《飞越疯人院》
1975 彩色片 134分钟
美国联美影片公司/幻想影片公司联合摄制
导演：米洛斯·福尔曼 编剧：劳伦斯·豪本 勃·高德曼(根据坎·克西的同名小说改编) 摄影：哈斯凯尔·威克斯勒尔 主要演员：杰克·尼科尔森(饰麦克默菲) 露易丝·弗莱彻(饰拉奇德)布雷德·杜里夫(饰比利)
本片获1975年美国影艺学院最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男女主角五项奥斯卡金像奖， 好莱坞外国记者协会最佳影片、最佳导演、最佳男女演员和最佳剧本、最佳新人表演六项金球奖，纽约影评协会最佳男演员奖，全美影评家联合会最佳男演员奖，美国导演公会导演奖，英国影视艺术学院最佳影片、最佳导演、最佳男女演员、最佳男配角、最佳剪辑六项奖
【剧情简介】
座落在群山重峦之间的国家精神病院刚接收了一个新病员兰德尔·麦克默菲。他是由警察押送来的，还戴着手铐。他实际上并没有精神病，这个38岁的壮汉原来因打架而被送进了劳动拘留营，为了想出狱而装疯的。
麦克默菲的来到立即给精神病院带来了麻烦。在第一次参加例行的心理治疗座谈会时，他竟然提出，为了照顾病员的看世界棒球赛实况转播，要求把白天的治疗活动挪到晚上进行。严厉、古板的护士长、精神病院权威的象征拉奇德小姐指出，这样做是企图改变既定的规章制度，是不能容许的。拉奇德小姐为了表示办事民主，要求病员们进行一次表决。尽管麦克默菲竭力鼓动，病员们在拉奇德的冷峻眼光的威慑下，都不敢贸然举手，只有老头儿拉斯威克和小青年比利敢于支持麦克默菲的动议。第一次反抗失败了。
麦克默菲继续向作息制度展开进攻。他向病员们宣布要进城去看球赛，并且指着浴室里的半人高的水泥墩说，他要用它砸碎窗户逃出病院。然而，他毕竟未能抱起水泥墩。又聋又哑、身材高大的印第安酋长在暗处悄悄地观察着他。
轮到拉奇德护士长主管的病房里的病员们上街了。麦克默菲在院子里发现将载送他们进城的大轿车停在铁丝网外的一片草地上。他灵机一动，找来了印第安酋长，让他权充人梯，帮他跳出了铁丝网。酋长目送他消失在树丛里。
铁门打开了。病员们鱼贯而出，登上轿车。但还没等到司机上车，车子却突然起动，飞驶而去。司机和医护们大惊失色，不知是怎么回事。原来端坐在驾驶座上的是麦克默菲。
麦克默菲把车子开到女友凯蒂家里，接上她，一起向码头驶去。他要率领众病友出海游玩。他们上了一条机动渔船，在大海上尽情遨游，还抓得了两条大鱼。当他们兴高采烈地返航时，发现主治医生斯皮维和两个医护神色严峻地站在码头上。全体病员被立即押回到精神病院。
为了严肃处理这起史无前例的违规事件，院方作出决定永远禁止麦克默菲出院。麦克默菲无意中从一个医护那里知道了这个决定，大感震惊。他决定在早上的心理治疗座谈会上向拉奇德提出质问。
面对麦克默菲的态度粗野的质问，拉奇德显得从容不迫，毫不在意。她要求病员们发表意见。出乎麦克默菲意料之外的是，众病员纷纷表示他们是自愿进院的，非常希望能继续住下去。拉奇德小姐恶毒地说，“事实上这里只有很少几位是让人送来的，如那个印第安酋长……还有你。”然后，拉奇德小姐大方地向病员们征求改进意见，但任何要求都遭到了她有礼貌的拒绝。切斯威克不满意拉奇德小姐对他的惩罚(没收了他的香烟)，开始大吵大闹。麦克默菲公然击破了护士长办公室的窗玻璃，替切斯威克拿来了香烟。医护华盛顿一拳击倒了麦克默菲，印第安酋长上前救助，又和另一个医护沃伦扭打起来。拉奇德小姐气白了脸，立即召来更多身强力壮的医护，把麦克默菲和印第安酋长捆了起来。
病院为了惩治这些闹事者，开始对他们进行“电疗”。这时，麦克默菲才发现原来印第安酋长既不聋也不哑，他只是为了免遭毒手才装聋作哑的。麦克默菲悄悄地向印第安酋长透露了他准备逃出病院的计划。
经过电疗后，麦克默菲果然变得非常老实，不再有越轨行动。某日晚上，他等拉奇德小姐离开了办公室，乘黑人值班员出去关上大门之机，偷偷给凯蒂打了电话，要她开车前来接应，并要她带点酒来。待到夜深人静，凯蒂和她的女友露丝按时来到，但麦克默菲刚要去拧开铁窗上的锁头时，值班员突然出现在他眼前。麦克默菲巧妙地用金钱、酒和女色收买了他。当值班员去和露丝鬼混时，麦克默菲走进护士长办公室，打开扩音机，向病员们宣布他将离去，并邀请大家参加他的告别晚会，一起喝酒跳舞。值班员听见声响，急忙出来制止，但他由于喝酒太多，很快就倒在椅子上睡着了。病员们继续尽情作乐。麦克默菲准备和凯蒂、露丝越窗逃走。刚和凯蒂跳过舞的比利上来送行，麦克默菲邀他一起出逃，他却不敢答应，只是对凯蒂表示恋恋不舍。麦克默菲慷慨地要求凯蒂满足比利一次，他俩在众病员欢呼声中被推进一间单人病房。为了等候凯蒂，麦克默菲竟呼呼睡着，错过了逃走的时机。
次日天刚放亮，拉奇德小姐走进病房，发现里面杯盘狼藉，众病员横七竖八，躺了一地，不禁目瞪口呆。她强忍怒气，召来医护们把病人叫醒，赶走了露丝，锁上了铁窗。很快，医护从单人病房里找到了比利和凯蒂。拉奇德小姐顿时变得怒不可遏，威胁着要把这件丑事告诉比利的母亲。她喝令医护把比利送到诊疗室去，把凯蒂逐出了病院。麦克默菲痛苦地看着这一切，忍受着拉奇德的傲慢的目光的扫射。当拉奇德转身向办公室走去后，麦克默菲突然扑向铁窗，拿出暗藏的钥匙，打开铁窗。酋长帮他打开了第二道窗。正当麦克默菲要跨出窗去时，医护沃伦及时赶到，一拳打倒了麦克默菲。两人正在撕打时，拉奇德召来了医护华盛顿，制服了麦克默菲。这时传来了一声凄厉的尖叫，比利用玻璃碎片割开了自己的喉管，倒在血泊之中。
麦克默菲这时像一头被激怒了的狮子，他突然上前扼住了拉奇德的脖子。拉奇德快要被扼死之时，华盛顿赶来朝麦克默菲后脑猛击一拳，打昏了他，拉奇德才保住了性命。
几天之后，病房里又恢复了平静。麦克默菲被做了脑叶切除手术，成了白痴。当天深夜，印第安酋长来到麦克默菲床前，用颤抖的双手把一个枕头压在他脸上，直到他窒息死去。然后酋长奋力抱起了水泥墩，走向铁窗，奋力扔去，砸开了窗子。酋长纵身跳出窗口，在黑暗中向莽莽丛林疾步奔去。
【鉴赏】
《飞越疯人院》是一部富于隐喻性的影片。如果忽略了它潜在的象征意义，人们只会觉得它是一出叙事流畅、表演出色的闹剧而已。但是，如果用机械的类比来解释影片的隐喻，例如把疯人院比作美国社会，把装疯的流浪汉麦克默菲比作反抗现行制度的英雄，把拉奇德小姐比作现行道德规范和法律的卫护人，把众病员比作受苦受难的平民大众，把众医护比作专制政权的奴才走狗，把印第安酋长比作未受现代文明污染的自然之子……等等，那就不仅会使影片变得味同嚼蜡，而且问题丛生，矛盾百出。这里所说的隐喻、象征，是指影片所透露的强烈的愤世嫉俗的情绪和勇于追求自由、反抗束缚的叛逆精神。
这部影片的导演米洛斯·福尔曼原籍捷克，虽长期在布拉格从事电影导演工作，直到1968年“布拉格之春”遭到苏军镇压之后，即他36岁之时，才流亡西欧，于1969年去美国，六年后加入美国籍，才成了美国电影导演。
福尔曼在捷克工作期间，即以拍摄富于社会批判精神的影片著称。因此，他虽然作为“捷克电影新浪潮”的中坚分子扬名国际，在国内却经常受到严厉的批评。福尔曼出亡西欧后，他的著名影片《消防队员的舞会》(一部辛辣讽刺捷克现实生活中某些消极现象的喜剧片)即被禁映。他作为一个冷眼旁观“人间喜剧”的无情的观察者，曾这样回答批评他的人说，无论在捷克斯洛伐克或在西方，最残酷的永远是生活本身。对于福尔曼来说，他所抨击的东西永远不可能是某一特定国家或地域的独有现象。
一部影片如果仅靠巧妙的讽喻或警世的象征，是不一定能够成为杰作的。使《飞越疯人院》成为精品之作的重要原因，在于它在表演方面取得了卓越的成就。
福尔曼的导演风格特征，如捷克评论家约·斯克伏勒基概括的，是“机敏地利用非职业演员(通常与职业演员混合使用)，清新自然和富有即兴色彩的对白，和准确灵敏的音乐的耳朵”。在《飞越疯人院》里，福尔曼在演员选择和处理上的特殊才能是表现得十分突出的。
在《飞越疯人院》里，最重头的角色无疑是麦克默菲和拉奇德。被福尔曼挑选来扮演麦克默菲的杰克·尼科尔森当时已颇为有名，曾多次获得最佳男主角奥斯卡奖提名。尼科尔森长相一般，绝无好莱坞风流小生的温驯气质，相反地，他的稍稍嫌短的鼻子、宽阔的前额和粗壮的身材给人一种咄咄逼人的粗犷感。他的笑容尤其独特，它永远带有某种“请君入瓮”的微妙暗示，对于异性来说是一种奇特的勾引，对于敌手来说是恶斗的前奏。和所有优秀演员一样，尼科尔森的眼神是极富表现力的，但其主调是狡黠、令人莫测高深。扮演拉奇德的露易丝·弗莱彻则无疑是福尔曼别具慧眼的明证。弗莱彻在大学毕业后当过一个时期护士，于50年代曾一度活跃于电视界，但成绩平平。在她出演《飞越疯人院》之前，曾息影达10余年之久。福尔曼选中弗莱彻，是因为他在罗伯特·阿尔特曼的影片《我们这样的窃贼》中发现了她，对她的表演潜力大表激赏。实际上弗莱彻在该片中只是一个戏不多的配角而已。弗莱彻当时已是一位年逾30的母亲，长相忠厚，身材丰腴。福尔曼显然懂得，正是包藏在和善背后的阴险毒辣才是最令人战栗的。
和麦克默菲相比，拉奇德显然要棋高一着。麦克默菲是一个玩世不恭、不善谋略的正直汉子，他倔强不羁，放浪形骸，对弱者富于同情心，对强者敢于反抗，然而面对城府极深的护士长，他便显得勇而无谋，必败无疑了。在两次心理治疗座谈会上，麦克默菲都是孤军作战，而拉奇德则始终是含威不露，成竹在胸。她无需亲自出马，她那隐含凶讯的慈祥目光(这是弗莱彻最令人叫绝之处)犹如一根无形的指挥棒，足以使麦克默菲在众病员前立即陷于孤立。从表演的角度来说，尼科尔森和弗莱彻在整部影片里主要是一场“眼神的战争”。即便在形体动作激烈的最后一场对手戏里，最吸引观众的仍然是双方以不同方式燃烧着怒火的眼睛。
扮演弱智青年比利的布雷德·杜里夫的表演也异常出色。正常人演精神病人，最难讨好的是眼神。手势动作尽可以显得迟钝愚騃，但稍一不慎，就会让视觉神经正常的眼睛出卖了自己。杜里夫是个名不见经传的职业演员，但他在《飞越疯人院》里的卓越表演却一鸣惊人，使他获得了最佳男配角奥斯卡奖提名和最佳新人演技金球奖。
扮演众病员的基本上都是非职业演员，但其中并没有一个是真正的精神病人。这是因为，让精神病人来扮演精神病人，反而会不像个精神病人。表演是一个从理性开始、在感性中完成的过程。非职业演员的优势即在于他可以在明确表演任务后充分利用自己的感性经验，但其劣势也恰恰在于缺乏对表演任务的理性把握能力;这就是为什么并不是每个人都能成为非职业演员，和一个非职业演员通常是不能胜任比较复杂的表演任务的原因。福尔曼在处理这些扮演精神病人的非职业演员，让他们和职业演员合作演出时，表现了非凡的导演能力。他谨慎地避免在近景中表现他们，而是永远作为群体来构成一幅光怪陆离的人间喜剧场面。
