在《班门·角》中，我们刊登了一篇关于电影美术师杨占家的文章。
杨老做美术师的电影作品，如雷贯耳。
从电影《红楼梦》的怡红院到《霸王别姬》的梨园戏班，从《夜半歌声》的西洋建筑到《西楚霸王》的阿房宫，他规划每秒24格电影胶片的空间氛围以利落线条设计想象画面的建筑实景。
杨占家《霸王别姬》明清街气氛图
从李安的《卧虎藏龙》到徐克的《七剑》，从吴宇森的《赤壁》到张艺谋的《满城尽带黄金甲》，他用最专业的建筑设计手稿为每一个造梦的电影导演绘就最坚实的蓝图。
《七剑》武器设计图
今天，我们就摘录这篇文章中的部分文字，带大家看看这位学建筑出身的传奇美术师的手艺。
笔尖上的筑梦人：
电影美术师杨占家
文：《班门》编委会、
《杨占家电影美术设计作品集》
《班门》MOOK文章
陈凯歌导演的《妖猫传》上映之后，很多观众对影片中还原的“唐城”赞叹不已。虽然这是一部带有奇幻色彩的影片，但与时下许多大肆施用特效的影片不同，这座唐城是花了六年实景搭造出来的，导演得以在各种场景中都采用实景拍摄，使人物在空间中的辗转腾挪都有一个真实的基础。
在25年前，陈凯歌拍摄《霸王别姬》的时候，当时电脑特效还远未普及，也未能如今日这般惟妙惟肖，实景搭造基本是唯一的选择。为了还原老北京梨园科班四合院，唱戏的戏园子，乃至老北京的街道，影片剧组做了各种考察，绘制设计图纸，将各种场景搭起来。这部影片通过戏人程蝶衣对国粹京剧的执迷，展示出一个大时代历史与文化演变，倘若没有这些逼真的场景，那一整个时代光影都不能成立。
《霸王别姬》气氛图
而为《霸王别姬》的场景做美术设计的，是我国电影美术大师杨占家。杨先生是北京电影制片厂一级美术师，中国电影家协会会员。他于1963年毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）建筑美术系，因成绩优异，留校任教。1972年调入北京电影制片厂任美术师。
《班门·角》书页，《河东狮吼》大欢门设计图，“欢门”是两宋时期酒肆食肆常用的店面门头装饰
在后浪出版公司新近出版的《杨占家电影美术设计作品集》中，我们能看到杨先生多年来绘制的600余幅电影美术设计图，主要是场景、建筑、道具图等，它们是从近3000幅设计图纸中选择出来的。
从特殊时期的“样板戏”《海港》开始，杨占家的电影美术道路一直走到了电影资金火热的合拍片时代。他做过美术师的影片，包括李安的《卧虎藏龙》、徐克《七剑》、王家卫《东邪西毒》、张艺谋的《满城尽带黄金甲》、陈可辛的《十月围城》以及冯小刚的《唐山大地震》等等。
在杨占家留存下来的图片资料中，我们主要能看到两种设计图，一种是氛围图，也可以视作是为电影场景的视觉效果奠基的效果图，有彩色的，也有线描的。另一种，是建筑设计图，是为了给置景、制作道具的工人师傅按图制作的。
电影《大闹天宫》水晶宫气氛图，该片因资金问题未完成
即使到了电脑绘图横行的时代，杨先生仍然坚持手绘制图。电影的场景搭造，整体来说是一种“真实的虚构”，既要考虑导演的美学需求，也要考虑场景建设的实际。既要根据故事的背景对场景、建筑、道具等进行想象，但又必须将这些想象建立在对特定风格建筑的确实考察上。你在电影里造一间屋子，既要考虑故事背景历史时期的美学造型，同时又要使之符合故事发生的情境；而绘制的图纸，又要遵循建筑图纸的细致要求，使它们能在美工师傅的手里被实际搭建起来。
电影《海霞》场景设计图，1974年
比如在《卧虎藏龙》中，导演李安与动作指导袁和平设计了令人耳目一新的武打场面。李安的武打设计没有采用诸多武打片中依靠激烈夸张的动作、快速剪辑、夸张音效给人带来眼花缭乱的感觉，其武术动作与《卧虎藏龙》整体的抒情格调是一致的。
在竹林上飘着击剑，以及在绵延的屋顶上令动作“荡漾”起来的夜景武打戏，都给人极深的印象。特别是俞秀莲和玉娇龙两人在屋顶上施展轻功的部分，著名导演、武侠小说家徐浩峰认为那是李安对“轻功”展示的一种创新。许多武打片为表现轻功的轻飘，多使用仰拍，而“仰拍轻功能利用天空，一个突然而至的单纯背景最能表现动作的轻灵，俯拍的背景自然就是屋顶，李安用俯拍轻功的办法展示古老建筑，这一复杂的背景获得了一种特殊的视觉效果，在技法上是个更新。”【引自《武打设计的思维方法：评〈卧虎藏龙〉》，北京：世界图书出版公司，《刀与星辰：徐皓峰影评集》，第127页】
《卧虎藏龙》剧照
这场夜戏超过四分钟，是撑起影片武打戏份的一个支点。两位主角在民居屋顶追逐跳跃，有时候又落入胡同之内进行打斗，这一段运镜十分舒缓，而那一片屋顶则在整个段落中形成一片有韵律的墨色的背景，与优美的轻功、武打动作融为一体，形成独特美感。
为了这一段戏，剧组在摄影棚里搭出了这片房屋。在杨占家先生留存下来的《卧虎藏龙》影片美术设计的手稿中，我们能看到对这片屋顶的设计图纸。其中包括一张氛围图，以线描的方式将屋顶的形制表达出来。而交给工人置景的设计图，有“屋顶景平面图”，我们能看出，在影片中之所以能感到一种律动，是因为这个平面图对房屋屋顶的布置本身，就是极其规整而布局匀称的。
《班门·角》书页
与这张屋顶图配合的，是一张“揭掉了”屋顶的平面图，展示了这片民居的内部结构。其中每一个屋子，都规定了“台高”、“檐高”的数值，虽然在影片中根本看不到这些内部结构，但这确定了演员在屋顶上飞跃时的幅度大小，进而造成银幕上的独特韵律感。
《班门·角》书页
而这还不是屋顶设计的结束。在屋顶详图中，还包含了每一栋房屋的具体设计图。因为不展示内部，所以屋内不做布局，但屋外的门、窗造型，门头、门墩以至门上的对联，都有细致的、表明了详尽尺寸的设计与描画。
这些图皆是专业建筑手绘设计图，线条利落简洁，我们可以看出一种“建筑图纸美学”，这些都是展示深厚功力的艺术作品。而这又比真实建筑设计有更多的专属于电影视听美学的要求。杨占家需要根据影片的意图规划每秒24格电影胶片的空间氛围，以笔将想象画面的建筑实景画出来。
《满城尽带黄金甲》菊花台立面
杨占家先生就这样画了几十年，用最专业的建筑设计手稿，为每一个造梦的电影导演绘就最坚实的蓝图。他是一位真正的筑梦师。
《河东狮吼》古代厕所设计图
上文为《笔尖上的筑梦人：电影美术师杨占家》的摘录，这篇文章中还收录了《杨占家电影美术设计作品集》中的两篇访谈。这些访谈文字，勾勒出了杨占家生动的电影美术师生涯。
