李清照一剪梅阅读练习与答案

　　一剪梅
　　李清照
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　（1）、＂红藕＂＂玉簟＂不仅表明秋天已至，进一步发掘，它的深刻意蕴是什么呢？
　　（2）、＂轻解罗裳，独上兰舟＂是作者在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法，她排遣掉寂寞了吗？
　　（3）、＂云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼＂是一个倒装句，其意味是什么？
　　（4）、＂花自飘零水自流＂的意义分析：
　　（5）、领略词人＂一种相思，两处闲愁＂中所表露的旖旎、纯洁、心心相印的爱情。
　　（6）、名句赏析：＂此情无计可消除，才下眉头，却上心头。＂
　　【参考答案】
　　（1）、 ＂红藕香残＂，虽然是表明秋天来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝、红颜易老之意；＂玉簟秋＂，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了，其实，也含有＂人去席冷＂之意。＂红藕香残＂——从客观景物来表现秋的到来。＂玉簟秋＂——从主观感受表达秋的到来。
　　（2）、轻：轻手轻脚。怕惊动别人、小心翼翼。独：借泛舟以消愁，非闲情逸致的游玩。过去和夫君双双泛舟，充满诗情画意，今天独自击楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢？独：——如果丈夫在家，夫妻一起去划船该多好啊！
　　（3）、顺序：月满时——上西楼——望云中——见回雁——思及谁寄锦书来
　　谁——赵明诚谁寄——明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有
　　词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想，不管白日月夜，无论舟上楼中，萦绕于词人心头。
　　（4）、1、写眼前之景，花落水流，与＂红藕香残＂、＂独上兰舟＂相拍合；2、其所象喻的人生、年华、爱情、离别——无可奈何花落去，水流无限似侬愁
　　（5）写自己相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推及到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方的，足见两心相印。
　　（6）、皱着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头——相思之情无法排遣。
　　＂才——却——＂有连接关系，表现＂愁＂运动之速，而愁从可见的眉间藏到心头，更使人领略到女词人的万千愁绪，诗人感情在短暂中的变幻起伏，真实形象，给人以遐想。（联想：李煜：＂剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。＂
　　附译文：
　　荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成＂人＂字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
　　花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
　　附赏析：
　　词的起句＂红藕香残玉簟秋＂，领起全篇。一些词评家或称此句有＂吞梅嚼雪、不食人间烟火气象＂（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其＂精秀特绝＂（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句＂红藕香残＂写户外之景，下半句＂玉簟秋＂写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是＂已凉天气未寒时＂（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
　　上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句＂轻解罗裳，独上兰舟＂，写的是白昼在水面泛舟之事，以＂独上＂二字暗示处境，暗逗离情。下面＂云中谁寄锦书来＂一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句＂雁字回时，月满西楼＂，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
　　这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如＂日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临＂（郑文妻孙氏《忆秦娥》），＂凭高目断，鸿雁来时，无限思量＂（晏殊《诉衷情》），＂困倚危楼，过尽飞鸿字字愁＂（秦观《减字木兰花》），以及＂无言独上西楼，月如钩＂（李煜《相见欢》），＂玉楼明月长相忆＂（温庭筠《菩萨蛮》），＂明月，明月，照得离人愁绝＂（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的＂一首题作《写情》的七绝：＂水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。＂词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
　　词的过片＂花自飘零水自流＂一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕＂红藕香残＂、＂独上兰舟＂两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以＂无可奈何花落去＂（晏殊《浣溪沙》）之感，以及＂水流无限似侬愁＂（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
　　＂一种相思，两处闲愁＂二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕＂云中＂句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二＂江南江北多离别，忍报年年两地愁＂，韩偓的《青春》诗＂樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁＂。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从＂一种相思＂到＂两处闲愁＂，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由＂思＂而化为＂愁＂。下句＂此情无计可消除＂，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是＂才下眉头，却上心头＂了。
　　这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》＂都来此事，眉间心上，无计相回避＂脱胎而来，而明人俞彦《长相思》＂轮到相思没处辞，眉间露一丝＂两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句＂特工＂。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以＂才下眉头，却上心头＂这样两句来代替＂眉间心上，无计相回避＂的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，＂眉头＂与＂心头＂相对应，＂才下＂与＂却上＂成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句＂一种相思，两处闲愁＂前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词＂语意超逸，令人醒目＂，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。