《寄生虫》作为亚洲首部获得奥斯卡最佳影片的亚洲电影，带给人不一样的感受。当我坐在家里看电影的时候，有些场景完全出乎意料，影片的结局令人深思。
基宇和妹妹基婷出生在一个贫穷的家庭之中，父母在狭窄的地下室里过着相依为命的日子，后来经同学介绍到一户有钱人朴社长一家做家教。
基宇在自己当上家教后，就把自己的妹妹，爸爸，和妈妈一块介绍到有钱人家工作。全家人像寄生虫一样寄生在朴社长一家，后来的结局妹妹惨死，爸爸为了躲避追捕，只能呆在地下室里面孤独终老。
从《寄生虫》这部影片来看，有很多值得讨论和深思的问题，比如贫富差距，穷人和富人的思维，韩国的经济状况等。
本文将会从电影的叙事结构和拍摄手法两个方面，来分析这部影片的电影魅力，进一步分析导演通过电影想呈现给我们的思考。
叙事结构：一条主线和两条副线并行，对比手法的运用，呈现富有和贫穷的冲突
影片通过主副线的交错呈现，通过明显的对比效果，使的剧情更加耐人寻味，更加具有戏剧的张力，充分调动观众胃口，引导观众一起看下去，引发共鸣和思考。
1.叙事主线：基宇一家人从刚开始的穷困潦倒到寄生到朴社长一家，到后来的骗局被人发现，妹妹惨死，爸爸永居地下室。
基宇一家没钱没势，只能蜗居于半地下室，一家四口人找不到工作。偶然的一次机会，基宇的朋友要去美国深造，便把家教工作介绍给了基宇。自从基宇面试上家教老师，心底的欲望便越来越大，把自己的妹妹，爸妈都介绍到朴社长家工作。
也就是说基宇一家全是靠着朴社长家的工资生活，找到工作的手段虽然不能让人苟同，耍了手段才找到的工作。如果在找到工作后，基宇一家安心工作，努力做好雇员的身份，也能安心活下去。
但是他们的欲望让他们不能就此罢手。基宇想要和朴社长的女儿交往，想要就此住在朴社长家。全家在朴社长一家出去野营的时候，在家里享受着美酒佳肴，蓝天白云以及各种之前享受不到的生活。
影片的主线，是电影主要叙事的切入点，从基宇的一家来看，他们的所作所为完全符合当时他们的心境和想法。
这样弱小穷困的人一旦看到了和富人之间的差距，变会拼了命地向上爬。可是阶级的鸿沟是存在的，有时也是牢不可破的，结局的悲惨也恰好表达了导演对于贫富的观点。
看似偶然却实则必然的结尾，非常吸引观众，看到最后心里久久不能释怀，我想这就是电影通过叙事的主线想要传达给我们的。
2.叙事副线一：朴社长一家，善良而且正义，没有做错什么，但还是刺痛了穷人的心。
朴社长一家，住在豪华住宅区，大的落地窗，有面积广大的房子，有草坪有酒窖，朴太太善良没有心计，很容易相信人，朴社长也很大度和完美，儿子和女儿也是非常和善，看起来一家人都没有任何的攻击性。
这里指的是他们都没有做出对基宇一家任何不好的行为，但是正是这样没有任何褶皱的善良，刺痛了穷苦人的基宇一家人的心。
在我看来，朴社长一家作为叙事副线，与主线基宇一家形成鲜明的对比，纵横交错在一起，使影片的故事内容形成巨大的对比效果，也能让观众在这巨大的反差中心里久久不能释怀，从而对影片产生思考。
3.叙事副线二：前保姆和丈夫四年来一直寄生于朴社长家里，从来没有想过要出去。
前保姆一直在朴社长家做帮佣，保姆的丈夫四年里一直生活在朴社长家二三十层的地下室，明言说“感觉这就是自己的家”。因为在地下室生活暗无天日，以及和基宇一家的仇恨，使得他们做出了极端的举动。前保姆在打斗中撞到头流血而死，丈夫拿刀杀人时反被杀害。
在我看来，前保姆一家的悲惨结局是对基宇一家的映射，用血淋淋的事实告诉基宇一家，未来的他们或许也会变成这样。这一条副线是对主线的衬托，是从一个相同的角度对主线的前照。
这条线也让观众看到了，寄生于富人家的结局，用悲惨的结局告诉观众，寄生并不是正确的，需要有自己的生活。
整个影片的对比意味非常明显，一边是肮脏的地下室，一边是豪华住宅；一边是水漫陋室，一边是坚如磐石的房屋；仆太太看起来善良傻乎乎的，可是他们还是越来越有钱，享受着一般人可望不可及的生活，基宇一家看似聪明绝顶，可是一辈子也翻不了身，只能生活在地下室。
影片将这种对比的意味扩大化，让人看了不寒而栗，贫富差距的壁垒坚不可破，让人看不到希望。可是同样，即使是寄生于别人的虫子，在经历世事后也会幡然醒悟，去做一些力所能及的事。
拍摄手法：视听呈现，不同镜头的运用，冷暖色调的搭配，使剧情更加饱满
1.镜头语言：从侧面表现人物性格和情感。
①仰拍镜头：突出人物的生存环境，暗示其身份。
基宇一家生活在半地下室里，从影片的刚开头部分，镜头就从基宇家来拍摄地面上的事物，暗示此刻所处的地方是比地面更要往下的地下室里。
在基宇和爸爸教训一直在外面的流浪汉时，用的也是这种镜头。从一个小窗户里面看到的景象，人物很小，暗示其人物的渺小和无价值，就如芸芸众生一般，没有特别多的需要描绘的地方，给人一种看不清的无力感。
②长镜头：是影片片段的长短，指用比较长的时间对一个场景进行连续拍摄。
在影片中，基宇一家在大雨中仓皇逃回家的场景，用了长镜头。就像基宇妈妈说的那样，蟑螂会在开灯后慌忙躲到阴暗处。
他们逃跑的时候就像是一只只蟑螂一样。失望，害怕，落寞和痛苦的复杂情绪，全部在这个时候展露给观众，配合低沉的音乐，他们的逃走更加无可奈何。
在电影中，为了表达导演的特定构想和理念，会用长镜头来拍摄。《穿条纹睡衣的男孩》中，毒气室的一幕采用长镜头，昏暗的房间里满是条纹衣，毒气室内是光裸的人忍受煎熬而死去。这一幕深刻表达了影片的主题，即使是掌权者的儿子，也无法逃脱，这就是对纳粹者的惩罚。
③特写镜头：刻画人物面部表情，突出人物的心里活动。
基宇的爸爸金司机，在生日聚会上和仆社长说话时，对他采用了一个特写的镜头，使金司机的面部变化更加淋漓尽致地展现在观众面前。金司机经历前夜的大雨洗礼，第二天还要在生日聚会上扮演印第安人。
心里的不情愿，恼怒和生气全都表现在了他的脸上。以至于在看到仆社长只顾自己孩子，不顾女儿的时候才会拿刀杀人。
特写的镜头，描绘了金司机的心里活动，也从基宇这一视角切换到金司机的视角。人物视角的切换，更能表达人物情感和刻画人物内心。
影片采用多重镜头的配合，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。
2.冷暖色调：冷暖结合，渲染影片情绪，烘托穷人和富人之间的差距。
在影片中，冷暖色调的转换随处可见，镜头切换到不同的家庭时，色调都会发生转变，呼应人物情感。
①富人家的色调：象征温暖和幸福，给观众带来干净阳光的感觉。
仆社长一家住在豪华住宅区，在客厅有巨大的落地窗，能够看到外面青翠的草地，在草地上能看到明媚的蓝天白云。屋内陈设应有尽有。
暖暖的明亮的光线永远围绕着仆社长一家。温暖的色调暗示着仆社长一家资金雄厚，生活安定富足。
②穷人家的色调：脏乱，昏暗和拥挤，象征无力，悲伤和伤感。
基宇一家生活在半地下室，只能从一个小窗户里面看到外面的阳光。屋内杂物堆积，拥挤不堪。在暴雨的时候，臭水从卫生间涌出。
前保姆一家生活在更往下的地下室里面，终年不见阳光，四周铜墙铁壁，画面永远是灰暗的。
影片通过色调的转换，表达人物的阶级处境，展现人物性格和所处的地位。通过明显的色调对比，影片想传达的主题非常明显地显示出来。
基宇一家一辈子也不可能会过上仆社长一家的生活，自身不努力永远只能寄生于别人。思维的贫穷永远不可能有实质上的改变，寄生不可取，努力改变自己当为正道。
影片通过镜头语言，长镜头、仰拍和特写镜头来展现不同场景下人物的内心活动，将人物的角色和性格尽情展现给观众。电影也通过色彩的搭配，冷暖色调的结合，从侧面烘托出穷人基宇一家和前保姆一家，与富人朴社长一家的不同，对比意味非常明显，给观众带来的观影感受也更大。
自身观影感悟，人的能力和野心需要匹配，改变稀缺心态和思维。
1.人的能力应该和野心相匹配，有多大能力就做多大事。
野心常常诱使人们做出最卑贱的事情，于是往上爬就表现如同卑躬屈膝的蠕动。 ——斯威夫特
基宇自从进入朴社长家当家庭教师，野心便逐渐扩大，就像他一直拿着的那个石头一样。基宇一家一直都在幻想进入上层阶级，去得到本该不属于自己的东西。
就像虫子一样蠕动，可是他们自己内心是非常清楚，自己是不属于仆社长家的环境的，是从骨子里面的不属于，是他们的自卑导致的。
一个人的能力应该和他的野心相匹配，有多大的能力就做多大的事情。不是说不能够有较高的期望，而是说要在自己的基础上，正视自己的能力，再去努力得到一些东西。
克拉伸的“输入假说”有个理论名为“i+1理论”，克拉伸提出的这个理论是用来研究语言习得的，用在此处也很恰当。
明白自己所处的位置，是在“i”的位置，然后想办法去达到“i+1”的位置，这两者之间只差了一个“1”，非常容易得到。这证明了，努力也是要一步一步来，先走一步，再走一步。
在正视自己的能力后，若能力不足，便提高自己的能力。若自己的能力达到一个阶段，可以去仰望离自己近一些的东西，一步一步来。
而不是说现如今在楼梯的底层，而去幻想到达楼顶的风景。最应该做的是想办法达到楼梯的二层，三层，之后再去想办法达到楼顶。
2.穷人缺少的不是金钱，最重要的是思维和心态。
基宇一家也想着找到工作，从而变得有钱，但是他们的行为表明了他们真正缺少的不是金钱，而是心态和思维，是他们的穷人心态和穷人思维困住了他们。
当稀缺心态俘获我们的注意力时，就会改变我们的思维方式，影响我们的决策和行为方式。——《稀缺》
上周看得到一本书《稀缺》里面讲到，稀缺会俘获一个人的大脑，使他过于关注稀缺的对象从而失去正常的判断力，这恰恰会导致稀缺状态进一步恶化而不是使它得到改善。
基宇一家没钱，所以过分的关注金钱，想要找到工作，这样的想法使他们忽视了自身的心态和思维的贫穷。
其实最重要的缺失不是金钱，而且心态。稀缺心态会形成稀缺思维，思维一旦固化，便会形成固定型思维，看不到自身的成长和改变。
其实改变稀缺心态和思维，可以从这三个方面入手。
①定期储蓄，有余钱。
钱是生存的基础，物质基础决定上层建筑。有人总说自己穷，没钱做这件事，没钱做那件事。其实，每个月的工资省一省还是有的。
现代网络营销非常迅猛，美妆，时装等网购app都会打着降价促销的活动，其实，没有节日的时候商家也会创造出一个节日来促销。如果每次看到有打折和促销活动，都囤积商品的话，那么确实存不到钱。
所以，在消费上，要对自己有一个规划，每个月存多少钱，每个月开支是多少，花费在什么事情上面，做好记录。
对于不必要的东西，对于可买可不买的东西那么完全不用买，可以省下钱。那么，每个月就会有余钱，这些钱可以成为你的底气，成为你说走就走的后盾。
②做好时间规划，先做重要不紧急的事。
时间对于每个人来说，都是平等的，一天24小时说多不多，说少不少。大家都知道时间很重要，那么如何利用时间呢，可以用重要和紧急两条线把时间划分为四个部分。
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最重要的是先做重要不紧急的事情，比如兴趣爱好，培养读书的习惯，健身等，这些有着长期价值的事情要先做起来。
如果基宇一家明白应该先做重要不紧急的事，那么基宇和基婷就会在上学的时候形成自己的核心竞争力，在毕业的时候找到工作。
先做有长期价值的事，也就是重要不紧急的事，才会让生活更加有条理，才会有更多的时间来做更重要的事。
③从固定型思维到成长型思维。
固定型思维是固化的思维，遇到事会说“我不会”“我不懂”“我做不来”，拥有成长型思维的人会说“我可以试试”“我可以的”。
有着成长型思维模式的人不会给自己贴标签，或对自己失去信心。即使感到沮丧，他们也准备好了去承担这个风险，直面挑战。
成长型思维的人认为能力可以培养，这种信念导致不同的想法和行为，领上另外一条完全不同的道路。
改变自己的思维，遇事多往好的方面想想，思考解决的办法，从一个固定型思维的人变成成长型思维的人。
《寄生虫》这部影片给了我很多的思考和启示，人的能力是可以改变的，能力要与自己的野心相配合。从三个方面建立良好的心态和思维，定期储蓄，做重要不紧急的事，拥有成长型思维。
结语：《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片，名副其实。从三天叙事线索勾勒故事情节，多重多样的拍摄手法，镜头和色彩的运用描绘人物形象。这部影片给了我们很多的思考，穷不可怕，可怕的是穷人思维，改变思维和心态，我们将会摆托寄生的人生。
作者：南栀酱，愿以文会友，共同进步。
