《53年寒冷的夏天……》
1987 彩色片 103分钟
苏联莫斯科电影制片厂摄制
导演：阿历克赛·普罗什金 编剧：埃得瓦德·杜勃罗夫斯基摄影：鲍里斯·布罗若夫斯基 主要演员：瓦列里·普里耶梅霍夫(饰谢尔盖) 安纳托利·帕潘诺夫(饰尼古拉)
【剧情简介】
1953年7月。斯大林逝世不久，贝利亚发布了大赦令。
西伯利亚一个偏僻的滨河小村庄。这里的气氛表面上看来仍像往常一样宁静。蓝蓝的河水，稀少的人烟。河边的码头是这个村的居民们唯一的活动中心，周期性地等待往返的汽船是他们的主要活动。然而在这个特殊的夏天，变幻不定的政治风云的阴影似乎在渐渐地向这个几乎被世人遗忘的角落逼近。某些人开始惶惶不安。一天，民警曼科夫和码头主任就有关贝利亚的传闻激烈地争论起来……
一个漆黑的深夜，一起可怕的流血事件发生了。刚从集中营获释的刑事犯结成团伙，骚扰了这个小村庄。整个村子几乎毫无自卫能力地落入了歹徒之手。
购销站站长佐托夫在匪徒的威逼下，为了保全性命供出了汽船到达的时间和村里的治安情况。民警曼科夫中了敌人的圈套英勇牺牲。全村人都被关进了仓库。匪徒们企图等着汽船到来后抢劫财物，继续逃窜。
在这危难的时刻，有两个被遗忘的人被匪徒们的暴行深深地激怒了。他们是斯大林时期的政治流放犯谢尔盖和尼古拉。谢尔盖原来是红军侦察团上尉。在一次战斗中部队陷入了敌人的重围，他因震伤昏迷被俘，不到一昼夜就逃出敌营。但他因这一经历而从此得不到信任，被当作叛徒关进了集中营，最后被流放到这边远的小村。尼古拉曾是一位著名工程师，因为去过英国而被认定为外国间谍，在集中营服刑期满后也被流放到偏僻的西伯利亚。在这全村人生死存亡的时刻，正义感和良心激励着他们。他们不能旁观全村人的生命受到伤害，不能放任匪徒蹂躏少女萨莎。他们挺身而出，寻机逃进了村边的森林，机智地救出了萨莎，打死了一名匪徒，夺到了武器。
一艘载满货物和游人的大船途经这个村的码头。匪徒们为了不致暴露，逼迫佐托夫指挥人们在码头上向大船“致意”，村民们失去了得救的机会。
谢尔盖和尼古拉夺到武器后开始与匪徒进行殊死的较量。为了引开敌人，尼古拉故意暴露了自己，不幸中弹牺牲。临死前，他深情地对谢尔盖说：“只有一点遗憾，那就是岁月的流逝!多么想好好地生活，像一个人那样的生活和工作……”
谢尔盖终于把全村的人救出虎口，最后几个敌人倒在谢尔盖的枪口下。在清点死亡人数时，发现少了一具敌人的尸体。大家这才发现萨莎在战斗临近结束时被逃跑的匪徒头目枪杀了。谢尔盖带伤追击这条毒蛇，终于把他呛死在河里，为萨莎报了仇。
小村又恢复了平静。村苏维埃的领导佐托夫又俨然以胜利者的姿态出现。当保安部队来调查情况时，佐托夫慷慨激昂地报告了战斗的经过，而真正的英雄谢尔盖和尼古拉却仍然带着政治犯的帽子。贝利亚的大赦令与他们无关。
谢尔盖默默地在尼古拉的墓前立了一块木牌，然后坐到河边，面对蓝蓝的河水，朝着远方凝望……
1955年十月革命节前夕，谢尔盖回到了莫斯科。他找到了老工程师尼古拉的家，见到了他的老妻和成年的儿子。谢尔盖把尼古拉仅剩的遗物——一副老花镜交给了他们。当尼古拉的儿子向谢尔盖解释如何受到压力，不得不与父亲“划清界线”时，谢尔盖沉痛而坚决地告诉他：他的父亲没有罪。
谢尔盖在莫斯科大街上，迎面走来一个两鬓斑白的人，他提着一个与谢尔盖一样的箱子。显然，这位老人也是刚从流放地回来的。他俩面对面地凝视了片刻，用香烟对了火。这个镜头似乎在告诉观众：有多少无辜的人的大好年华被埋葬在集中营的铁蒺藜后面了……
【鉴赏】
《53年寒冷的夏天……》是一部融新颖的题材、鲜明的性格和紧张的情节为一体的成功作品。
历史的批判是苏联文艺界近期兴起的批判浪潮中的一个重要内容。不少文艺作品力求填补历史的空白，恢复历史的本来面目;有些作品开始寻找历史中“属于未来的东西”，即通过对历史的反思，总结历史的经验教训，《53年寒冷的夏天……》便是应运而生的作品之一。
对斯大林一生是非功过的评价，是当今苏联社会最敏感的问题之一，各阶层对此反应都相当热烈。面对这样一个重大题材和大量丰富的历史材料，《53年寒冷的夏天……》的创作者选取了“斯大林逝世那年夏天”这样一个特定的历史时间，以精心构思的布局，使整个故事开展得自然而紧凑。追杀、格斗、枪击等惊险样式手段在这部影片中运用得很明显，但都被“融会”进民族和社会的具体的历史背景中。影片的创作者尝试把观赏性、紧张的情节叙述与特定历史时期的社会悲剧结合在一起，通过艺术手段对斯大林时代后期的社会进行探索，使苏联人民思考他们经受过的苦难和考验。在这部影片中，具体人物性格是相当真实的。这些真实的人物性格被安排在具体的社会条件下展开。影片开始的几个镜头就给观众以真实具体的印象：点缀着巨砾的无垠的西伯利亚大草原，一条阴冷的大河缓缓流动着，两个被社会抛弃的人，甚至在这个几乎被上帝遗忘的小村里也没有人像对待人那样对待他们，除了那个稚气的少女萨莎……虽然银幕上还没有交待故事发生的具体时间，但观众的记忆已经苏醒了。老一辈人对那个时代记忆犹新，年轻人则迫切地需要了解祖国历史上这一段空白。《53年寒冷的夏天……》的创作者成功地运用以“故”为“新”的创作手法，筛选出历史题材的新意，在一定程度上对那段特定的历史时期的苏联社会进行了揭露和批判。
艺术家们用充沛的感情、流畅的电影语言塑造了两位主人公的丰满形象。主人公的心理演变和心灵复甦过程在银幕上表现得具体、生动可信。在影片的上半部，艺术家们表现了两名政治犯因受到不公正的对待而压抑、沉闷，甚至麻木不仁，意志消沉。他们是被社会遗忘的人，连真实的姓名也鲜有人知，村里人只用绰号称呼他们。而当全村人处于生死存亡的危急关头，导演用浓彩重墨表现了他们作为革命者的意志的觉醒。他们意识到唯有他们才是整个村子的保卫者。在自觉地与匪徒展开斗争的过程中，他们重新体会到了人的尊严。导演大胆地选用惊险片样式来处理非法迫害、镇压这类严肃题材，运用动作片手段再现苏联历史上复杂的、矛盾的、悲剧性的事件。惊险片样式本性要求善与恶的流血较量，而导演的成功在于，这种善与恶的直接冲突并没有被令人眼花缭乱的噱头和格斗场面所淹没。影片没有丧失内容上的道德性和社会意义上的确切性。两位主人公心灵复甦的象征是导演把真实姓名还给了他们。直到他们作为革命战士挺身而出的那一刻，观众才知道这两个政治犯便是红军侦察团上尉谢尔盖·彼得洛维奇·巴萨尔金和著名工程师尼古拉·巴甫洛维奇·斯柯洛勃加托夫。
影片中的细节处理也非常成功。一副老花镜像一条潜伏的情节线，贯穿着影片始终，层层揭示出尼古拉这个爱国知识分子的悲剧命运。这副花镜最早出现在尼古拉在流放地开始工作前的那个时刻。他把花镜从内衣口袋里拿出来，久久地擦拭着，像对待一件圣物那样把这副断了腿的花镜用棉布包好，又珍藏起来。观众从一副花镜就可以联想到，尼古拉不仅仅是“人民的敌人”，他还是一个深藏在自己内心世界里的人。这副花镜就是他那“另一种生活”的证明。影片结束时，谢尔盖把尼古拉唯一的遗物——这副老花镜，交给了他的家人。花镜似乎在默默地诉说：这个诚实的俄罗斯知识分子，除了这副花镜，什么也没留下。然而，尼古拉在流放地锯下的大树制成的板材和圆木已经被用来建设国内大型工矿企业了。而这位老工程师为这些企业的设计最初得过奖章，后来又为此坐牢、流放……这是多么可悲可叹的循环啊!
尼古拉的儿子向谢尔盖解释为什么多年来他们不去打听父亲的下落这个场景也发人深思。虽然尼古拉曾经秘密地托人转告家人不要与他发生联系，但他的老妻和儿子面对亲人的遗物仍然感到深深的羞愧。由此导引出影片的另一个重要主题，即那一历史时期残酷镇压的后遗症——不仅那些被无辜迫害人的心灵遭受了扭曲，更为严重的是，几代人的道德感情受到了伤害。
