功的罗马常胜将军忍不住泪如泉涌，他想到了特洛伊、亚述、波斯与马其顿等在前史上从前光芒一时的帝国。不知是有意仍是无意，他咏出了一句荷马史诗中特洛伊总司令郝克托尔的话：
“崇高的特洛伊被消灭的一天终将到来，而国王普里阿摩斯与他的公民将会被杀戮。”
站在他死后的正是希腊史学家波利比乌斯，后者问他何出此言，他回答说：“迦太基从前享尽荣华，但咱们现在却站在这一巨大帝国的消亡瞬间。此刻，我心中没有成功的高兴而只要悲痛。我在想，罗马或许也会迎来这样的时刻吧！”
正是小西庀阿的一系列军事成功终究将地中海变成了罗马的内海。成功带来的财富与昌盛给罗马带来了一系列的新问题，有些乃至是非常严峻的社会问题或危机，如贫富急剧分解与土地分配问题等，罗马迫切需要变革。此刻小西庀阿深孚众望，好像理应成为变革领导者，但他却挑选了畏缩，由于他深知这种剧烈变革必需要集权，作为共和体系的坚决信仰者，他依然坚持在共和结构内处理问题。因而有人说他是罗马终究一位真实共和意义上的巨大将军。
[图5a]西塞罗，小加图和西庀阿·纳西卡，图5部分。（图片来历：维基百科）
04马尼乌斯·库里乌斯·登塔图斯
马尼乌斯·库里乌斯·登塔图斯是一位布衣身世的军事活动家和政治家，屡次中选为罗马共和国执政官。公元前290年，他领导罗马戎行在对阵山地民族萨莫奈人的战役中获得决议性成功，为罗马终究一起意大利半岛完全扫平了路途，因而名垂史书。他的另一巨大成绩是在公元前275年带领罗马戎行挫折了希腊伊庀鲁斯国王、一同也是古代地中海名将的皮洛士，这一成功标志罗马开端成为整个地中海区域的强国。 尽管长时刻担任高官要职，但库里乌斯·登塔图斯却以廉洁和俭朴著称，是罗马共和传统中坚毅质朴的日子方式的代表。
05卡米卢斯
卡米卢斯被称为罗马共和国的第二个奠基人。他曾因遭人栽赃而被放逐，但当罗马被高卢人占据、国家处于存亡存亡之际，他从放逐地率军赶来，驱赶并战胜了高卢人。在他的领导下，罗马从头走向强盛，许多史学家以为他在罗马史上的效果仅次于树立罗马的第一任国王罗穆路斯。尽管身世贵族，但在贵族与布衣的争斗中，卡米卢斯部分抛弃了贵族态度，他有用地劝说元老院的元老，使贵族与布衣通过对话到达必定退让，然后缓和了罗马的阶级对立。公元前367年，作为具有杰出战功与空前声威的独裁官，卡米卢斯在逝世前终究推进元老院通过了《李希尼法案》（Lex Licinia Sextia），该法规则罗马的任何国家公职，包含执政，统统由推举发生并向布衣敞开。此前，罗马元老院仅由任过国家高档公职且政绩卓著的人组成，《李希尼法案》为布衣进入元老院敞开了大门，确保了罗马的社会流动性。
06西庀阿·阿非利加努斯
西庀阿·阿非利加努斯是罗马救国英豪，“阿非利加努斯”是整体罗马公民送给他的姓名，意为降服非洲之人。作为出自名门的罗马贵族，他17岁起参军并征战四方，在罗马对阵汉尼拔的存亡关头，他自动请缨前往西班牙拓荒第二战场，有用控制了迦太基对汉尼拔的声援；在西班牙获得成功后，他又率军登陆北非并在扎马（Zama）战役中终究打败汉尼拔，为罗马赢得了第2次布匿战役的成功。西庀阿是芳华罗马的标志，他深信共和体系并两次拒绝了送来的王冠，特别是在第2次布匿战役成功之后，罗马公民期望他成为国王，也被他坚决地拒绝了。作为一个有教养的罗马公民，他非常敬慕并通晓其时先进的希腊文明，正由于对先进文明的了解，使他成为罗马其时最优异的交际家，就连包含汉尼拔在内的罗马敌国将领，也对他非常尊重，乃至还保持着必定的私家友谊。
[图5b]马尼乌斯·库里乌斯·登塔图斯，卡米卢斯和西庀阿·阿非利加努斯，图5部分。（图片来历：维基百科）
锡耶纳画家博纳尔迪诺·方戈尔（Bernardino Fungal， 1460-1516年）在15世纪末制作的《西庀阿的抑制》（图6），是另一类有关罗马英豪人物的绘画著作，它愈加重视著作的戏剧性。这幅著作叙述了西庀阿·阿非利加努斯征战西班牙时发作的一件工作。 西庀阿于公元前210年登陆西班牙并自动出击，奇袭并攫取了汉尼拔宗族在西班牙的控制中心、迦太基在西班牙的国都新迦太基城（New Carthage），这是罗马在第2次布匿战役中获得的第一次光芒成功，极大振作了整个罗马的决心。在西庀阿攫取新迦太基城之后，对西班牙本地公民施行了一系列宽恕方针，当地人出于感谢，决议将他们最美丽的公主献给西庀阿，但当西庀阿得知这位公主已有恋人时，拒绝了他们的善意，并将她的未婚夫请来，为他们掌管了婚礼（详见 Livy， Roman History， XXVI， 50）。 西庀阿并非不喜欢女人，在前史记载里他也有和美丽女人交游的记载，但其时他在西班牙的这一行为以及其它有用方针，争取了西班牙当地人对罗马的支撑，为罗马在西班牙阵线的成功奠定了根底。
[图6]博纳尔迪诺·方戈尔，西庀阿的抑制；油彩与蛋彩混合制作，15世纪末，高62厘米，宽166厘米；现陈列于俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆。（图片来历：维基百科）
笔者期望指出的是，罗马共和的主体为SPQR，即Senātus Populus que Rōmānus，直接翻译就是元老院与罗马公民。元老院是极少数罗马贵族与布衣精英会聚的当地，作为元老院议员要有过硬的政绩与阅历，并被元老院议员所承受；元老院有议政权，通过元老院的决议计划与劝说来影响国家政治，但元老院没有直接控制权，其决议计划要通过公民大会的同意才干施行；“罗马公民”指的是罗马公民大会，它由整体具有罗马公民权的人组成，任何国家公职人员都要通过竞赛由公民大会推举发生，每年春天在罗马的战神广场举办公民大会，进行公职推举并讨论通过重要的国家业务。罗马的公职，或说官位，在任期内大都有相应事物要处理，而在广场争辩中能够拿出最好处理办法、并因曩昔的从政阅历而让人服气的人比较简略中选，因而也简略获得成果。尽管有其独特性，但这显然是源于城邦政治的准则，因而罗马共和准则发挥得最完美的时期是公元前3-2世纪，即罗马控制规模根本在意大利境内的年代。
跟着布匿战役的成功，罗马边境不断扩展，在没有现代化通讯与交通技能的年代，罗马共和体系开端呈现问题。由于依照传统，作为参政议政的元老院议员都来自罗马，至多也就是罗马邻近的意大利区域，这就使得元老院的决议计划常常过于狭窄；而每年至少举办一次的罗马公民大会又很难反映整个罗马共和国边境内整体公民的志愿。能够说，西塞罗与小加图的悲惨剧在某种程度上是不行避免的。文艺复兴年代的人文主义学者与后来欧洲启蒙年代的思维家们之所以喜爱西塞罗笔下的所谓抱负的罗马共和准则，与其时欧洲封建主义的神权政治或是君主专制体系横行有着重要联系；另一方面，其时的欧洲国家地图都比较小，因而即便是有想象力的政治家也会以为公元前3-2世纪抱负的罗马共和制是愈加可行的社会政治准则。
影 响 深 远：
吉兰达约与佩鲁基诺制作的相似体裁的岩画
塔迪奥·德·巴尔托罗的著作（图5）虽是文艺复兴年代有关古代英豪的前期岩画，却影响深远。 咱们在这里行将简略介绍两幅文艺复兴中期巨大画家吉兰达约与佩鲁基诺制作的相似体裁的大型岩画（见图7、图8与图9等）。读者很简略就会看出这些著作在构图上遭到了图5的影响。
[图7]佛罗伦萨旧宫百合花大厅东墙与南墙一部分。（图片来历：维基百科）
多米尼克·吉兰达约（Domenico Ghirlandaio， 1449-1494年）是15世纪后半期佛罗伦萨最重要的画家之一，特别拿手大型公共绘画著作，他仍是米开朗基罗的教师。1482-1484年间受佛罗伦萨共和政府的托付，为其时共和国的议政宫（现称旧宫）制作了大型岩画（图7）。
[图7a]多米尼克·吉兰达约，佛罗伦萨旧宫百合花大厅东墙岩画（部分），作于1482-1484年，底边宽度为4.22米。（图片来历：维基百科）
[图7b]多米尼克·吉兰达约，佛罗伦萨旧宫百合花大厅东墙岩画（部分），作于1482-1484年，底边宽度为4.06米。（图片来自维基百科）
在整面墙壁上其中有两个首要部分（见图7a与图7b），体现的是罗马前史上的英豪人物，三人一组的摆放办法，显着遭到了图5的影响。尽管在璧画顶端模仿圆形大理石浮雕方式制作了五位罗马帝国皇帝与一位皇后，但共和年代的六位罗马英豪显然是绘画的主题。关于吉兰达约的这幅著作，笔者曩昔在《赛先生》上宣布的文章《关不住的艳丽春光——吉兰达约的绘画与他的工作室》有较为详细的介绍，在这里就不逐个赘述。 笔者在此唯一想指出的是，在六位罗马共和英豪的挑选上，尽管吉兰达约画中的人物与图5的人物不尽相同，但其背面的哲学则是根本一起的，佛罗伦萨共和政府期望通过吉兰达约的画笔来称颂的显着也是公元前3-2世纪时的罗马共和准则以及因其而发生的前史巨人。
佩鲁基诺（Pietro Perugino， 1446-1523年）是15世纪后半期意大利文艺复兴最重要的画家之一，他在世时与达·芬奇并称意大利的画神，他仍是拉斐尔的教师。他在1497-1500年间为其时佩鲁贾市的金融行会（Collegio del Cambio， Perugia）制作的两幅《古代名人》（图8和图9），显着遭到了图5与图7a、图7b的影响。一件风趣的工作是，前史上的许多艺术史学家在18世纪到20世纪的适当长的一段时刻里一向将这幅著作的创造时刻定为1510年前后，这样就能够把它的作者归为拉斐尔。但跟着各种新技能的创造以及与此画相关的收入-税务文件的发现，咱们现在总算能够断定它的作者为佩鲁基诺，而创造时刻也是在1497-1500年间。咱们还能够断定参与此画规划的人文主义学者为佛朗切斯科·马图兰琪奥（Francesco Maturanzio， 1443–1518年），他出世于佩鲁贾，青年年代从前游历希腊，会讲流利的希腊语。回到意大利后，他先后在多所大学任教，1490年代中期，他在故土的佩鲁贾大学得到了一个荣誉极高的终身教授职位。在做教授的一同，他还曾担任过佩鲁贾共和城邦政府的公职，先后作为大使出使罗马与佛罗伦萨等国，1503年，他做过政府的总理。他编撰的《佩鲁贾编年史》是咱们今日研讨文艺复兴的重要文献。这两幅画作（图8和图9）一同企图叙述整个古典希腊与罗马最光芒的前史及人物，应该说这是一个极端斗胆且适当成功的测验。
[图8]佩鲁基诺，古代名人（1），湿岩画，作于1497-1500年，高293厘米，宽418厘米，现陈列于意大利佩鲁贾市政府内的原钱币兑换行会大厅内。（图片来历：维基百科）
[图9]佩鲁基诺，古代名人（2），湿岩画，作于1497-1500年，高291厘米，宽400厘米，现陈列于意大利佩鲁贾市政府内的原钱币兑换行会大厅内。（图片来历：维基百科）
图8与图9在结构上根本相同，每幅图像分为两部分，在图像上部每位标志尘俗美德的女人下方有三位古代英豪。咱们下面作一简略阐明。
在图8左上部代表“慎重（Prudentia）”的女子下方从左到右的三位古代人物为费边·马克西姆斯（Fabius Maximus， 公元前275-前203年），罗马共和年代的军事家；苏格拉底（Socrates， 公元前470或469年-前399年），古代希腊时期雅典的哲学家；努马，他为罗马带来了次序、法令与一套敞开的宗教体系，为之后罗马能够不断交融其它民族打下了重要根底。在右上方代表“正义（Justitia）”女神下方从左到右的三位古代人物为：罗马共和国的第二奠基人卡米卢斯；古希腊七贤之一的庇塔庫斯（Pittacus of Mytilene， 公元前640-前568年），第一位建议贵族与布衣在法令面前相等的控制者；图拉真（Trajan， 公元53-117年，公元98-117年为罗马皇帝），将罗马带入全盛期的罗马皇帝。
在图9左上部代表“勇毅（Fortitudo）”的女子下方从左到右的三位古代人物为：鲁舍斯·西悉尼乌斯（Lucius Sicinius， 公元前540-前480年），罗马布衣的首领，带领布衣用停工等平和方式与贵族反抗并获得了贵族阶级的退让，他在公元前493年被罗马布衣大会推举为第一任护民官；列奥尼达斯（Leonidas I， 公元前540-前480年），古希腊斯巴达国王，在温泉关抗击波斯大军时献身；豪拉提乌斯·科克莱斯（Horatius Cocles），罗马共和前期的护卫罗马的英豪。在右上方代表“抑制（Temperantia）”的女子下方为：罗马救国英豪西庀阿·阿非利加努斯；伯里克利（Pericles， 公元前495–前429年），雅典黄金年代的首领；昆特斯·辛辛那图斯（Quintus Cincinnatus， 公元前519-前430年），罗马共和前期政治家、军事家，有超强的才干却从不贪恋权势。在罗马共和英豪的挑选上，佩鲁基诺画作在原则上没有什么改变，读者能够自行查找前史材料来领会。咱们下面别离扼要介绍两位古代希腊与后来罗马帝国年代的人物。
伯里克利（图9右起第二位人物），雅典黄金年代的政治与军事首领，雅典民主政治在他领导下到达了史无前例的顶峰，伴跟着经济开展，雅典的学术与艺术等各方面都进入了空前的昌盛时期。伯利克里掌权时期为公元前461–前429年，他年年被选为国家的最高首领，在雅典的普选民主准则下，不得不说是个奇观。两千多年后的今日，西方文明国际依然非常思念他控制的时期，以为那是人类前史上最光芒巨大的年代之一。
图拉真（图8右起第一位人物）是罗马第一个出世在意大利区域以外，凭本身才干被罗马权势阶级选中而到达权利顶峰的人，他是一位用才智与美德来控制整个罗马帝国的的巨大皇帝。在他控制的近20年时刻里，罗马到达了它整个前史的全盛时期，此刻罗马帝国边境最为广阔，国内的公共修建与社会福利都到达了史无前例的高水平，他还大力普及教育，建立专门基金支撑对一切贫困家庭孩子的教育。咱们现在在罗马仍能见到图拉真凯旋柱等一系列他遗留下来的雄伟修建遗址；在意大利以外区域，他控制年代缔造的图书馆、桥梁等公共修建遗址也有不少保存了下来。 但丁曾在《神曲》中盛赞其文治武功，他也因而成为意大利文艺复兴年代最为人思念的罗马皇帝，代表了意大利曩昔的荣耀与巨大。 图拉真日子在罗马贤君年代（公元96年-180年），皇位是养子承继制，即在任皇帝在帝国境内选拔最有才干的人过继为自己养子，通过考察后令其承继皇位，图拉真实是因其前期的军事政治才干被上一任选中而成为罗马皇帝的。
[图10]图拉真大理石胸像，古罗马公元2世纪初著作，现陈列于大英博物馆。（图片来历：维基百科）
笔者期望指出的是，很多前史书中都盛赞伯里克利对雅典民主政治的奉献以及他的年代所到达的文明顶峰，但应该看到，伯利克里实际上是使用雅典民主政治准则施行了适当程度的独裁控制。他毫无疑问是一位才干超强的人物，在他逝世今后，雅典敏捷式微，在伯罗奔尼撒战役中败于斯巴达，从此沦为希腊的二流国家。相对来说，罗马帝国是一个愈加老练的国家，图拉真之后，还接连呈现了数位优异的皇帝，帝国的平和与昌盛继续了近百年。
结 语
文艺复兴无论是在文明上仍是在观念上都多方面地敞开了西方现代化的进程，详细到古代前史体裁的绘画，凭借前史与考古的开展，再加上艺术家与前史学家的一起不断探究，逐步变得愈加老练，在18世纪-19世纪前期才到达其顶峰。 咱们在下面给出几个比如（图11，图12），不做过多解说，我们能够和上面说到的文艺复兴年代相似前史绘画著作进行比较与赏识。
