男人自古至今都是希望的象征，成熟稳重的正人君子男人们在社会人尽其才，各司其职，社会才有繁荣盛茂的景象。
而我们曾经都是稚嫩的少年，或许看了这些电影，我们能少走点弯路。
而这十部电影，只用学到两个字就足以。
1.《教父》 ——态度
一个人可以不狠，但他骨子里一定要狠。
一个人可以落魄，但要懂得触底反弹。
一个人可以轻浮，但心里一定要有分寸。
《教父》，是男人的圣经，智慧的总和，一切问题的答案！
没看过三遍，你就不算是看过《教父》
“我花了一辈子，就学会了小心，女人和孩子可以粗枝大叶，男人绝对不可以。”
“永远别让别人知道你心中真正所想!”
整部教父系列，最大的主题，不是黑帮不是友情不是爱情不是婚姻，是家庭，家族。
“不顾家庭的男人，不是真正的男人”
永远记得迈克在他哥哥耳边说的那句话:“你伤透了我的心，伤透了我的心！”
亲哥哥出卖了迈克，但至此，迈克都仍并没有下定杀死他的决心，真正让迈克下定决心杀死亲哥哥的事，是因为他又出卖了整个家族，这是绝对不允许的！
人生、生命、生活，永远都必须有谎言……两个不同的女人，都分别是两代教父最爱的女人，她们都分别问过两代教父，同一个问题 : “你杀过人吗？” 两代教父，两次回答，完全一样 : 没有。两次都是谎言。
“我将会给他一个他无法拒绝的理由。”
教父的敌人，清晨睡醒时，睁开眼，发现自己枕头边上，躺着的，是他最最心爱的那匹骏马的，被砍下的，马头。
整部教父系列，一旦有橙子 出现的时候，就会有人死亡。橙子是死亡的象征。
最后，我发现，整个教父系列里，没有偶然，所有的那些所有的看似偶然，都是必然！
所以一个人，什么都可以没有但不能没有态度。
2.《阿甘正传》——执着
每次想起阿甘在美国东西海岸之间的奔跑，心里都会止不住的伤感，还有振奋。
极赋隐喻意义的“奔跑”几乎贯穿了全片，这个无意中被发现的天赋不仅改变了阿甘自己的人生，甚至改变了美国的历史进程。
你相信一个智障儿的成功吗？你相信这世上得到最多的人正是那些不计得失的人吗？
阿甘不懂得他不能总跟着一个女人帮她打架，也不懂得一个成年人不该总把妈妈的话挂在嘴边。阿甘什么都不知道，他只知道凭着直觉在路上不停地跑，并且最终跑到了终点。
这就是执着，不会因为外界而改变，你可以说他很傻，但他比你富有，因为他有追求。
导演就是用一种非常极端的方式，说了一个道理：选择很可能误导人生。因为选择太多，有的人没有用心地做事，这种态度进一步影响了他的人生。面对人生，或许应该有这种准备：“人生就像一盒巧克力，你不知道会选中哪一颗”。
我没服输谁也不能打败我，真让人热血沸腾，充满信心，就像那句广告语说的那样：跑下去，天自己会亮，完了我要哭了。
另外，《阿甘正传》还会教给你一个男人必须具备的一种素质——困境中的幽默感。
3.《东方不败》——才华
天下英雄出我辈，一入江湖岁月催。鸿图霸业谈笑间，不胜人生一场醉。提剑跨骑挥鬼雨，白骨如山鸟惊飞。尘世如潮人如水，只叹江湖几人回。
男人的浪漫就是看一部武侠片，如果你只能看一部武侠电影，你会选择什么？我想应该是《东方不败》。
“满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州”，剑客的身姿随着剑在空气中的游走而起舞，翩若惊鸿，宛若游龙。金庸的《笑傲江湖》讲的是对自由的追求，徐克、程小东、张叔平、李连杰等一干天才用电影再现了金庸笔下这个瑰丽无比的武侠世界。沧海一声笑的曲子传唱至今，成为我们一个幻想的凭籍，一个逃避现实的出口。
电影带来的不止是好看的剧情还有丛台前到幕后的才华，每个人都是如此，所以1+1≠2。
4.《肖申克的救赎》——信念
“有一种鸟儿是永远也关不住的，因为它的每片羽翼上都沾满了自由的光辉。”
人世如狱，是说人世不是无忧之地。人常受到诱惑，是人出卖了本有的一切。
这是旧约，一切从原罪开始。影片表现的肖申克监狱的建筑，从外观来看是一座城堡，骤然之间分不出是监狱还是教堂。
生活中总有一些事是我们难以预料的，不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望；希望是美好的事物，也许是世上最美好的事物。美好的事物从不消逝。
强者自救，胜者渡人。
信念有时什么也改变不了，但信念也绝不能被改变，向往自由，才是自由！
5.《罗马假日》 ——爱情
提到罗马假日，就不得不说赫本女神，也许《罗马假日》有点瞎浪漫的嫌疑，但奥黛丽，赫本的出现使它真的成了一部童话。她就像是游历人间的天使，美丽得不染纤尘。
记者吻过湿淋淋的公主，然后看着她慢慢地走向自己的官邸。那一刻，你是否会在心里默默地说“别走”？
在罗马的宫殿里，两个人站得那样近，也离得那样远。乔只能说：“你的朋友绝不会让你失望。”而公主也只能这样回答：“罗马，当然是罗马。”
在生活中，就像自小家庭不合的赫本珍惜自己的婚姻，即使丈夫出轨也是再三原谅，直到连一个大海都干涸的时候，才选择了放手，而她最好的朋友格里高利.派克，也是赫本最好的朋友，但他们却没有在一起，赫本说“:“我心中的白马王子就是他，但很遗憾，我们彼此之间的爱是有距离的....”
在人的一生里，即便只有这样一刻心灵的相通，也会少却多少遗憾！
6.《勇敢的心》——勇气
也许英雄并不都是无所不能的神明，但英雄一定是无所畏惧的勇士。在你站在霓虹闪烁的街头，当你面对卑鄙委琐的笑脸，你又想起了那个让你汗颜的华莱士，这时你收起脸上惯带的笑容。
默默地向梅尔，吉布森致敬，从来没有这么庄重。因为他让我们明白，什么才是真正的英雄。“freedom！”华莱士临死前的一声呐喊，把你的血也点燃了。
对于男人而言，流血牺牲，生离死别，他们都有足够的坚韧来承受，而他们最心痛的会是背叛，当他发现布鲁斯也效命于长腿爱德华时的反应，好像自己的信仰大厦一下子轰然倒塌。
还有苏格兰贵族在战场逃离后他所表现出的愤怒，这让他的自尊心大大受挫。而正是背叛才是最致命的，老布鲁斯对于儿子的谎言把华莱士送上了断头台，好在这反而令布鲁斯更加深刻地理解了华莱士，而选择去追随他，为民族的自由而战，也让他的子民都追随他，而并不只是尊敬他。片中台词对于是年复一年寿终正寝还是选择去冒险争取自由的定论，不仅适用于对于民族独立重要性的理解，对现代人对现实与梦想间的关系也是个很好的论断。
人间的英雄不是永远不败的，但英雄的精神一定是强大的，不死的不是肉体的英雄，那句“Freedom!”永远回响在人们的耳畔。
7.《现代启示录》——恐惧/痛苦
在战争当中，一个人的原始的恶被放大成了一种宗教式的庄严而又恐怖的存在，这个存在的代表就是库兹。
他是纯恶的化身，他的经历让他抛弃了一切文明和道德底线，用纯粹的原始恐怖的手段建立起了自己的王国。
而尾随而来的威拉德目睹人的种种堕落与荒谬，已在精神上接近库兹。电影结尾库兹临死前说“恐怖，恐怖”。它既表达对自己一生经历的总结，又在说人性中恶的一面是如此可怖。
进而可以理解成：当人不再受文明束缚，人性当中的原始的力量被彻底释放，文明被完全抛弃后，恐怖也就是最后最有效的生存法则……这就是＜现代启示录＞区别于其他以反战为立足点的影片的根本原因＿它是部被战争片包装的展现人性本恶的现代主义影片。
它的冷峻的内在思想全部继承自原著小说＜黑暗的心＞。小说告诉读者：人是会走上极端的，其丧失理智，野蛮疯狂的程度远超想象；而电影则用了大量篇幅描写那些失控的，越来越超现实的情节。到最后已经不是在讲一场战争了，而是在描绘一个脱胎于迷失的人性，沉湎在原始冲动当中的炼狱般的世界。
战争是一种秩序的破坏，世界上最可悲最痛苦的事莫过于战争，《现代启示录》讲的是人性的倒退，秩序的破坏。但文明的进程却没有人能够阻挡。
8.《都灵之马》——哲思
在《都灵之马》里，贝拉·塔尔的马以绝食来反抗人的残酷驭使，驾着马车归来之后，这对住在荒原上的父女发现他们的马开始绝食，并且再也不肯拉着马车行走，他们赖以维持生计的工具，失去了应有的功能，他们被困在了旷野里。
他们在荒野中呆了六天，一天比一天难熬，这不禁让我想起了““传说神用6天创造世界，我想象一个相反的过程。” 贝拉·塔尔说，也就是说，《都灵之马》描绘的是一个世界 “毁灭” 的过程，价值的坍塌，生命意志遭到剥夺，一切都趋向贫瘠，狂妄的风席卷大地；人们试图逃离却失败了，不得不回到原地，等待死亡来临。
这一切，都是从那匹不愿成为工具，与人类抗衡，甚至试图 “取代” 人类 “崇高地位” 的马开始的。或者说，是从人类意识到自己并不具有这种地位，意识到自己与那个 “可怜的、受虐的造物” 并没有本质区别开始的……”
第六天灯灭了，希望没了，上帝也死了！
9.《疯狂动物城》——童心
说男人之死是少年，对女人真不公平啊，但是听起来有没有一种热泪盈眶的感觉，要在心灵的最深处好好保护自己的那份童真，冰冷的世界就还有救。
这个动物城邦简单而美好，残酷而真实，一个完美到令人窒息的寓言世界，在我心中它帮孩子们用平行映照成人世界的动物城邦快速架构出一个可以立刻理解和认知到真实的世界，用每一个动物角色和他们的关系，帮孩子们搭建出了完整的价值观体系。它流畅紧凑的讲述中，永远都藏着有关人性和世界的朴素真相，而不管多飞的叙事都有着坚实的现实和心理逻辑。
《疯狂动物城》是成年人给儿童世界打出的最精妙的一个比方，它简单而真实，没有一个家长有能力去塑造这么一个与成人世界平行的世俗城邦，它完整地向你的孩子介绍了成人世界的一切美好与残酷，偏见与宽容，友谊与竞争，执着与坚持、信念与梦想……
一群动物的世界很精彩。
10.《辛德勒的名单》——责任
所谓责任，就是未必做得成却必须去做的事。
辛德勒是个骗子, 一个酒鬼, 一个登徒子, 可是, 如果他不是这样的人的话, 他也就没办法从纳粹集中营中拯救出上千个劳工了。”这或许是对辛德勒的评价是最恰当不过的。
宁要半分人性，不要一丝神性。如果辛德勒是一个自始至终浑身散发着正义之气的男人，我想他的形象不会如此深入人心，反而可能因为高高在上的姿态让人觉得某种形象上的缺失。正正因为辛德勒是人不是神，辛德勒也让观众感觉多了几分烟火气，这也让辛德勒心路历程的转变有理有据，自然有度。
所以当最后，当辛德勒逃跑时哽咽地说出“我本该可以救更多人的……如果我能或许我可以救更多的人……能过我能多赚一点钱，我浪费了很多的钱，你根本无法想象。我若是……我做的不够”的时候，我才发现人性之光的纯粹。
我想化用英国诗人布莱克的一句诗：一粒沙里看出世界，半瓣花上说人情。手掌里盛住无限，一刹那便是永劫。
这十部电影讲述的道理都是显而易见的，人生错过的东西很多，但找回来的确是很少，常说电影是人们和内心交流的唯一手段，如果一部电影能打动一个人的话，那么就一定会从中看透人生。
一部电影不能改变一个国家却能改变一个人，所以才说是“少年强则国强！”
