古代诗歌鉴赏教案三鉴赏诗歌的表达技巧

　　古代诗歌鉴赏教案三
　　——鉴赏诗歌的表达技巧
　　1、《越王勾践墓柴望》赏析
　　《越王勾践墓柴望》
　　秦望山头自夕阳，伤心谁复赋凄凉？今人不见亡吴事，故墓犹传霸越乡。
　　雨打乱花迷复道，鸟翻黄叶下宫墙。登临莫向高台望，烟树中原正渺茫。
　　注释：秦望山，在浙江绍兴，为这一带最高的山，因秦始皇登之以望海而得名。首联的意思是，秦望山头，夕阳西下，一片苍茫景象，但是伤心已绝的人谁又有心思去抒写凄凉之情呢?颔联的意思是，当代人没见过吴国被越国攻破的情景，所以勾践墓附近的百姓还时常传说着当年遭吴凌辱的往事。颈联中的＂复道＂和＂宫墙＂都不是眼前实景，而是对越宫景物的想象，＂复道＂义同《阿房宫赋》＂复道行空，不霁何虹＂中的＂复道＂。尾联中＂中原＂和陆游《书愤》＂中原北望气如山＂中的＂中原＂一样，都是指被金人侵占的黄河流域。＂烟树＂＂渺茫＂含有收复难望之义。
　　作者介绍： 柴望（一二二二——一二八），字仲山，号秋堂，又号归田，江山（今属浙江）人。理宗嘉熙间为太学上舍生。淳佑六年（一二四六）元旦日食，诏求直言，上《丙丁龟鉴》，忤时相意，诏下临安狱，临安尹赵与？疏救得免，放归。端宗景炎二年（一二七七）授迪功郎，史馆国史编校。宋亡，与弟随亨、元亨、元彪遁迹江湖，称柴氏四隐。元世祖至元十七年卒，年六十九。有《道州台衣集》、《咏史诗》、《西凉鼓吹》等，已佚。后人辑为《秋堂集》二卷，收入《柴氏四隐集》。事见《柴氏四隐集》附录里人苏幼安所撰墓志及清同治《江山县志》卷一二。柴望诗，以影印文渊阁《四库全书·柴氏四隐集》为底本，校以《四库全书·秋堂集》（简称秋堂集）。编为一卷。
　　简析：这是一首借古讽今的伤时之作。越王勾践卧薪尝胆的故事家喻户晓，偏安一隅的南宋小朝廷风雨飘摇之况国人皆知，将这一古一今，一正一反的景况联系在一起，这样构思，颇为巧妙。首联以苍茫、凄凉的景象和伤心的情怀开篇，加上＂自＂、＂谁复＂之反复咏叹，诗人寂寞悲凉之情是何等强烈。颔联吊古伤今，虽然＂犹传＂勾践＂霸越乡＂，可是今人却不见＂亡吴事＂，勾践复国报仇的壮举难以重见的哀愁涌上诗人的心头。颈联即景抒情，勾践墓、越王宫，雨打乱花，鸟翻黄叶，何等肃杀凄凉。诗人难道写的仅仅就是这些吗？那＂高台望＂到的汴京故宫，那想象中不久后的临安凤阙，不也都是这样的吗？尾联和辛弃疾、陆游、陈亮等爱国志士＂望中原＂时所表达的悲愤、沉痛的情感是一样的，恢复中原无望的惆怅也是一样的。
　　2、《初见嵩山》赏析
　　（宋）张耒
　　年来鞍马困尘埃，赖①有青山豁我怀。
　　日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
　　【注】①赖：依赖，凭借。②豁我怀：使我开怀、振奋；豁，舒展。
　　作者介绍：张耒，字文潜，号柯山，人称宛丘先生、张右史。因其仪观甚伟，魁梧逾常，所以人复称其＂肥仙＂。生于北宋至和元年(1054)，殁于政和四年(1114)，享年六十一岁。他是宋神宗熙宁进士，历任临淮主簿、著作郎、史馆检讨。哲宗绍圣初，以直龙阁知润州。宋徽宗初，召为太常少卿。苏门四学士之一。＂苏门四学士＂(秦观、黄庭坚、张耒、晁补之)中辞世最晚而受唐音影响最深的作家。诗学白居易、张籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率；其词流传很少，语言香浓婉约，风格与柳永、秦观相近。代表作有《少年游》、《风流子》等。《少年游》写闺情离思，那娇羞少女的情态跃然纸上，让人羡煞爱煞，那份温情美妙真是有点＂浓得化不开＂。著有《柯山集》、《宛邱集》。词有《柯山诗余》，赵万里辑本。后被指为元佑党人，数遭贬谪，晚居陈州。
　　赏析：题为＂初见嵩山＂，显然既要写人又要写山。作者有意把＂数峰清瘦出云来＂这一正面写山的句子放在最后，而把自己对嵩山的感情和风吹雨去的环境放在前面作为铺垫，取得了＂千呼万唤始出来＂的艺术效果。这正是写景的成功之处。不直露地写初见嵩山时的惊喜，更不直露地表达自己的情怀，而先写只有青山能豁我胸怀，既从反面写出了仕途的苦闷，又从正面写出了＂仁者乐山＂之意。最后，在刻画山的形象时，特意拈出＂清瘦＂二字，融入了自己以清峻瘦硬为美的审美趣味，进而深化了诗人的品格志趣，使景中有我。这是写人的成功所在。
　　3、《望江南超然台作 苏轼》赏析
　　《望江南超然台作》苏轼
　　春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
　　寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
　　赏析：宋神宗熙宁七年（1074）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名＂超然＂，取《老子》＂虽有荣观，燕处超然＂之义。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和＂用之则行，舍之则藏＂的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。
　　首以春柳在春风中的姿态——＂风细柳斜斜＂，点明当时的季节特征：春已暮而未老。＂试上＂二句，直说登临远眺，而＂半壕春水一城花＂，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以＂烟雨暗千家＂作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。
　　下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。＂寒食后，酒醒却咨嗟＂，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为＂新火＂。此处点明＂寒食后＂，一是说，寒食过后，可以另起＂新火＂，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。＂休对故人思故国，且将新火试新茶＂写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。
　　＂诗酒趁年华＂，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。＂年华＂，指好时光，与开头所说＂春未老＂相应合。全词所写，紧紧围绕着＂超然＂二字，至此，进入了＂超然＂的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
　　这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。
　　注释 ：⑴＂风细＂句:微风吹动杨柳,杨柳轻轻飘拂。斜斜:无风时柳枝垂直,风吹动柳枝更倾斜了。 ⑵超然台:密州北城有台,名超然台,苏轼让人修葺一新,经常登临游玩,并且写了《超然台记》那篇有名的散文。超然台故址在今山东诸城。望:一作看。 ⑶＂半壕春水＂等二句:写细雨蒙蒙中密州城内美丽的景色。大意说:绕城的＂护城河＂里不很满的水在春风中泛着微波,城里到处开满绚丽的花朵,千家万户在云雾细雨中暗下来了。 壕:指绕城的水沟,俗称＂护城河＂。⑷＂寒食后＂等二句:寒食过后,每逢酒醒了便叹息不绝。 寒食:节名。我国民间习俗,寒食后两天是清明节。咨嗟:叹息。 ⑸＂休对故人＂句:这几天不要对朋友谈起思念家乡的事情。故国:指故乡。 ⑹新火:古代风俗,寒食节这天是不烧火的,节后再点的火称为新火。 ⑺诗酒趁年华:趁着现在年纪不老纵情赋诗饮酒。
　　4、清代诗人、史学家。字云崧，一字耘崧。号瓯北，阳湖人（今江苏常州）。生於雍正五年，卒於嘉庆十九年。乾隆二十六年（1761年）进士。历任广西镇安知府、广东广州知府、贵州贵西兵备道。乾隆三十六年(1772)，称母病辞官归里，主讲扬州安定书院，潜心读书。乾隆五十二年(1787)，台湾发生林爽文事件，闽浙总督李侍尧邀请赵翼入幕商研；当时台湾镇总兵柴大纪欲从嘉义突围内渡。赵翼恐弃守城池易引发连锁反应，力劝闽督封还此旨；不久，乾隆命钦差大臣福康安率兵援台，遂能与守台官兵裏应外合。
　　长于文学与史学，其诗名闻於全国，与袁枚、蒋士铨齐名，合称＂乾隆三大家＂。
　　赏析：①将＂秋风＂拟人化，认为它是个＂管闲事＂的家伙，染红了枫叶，染白了人头，一年年秋风吹走了一年年时光，它撩起人的种种愁绪，作者用拟人化的手法将自己老之将至的感慨形象地表达出来了；②枫叶红头发白本是自然地规律，作者却将其原因归结为秋风的＂管闲事＂，以悖于常理的方式来实现抒情上的曲折效果，无理而妙；③红、白使动用法，红、白色彩的对照配置，也最容易使人引起岁月无情、年华已逝的无限怅惘。
　　6、　《农家望晴》赏析
　　《农家望晴》雍裕之
　　尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回？ 白发老农如鹤立，麦场高处望云开。
　　作者介绍：雍裕之，唐朝人（约公元八一三年前后在世）字不详，蜀人。生卒年均不详，约唐宪宗元和中前后在世。有诗名。工乐府，极有情致。贞元后，数举进士不第，飘零四方。裕之著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。
　　赏析：正当打麦晒场的时候，忽然变了风云。一时风声紧，雨意浓。秦地（今陕西一带）西风则雨，大约出自当时农谚。提起这样的农谚，显然与眼前天气变化有关。＂尝闻＂二字，写人们对天气变化的关切。这样，开篇一反绝句平直叙起的常法，入手就造成紧迫感，有烘托气氛的作用。
　　在这个节骨眼上，天气好坏关系一年收成。一场大雨，将会使多少人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺之权柄似的。＂为问西风早晚回？＂早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
　　后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：＂白发老农如鹤立，麦场高处望云开。＂给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，＂如鹤立＂三字描绘老人＂望云开＂的姿态极富表现力。＂如鹤＂的比喻，自然与白发有关，＂鹤立＂的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是＂麦场高处＂这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。＂麦场＂，对于季节和＂农家望晴＂的原因是极形象的说明。而＂高处＂，对于老人＂望云开＂的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过近乎绘画的语言来表述，较之直接的叙写，尤为含蓄，有力透纸背之感。
　　此诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一＂望＂，可以使人联想到农家一年半载的辛勤，想到白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使人想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的＂收租院＂等等，此诗潜在含义是很深的。由于七绝体小，意象须集中，须使人窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一＂望＂字，也是＂体实施之＂的缘故。
　　此诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。读者却不难感到由衷的同情与歌颂就在不言之中。